鄒潔

摘要：

民國字體設(shè)計對現(xiàn)代平面字體設(shè)計存在很大的影響。文章分析了民國字體設(shè)計的主要特征，形成的原因，與現(xiàn)代字體設(shè)計的傳承與發(fā)展。此外對民國字體在藝術(shù)的歷史流派中存在的角色也進行了初步的探討。隨著歷史的潛移默化民國的字體已經(jīng)成為一種特定的文化符號。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計；幾何形；點線面；構(gòu)成

隨著民族資本主義的振興和繁榮，在新文化的思潮影響下，藝術(shù)設(shè)計氛圍濃厚，美術(shù)字的設(shè)計在街頭隨處可見。五四運動前后，帶動了中國出版界大量的期刊雜志的盛行，也帶來了字體設(shè)計的早期繁榮。從研究書刊封面、宣傳標(biāo)語、書鋪招牌、商品廣告等信息載體以及社會背景可以來探索民國字體甚至是民國藝術(shù)獨特風(fēng)格。

一、 民國時期設(shè)計背景

（一）國內(nèi)教育體制的完善

民國是一個特殊的時期，思想比較開放，各種西方思想、主義流入中國，并且發(fā)生了很大的影響。隨著外國資本主義流入中國，西方美術(shù)思潮沖擊著中國傳統(tǒng)藝術(shù)，許多具有新思想的藝術(shù)家，努力地向西方藝術(shù)風(fēng)格學(xué)習(xí)，形成出國留學(xué)的熱潮，同時國內(nèi)創(chuàng)辦新式美術(shù)學(xué)校、出版美術(shù)刊物、開辦美術(shù)展覽、成立各種畫會，介紹和研究西方美術(shù)。教育的完善和思潮的解放是造成民國獨特藝術(shù)風(fēng)格的社會背景。

（二）出國留學(xué)教育的廣泛

新式教育體制的建立發(fā)展了大批中國學(xué)生出洋留學(xué)。清政府每年派不少學(xué)生赴日留學(xué)并且比較系統(tǒng)地從日本學(xué)習(xí)了歐洲藝術(shù)。因此，西方藝術(shù)逐漸地有系統(tǒng)地介紹到中國來。與此同時，歐洲的教育模式對中國也產(chǎn)生了一定的影響，在美術(shù)教育方面留法學(xué)生大批歸國，擔(dān)任美術(shù)學(xué)校的教授，或是直接進入工廠企業(yè)從事設(shè)計工作。

二、西洋藝術(shù)風(fēng)格對民國字體的影響

（一）構(gòu)成主義對民國字體的影響

工藝美術(shù)對民國時期的中文字體設(shè)計產(chǎn)生了很大的影響。早期的圖案文字和幾何化美術(shù)字受到構(gòu)成主義和風(fēng)格派的影響。構(gòu)成主義采用圓，矩形和直線等幾何形元素，在字體設(shè)計方面體現(xiàn)在字體筆畫運用幾何形進行重新組合，在圖案文字中主要是將具體紋樣抽象化。風(fēng)格派的代表人物是蒙德里安，他主張幾何單體為元素進行結(jié)構(gòu)組合，注重對稱性的研究，反復(fù)運用幾何結(jié)構(gòu)。這對民國字體設(shè)計的直接作用體現(xiàn)在字體設(shè)計多采用幾何單元形，注重字體結(jié)構(gòu)。紋樣圖案在美術(shù)字的運用更為凝煉，字形筆畫粗壯，簡潔，有力，利于識別傳達信息。

（二）排版方式的改變對字體的影響

相對于現(xiàn)代字體，民國時期的美術(shù)字字體樣式更為瘦長，上窄下寬，受到日本大正時代膨脹式文字的影響?，F(xiàn)代字體的筆畫結(jié)構(gòu)相對舒朗，方正，穩(wěn)重。間架結(jié)構(gòu)更加合理，視覺閱讀時更為舒適。產(chǎn)生這個變化的原因，筆者認為應(yīng)該從不同時期編排方式的差異著手。早期的民國版面雖然已經(jīng)出現(xiàn)橫排文字，但是排版的探索還在初期，對于習(xí)慣了豎排文字的中文字來說，設(shè)計師在設(shè)計字體的時候仍然保留著豎排字的影響，所以設(shè)計的字體呈現(xiàn)了瘦長的形象特征，這和當(dāng)時的審美標(biāo)準(zhǔn)也有一定的聯(lián)系。到了現(xiàn)代，因為英文在出版物中大量出現(xiàn)，為使中英文版面在閱讀是更為合理，通常橫排文字更為常見。在潛移默化中中文文字在橫向的發(fā)展上越來越明顯，所以現(xiàn)在排版的中文字結(jié)構(gòu)更合理，視覺上更加理想，閱讀上更為舒適。

三、民國字體的特征

民國時期的字體設(shè)計，在設(shè)計手法上采用圖案化、幾何化，風(fēng)格上融合了西洋流派風(fēng)格與本土文化，由此共同構(gòu)成了民國時期美術(shù)字體設(shè)計的重要內(nèi)涵。

（一）圖案文字

圖案文字的關(guān)鍵詞是圖案和文字，將圖案進行抽象幾何化，與字體的筆畫部首相結(jié)合，從形式和含義上創(chuàng)新，從圖形的形象含義與文字的表達內(nèi)容相互補充。圖案文字在一定程度上還保留了部分裝飾的作用，保留的圖案在一定程度上又保存了本土化的文化內(nèi)涵，形成了新的文字特色。

（二）幾何化的美術(shù)字

上海創(chuàng)刊的《新青年》雜志，是第一個采用新型美術(shù)字體進行封面設(shè)計的刊物。整個《新青年》封面設(shè)計上以美術(shù)字新青年三個字為主體。三個字的單元形是漸粗的矩形，“青”字精簡了筆畫，筆畫粗壯，標(biāo)題醒目，作為當(dāng)時新思潮的傳播刊物，新青年的字體設(shè)計具有先鋒性與符號性。

受到當(dāng)時中國環(huán)境影響，文化思潮的運動在幾何化美術(shù)字中體現(xiàn)為采用中立的黑體字為基礎(chǔ)。在字形上運用點、線、面的關(guān)系進行美術(shù)字字體結(jié)構(gòu)的編排。在字體設(shè)計上減少了裝飾，增加體塊，減少筆畫，合理重組，形成新的字體。

民國時期對于文字的直接需求是傳播，而傳播必須以最簡潔、最醒目的形式進行。所以與圖案文字相比，幾何化的美術(shù)字字形硬朗，文字醒目更適合傳播思想與觀念。這種強調(diào)色彩、形態(tài)、質(zhì)感的字體成為了民國時期特定的文化符號。

四、民國字體設(shè)計的發(fā)展

從時間段來看，建國后才有簡體字的出現(xiàn)，所以民國時期多為繁體字。目前，臺灣香港依舊延續(xù)繁體字這種傳統(tǒng)中文，對民國字體設(shè)計的繼承相對大陸來說要完善。

臺灣廣告中存在著一種低價高效的廣告方式既為pop字體。Pop是point of purchase的縮寫，意思是買點廣告。它的商業(yè)用途一般是用于刺激消費者的心理，活躍賣場氣氛。Pop字體更像是一種街頭文化。筆者了解到臺灣學(xué)生在國小的時候就會有pop字體的課程學(xué)習(xí)。對于書寫pop字體的工具和紙張都有要求，手繪功底得到很好的鍛煉。今天我們看到的很多pop字體仍然保留著民國字體的風(fēng)格。兩者均為繁體字，字體粗壯，手寫創(chuàng)意為主。字形結(jié)構(gòu)上還是保留了民國字體的間架結(jié)構(gòu)。色彩的運用較以前更豐富。

五、 結(jié)語

至今，民國字體設(shè)計的風(fēng)格依然深刻存在平面設(shè)計中。它主要的創(chuàng)作手法，字形設(shè)計形式的簡潔，精煉，在設(shè)計風(fēng)格上民國字體的一大部分已經(jīng)在無意識中符合了現(xiàn)代主義的特征。所以民國字體也將在很長的一段時間內(nèi)仍然影響著現(xiàn)代的字體設(shè)計。

【參考文獻】

[1]余秉楠，字體設(shè)計[M]，武漢：湖北長江出版集團，2009

[2]袁熙旸，中國藝術(shù)設(shè)計教育發(fā)展歷程研究[M]，上海：上海理工大學(xué)出版社，2003

[3]王受之，世界現(xiàn)代設(shè)計史[M]，北京：中國七年出版社，2002

【作者單位： 南京藝術(shù)學(xué)院】