江唯

[摘 要]近年來學(xué)界對于張東蓀有著豐富的成果，但大都是從政治、哲學(xué)等方面來進(jìn)行研究，很少涉及文化領(lǐng)域。張東蓀是《時事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》的初期主編，他的文化思想影響了其后的走向。本文以《時事新報(bào)？學(xué)燈》為視角來管窺張東蓀的文化觀，以期對其可以有更全面的了解。

[關(guān)鍵詞]張東蓀；時事新報(bào)；學(xué)燈；辦報(bào)

《學(xué)燈》是“五四”新文化運(yùn)動中的四大著名報(bào)紙副刊之一，它繼承了《新青年》所開創(chuàng)的啟蒙之旅。短短幾年時間，無論是對現(xiàn)代思想、文化的傳播，還是對社會各階層的發(fā)展都起到了較大的作用。它最初由張東蓀負(fù)責(zé)，其努力讓思想、文化、言論進(jìn)入副刊空間，故有必要對其文化觀作一分析，以把握《學(xué)燈》辦報(bào)的走向及全面了解張東蓀。

一、發(fā)展教育和灌輸文化，尤其注重職業(yè)教育，改變傳統(tǒng)副刊的娛樂性質(zhì)

副刊性文字就是適合報(bào)紙副刊登載的文字，專指散見在報(bào)紙上的文藝作品。辛亥革命之后，普通市民上升為報(bào)紙的主要受眾群眾，為了迎合他們的閱讀口味和審美趣味，“五四”前夕的商業(yè)性報(bào)紙大部充滿“趣味性”。而《學(xué)燈》則和副刊文化傳統(tǒng)不同，走上了一條以“發(fā)展教育”為宗旨的道路?！稌r事新報(bào)》于1918年1月16日刊登發(fā)刊廣告，開宗明義地提出“本報(bào)同人慨夫社會之銷沉青年之墮落，以為根本之救治之策，唯教育事業(yè)是賴，爰將原有教育界為之?dāng)U張更名曰學(xué)燈。”從這則預(yù)告來看，《學(xué)燈》的前身是由《時事新報(bào)》的教育界一欄演變而來的。1918年9月30日，張東蓀在《本欄之提倡》中，明確主張：“一、于教育主義，提倡道德感化之人格主義，以為職業(yè)教育之實(shí)用主義為輔助。二、于教育制度，反對抄襲的制度與反對固執(zhí)不化的制度。三、于教育事情，揭穿各種教育流弊。四、于教育，主張改造以身作則之良教師，反對限制萎靡不振之學(xué)風(fēng)。六、于原有文化，主張尊重而以科學(xué)解剖之。”從這些主張中，發(fā)現(xiàn)有五個關(guān)于教育方面的。初創(chuàng)時期，開設(shè)的欄目除“講欄”和“青年俱樂部”之外，其余的都是教育專欄，有“教育小言”、“學(xué)校指南”、“學(xué)校紀(jì)事”、“教育紀(jì)事”等十一個欄目。除此之外，張東蓀還特別注重“職業(yè)教育”。他在《職業(yè)教育》和《教育與生計(jì)》中，提出“職業(yè)教育者，教人克盡其特適之職務(wù)，以有裨于其群者也，非為其人謀啖飯之所也”的觀點(diǎn)，改變了人們看待職業(yè)教育的看法并一定程度上防止了職業(yè)教育發(fā)展出現(xiàn)的偏頗。而對教育的重視，使它的受眾群體變?yōu)橐淮笈^為穩(wěn)定的學(xué)生、老師和“學(xué)界”中的讀者，改變了《學(xué)燈》的辦刊思想和內(nèi)容，擺脫了以往的陳詞濫調(diào)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)性的內(nèi)容，為其日后成為“五四”時期著名副刊打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、積極鼓吹新思潮，同時承認(rèn)固有文化的價值，但極力反對新舊文化調(diào)和論，主張“深化新思想”

《學(xué)燈》創(chuàng)辦于五四前期，當(dāng)時西方先進(jìn)民主思想和科學(xué)思想在中國逐漸成為主流。以張東蓀為首的《學(xué)燈》主編們也明確提出了《學(xué)燈》的文化主張，“……六、于原有文化，主張尊重而以科學(xué)解剖之。七、于西方文化，主張以科學(xué)與哲學(xué)調(diào)和而一并輸入，排斥現(xiàn)在流行之淺薄科學(xué)論?！边@說明當(dāng)時張東蓀是堅(jiān)持宣揚(yáng)科學(xué)思想的，并主張科學(xué)與哲學(xué)調(diào)和。面對“五四”時期完全否定傳統(tǒng)文化的的觀念，張東蓀有自己獨(dú)到的看法。他在《答章行嚴(yán)君》中明確表示：“我以為凡是文明都有價值的，凡是價值都是時代性的。……中國的一切舊文明都是如此。所以對于舊文明不承認(rèn)他在歷史上的地位而一味亂罵，我是不贊成的。”同時，對于當(dāng)時流行的“欲立先破”的理念，張東蓀也作了相關(guān)的應(yīng)對。他指出，“現(xiàn)在中國的情勢，要求新道德、新道德、新文藝的輸入，非常之殷?？峙率菦]有人不曉得的。但是又一班人，他雖是做這輸入的事業(yè)，然并不是將新道德、新思想、新文藝多多益善的輸入進(jìn)來，都是在那里專門想打破舊道德、舊思想、舊文藝。終日里做了許多駁難痛罵的文章。我以為這個樣子與那新陳代謝的道理頗不相合?！庇纱宋覀兛梢钥闯觯瑥垨|蓀主張輸入新文化，進(jìn)行思想文化啟蒙，而對于傳統(tǒng)文化則反對一味的亂罵，看到了傳統(tǒng)文化的價值。但是，他并不贊成新舊文化調(diào)和，他認(rèn)為“醞釀是不能調(diào)和的，現(xiàn)在是思想的潛變時代，所以不能調(diào)和。一經(jīng)調(diào)和，那未成熟的新思想便消失了。也就是社會的潛變時代，在社會改造以后可以調(diào)和，在未改造以前，一講調(diào)和，就把改造的動因消失了”。不僅如此，他主張“深化新思想”。“我們的責(zé)任不是和舊派打盲目的仗，卻是對于新派加工，詳言之，就是現(xiàn)在流行的新思想是單調(diào)的，我們應(yīng)當(dāng)將他化為復(fù)調(diào)的?，F(xiàn)在流行的新思想是淺薄的，我們應(yīng)當(dāng)將他化為精深的，現(xiàn)在流行的新思想是偏激的，我們應(yīng)當(dāng)將他化為正中健強(qiáng)的。所以我輩對于新思想的態(tài)度是內(nèi)在的不是外表的，不是以舊思想為的鵠，而去攻擊破壞?！?/p>

可見，張東蓀主張?jiān)诖罅斎胄滤枷氲耐瑫r要理性對待固有文化，在這場新舊文化思潮沖突中，保持了一份溫和的、穩(wěn)健的文化觀。這不同于“五四”思想啟蒙運(yùn)動和文字革命的激進(jìn)分子所持的激烈的反傳統(tǒng)的態(tài)度，也不同于“五四”時期守舊、復(fù)古的文化態(tài)度，始終在激進(jìn)在保守之間走中間路線。正如他在《第三派》一文中所闡述的，“第三派就是既絕對不想利用舊勢力，不想納舊勢力于正規(guī)；又不想立刻打倒舊勢力，不去勾引任何部分的舊勢力。因?yàn)闀缘门f勢力不是急切所能打破的。若沒有代替即攻打也是徒然，這是消極方面。至于積極方面，便是專做培養(yǎng)功夫。培養(yǎng)人民的知識能力，所做的事業(yè)只限于廣義的教育之一點(diǎn)?！倍@種穩(wěn)健、中立的文化觀一直貫徹于《學(xué)燈》的始終。這固然和研究系知識分子一貫溫和的、漸進(jìn)的政治改良態(tài)度有著緊密聯(lián)系，但也有其一定自身的合理性，因?yàn)樗菑男滤枷肽芊裾嬲谥袊枷虢缭l(fā)芽來思考的。

三、屏門戶之見，積極接受新思想，重視現(xiàn)實(shí)問題

“五四”時期是個思想大碰撞的時期，張東蓀的文化觀也發(fā)生了改變。他兼收并蓄，屏除門戶之見，為中國文化的傳播作出了很好的范例。初期，《學(xué)燈》大部分文章還帶有文言色彩，他在《時事新報(bào)》發(fā)表《我對于白話文之意見》疑問一文中對白話文運(yùn)用價值始終持一種二元的觀點(diǎn)，但隨著白話文的普及，他也發(fā)表了不同的看法。1919年他在致胡適的信中特意講到：“若論起學(xué)問內(nèi)容來，我們與貴同人并沒有什么不合，貴雜志不佞也常看見。除了白話的主張以為，也有曾經(jīng)是不佞說過的，就是白話，不佞狠是不贊成，并且主張加文法的要素，仿歐文的構(gòu)造，早在敝報(bào)上發(fā)表，這次藍(lán)君志先告我，說先生與我主張一致，可見彼此對于學(xué)術(shù)內(nèi)容上的意見實(shí)在沒有什么不同?！庇纱宋覀兛梢钥闯觯瑥垨|蓀的文化觀是個不斷變化的過程，始終著眼于中國新文化運(yùn)動的長遠(yuǎn)利益，并且為之變化。除此之外，張東蓀的文化觀也跟著現(xiàn)實(shí)問題也轉(zhuǎn)變了關(guān)注的視角。在1920-1921年間，《學(xué)燈》主編加大了對西方思潮和學(xué)說的介紹，以期徹底改變中國做人的傳統(tǒng)態(tài)度，建立積極的“奮進(jìn)主義”的人生觀，同時輸入與西方科學(xué)思想相配套的哲學(xué)思想。這無疑就推動了編譯事業(yè)的發(fā)展，但同時也出現(xiàn)了不少問題，如譯書重復(fù)等。張東蓀針對這一問題發(fā)表了《譯書重復(fù)的問題》一文，認(rèn)為“同時重復(fù)可免則勉之而異時重復(fù)可有則有之”，并且還提出“對于譯書不要再未譯以前就登廣告阻礙他人。但也不可以不廣告致人家誤會，總要真在那里譯方可以教人家勿再譯”。他注重現(xiàn)實(shí)問題反映當(dāng)時知識分子的研究之態(tài)度，為提高研究效率和研究成果質(zhì)量作了必要的保證，也為編譯事業(yè)的發(fā)展作了必要的規(guī)范。

《時事新報(bào)·學(xué)燈》成為“五四”時期不可忽視的一份報(bào)紙，成為當(dāng)時重要的文化傳播領(lǐng)地。而其也成為張東蓀貫徹其文化觀的一個平臺，間接影響了其后《學(xué)燈》主編的編輯理念，也從側(cè)面反映了研究系知識分子在退出政治舞臺投身到文化運(yùn)動時心態(tài)和關(guān)注視野的變化。它也曾代表了那個年代的人們追求文化出路的熱切心情，充滿了人們對未來的美好憧憬，因而是積極的。它曾為推動文化發(fā)展有所貢獻(xiàn)，所以是值得后人深入研究的。

參考文獻(xiàn)：

[1]張東蓀：《答胡適之書》，《時事新報(bào)》，1919年3月15日。

[2]張東蓀：《答章行嚴(yán)君》，《時事新報(bào)》，1919年10月12日。

[3]張東蓀：《我輩對于新思想之態(tài)度》，《學(xué)燈》1919年4月7日。

[4]張東蓀：《新……舊》，《學(xué)燈》，1918年12月14日。

[5]張東蓀：《第三派》，《時事新報(bào)》，1920年10月4日。

[6]張東蓀：《譯書重復(fù)的問題》，《學(xué)燈》，1920年7月2日。

[7]《學(xué)燈》預(yù)告：《時事新報(bào)》，1918年1月16日。

[8]《學(xué)燈》：《本欄之提倡》，1918年9月30日。