當(dāng)代藝術(shù)是一種態(tài)度，其實(shí)是沒有框架標(biāo)準(zhǔn)的，所以我們無法用一種已知的定性分析來觀看。當(dāng)代藝術(shù)處在一種進(jìn)程當(dāng)中，那么在這樣的進(jìn)程中我們也在不斷地觸碰未知并打開一種開放的概念和開放的存在方式。同樣，在這樣的進(jìn)程中，對(duì)于藝術(shù)家的判斷也便是對(duì)其工作進(jìn)程的判斷。而在這樣的語境下，便不存在年輕藝術(shù)家和非年輕藝術(shù)家的區(qū)分。我們看待藝術(shù)家的工作是不能以年齡作為說辭或者是借口的，因?yàn)橐坏┙邮芰怂囆g(shù)家的身份，就要承擔(dān)這個(gè)身份。所以我們?cè)诿鎸?duì)當(dāng)下越來越多的對(duì)“年輕藝術(shù)家”或者“青年藝術(shù)家”的圈定時(shí)，要警惕的是這是否偏離了當(dāng)代藝術(shù)最重要的東西。但是，我們又不能回避年輕藝術(shù)家。正如在此次專題的策劃中，我們對(duì)于藝術(shù)家的選擇還是作出了一個(gè)年齡段的劃分，即八零后。這樣的選擇并不是以年輕的身份作為討論的內(nèi)容，而是去獲得他們?cè)谝欢ǔ潭鹊钠毡榻?jīng)驗(yàn)中各自敏感些什么問題。八零后藝術(shù)家的視角并無新、舊之分，只不過他們存在著在當(dāng)下社會(huì)屬于他們自身的精神面貌，他們的視角或許更直接，他們?cè)谧髌分幸哺咛厥庑裕⒉皇悄贻p藝術(shù)的特殊性。

“抹去青年的特殊性”的立意面對(duì)的并不僅僅是藝術(shù)家，而是對(duì)于更大范圍的藝術(shù)工作者。在專題中，我們接觸了八零后的獨(dú)立電影導(dǎo)演以及與藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人。從他們的工作中獲取著他們的視角、價(jià)值觀、工作方式等等。對(duì)于藝術(shù)工作者也好、獨(dú)立電影導(dǎo)演也好，他們的工作其實(shí)在一定程度上具備一致性，即在各自的工作范疇中明確一種未知。（撰文：王針）