■楊元旦

論錫劇唱腔的琵琶伴奏

■楊元旦

在講錫劇之前先要講一講蘇州評(píng)彈，蘇州評(píng)彈起源于清朝末年。評(píng)，是指評(píng)話(huà)，只說(shuō)不唱。彈，是指彈詞，通常由男女雙檔組成，講究的是說(shuō)，噱、彈、唱，評(píng)彈的彈唱是很有特點(diǎn)的一種藝術(shù)，唱的人自由開(kāi)唱，每次唱也都不盡相同，而伴奏的琵琶卻似繞指柔緊緊地圍繞著唱腔，推、拉、彈、滾而彈奏的音符卻并不是唱腔一樣的音符，而是主音。

再講錫劇，錫劇起源于民國(guó)初期，最早是灘簧，唱腔極其單一，伴奏更是只有一只胡琴，解放初期發(fā)展成了錫劇，又稱(chēng)常錫文戲，是江南無(wú)錫常州一帶老百姓非常喜愛(ài)的劇種，如果把昆劇比作陽(yáng)春白雪，那么錫劇就是下里巴人，非常的接地氣，錫劇的唱腔吸收了南方多種劇種的優(yōu)秀唱腔，又吸收了許多江南小調(diào)，錫劇變得非常的豐富，樂(lè)隊(duì)也由一只胡琴變成了主胡和付幫。

其后有更多的樂(lè)器進(jìn)入樂(lè)隊(duì)，變成了高中低音都有的以民樂(lè)為主的小樂(lè)隊(duì)。

琵琶進(jìn)入錫劇是1953年，葉傳卿老先生首創(chuàng)，葉傳卿原是評(píng)彈藝人，至此錫劇的伴奏便和琵琶結(jié)成了最深的緣分。

錫劇的唱腔中，均有大段的清唱，清唱時(shí)只有一只琵琶伴奏，在此，琵琶的伴奏更是不能有半點(diǎn)瑕疵。

錫劇唱腔基本上有兩種調(diào)式，簧調(diào)和大陸調(diào)?；烧{(diào)琵琶上的定弦是，大陸調(diào)琵琶的定弦是。還有一種便是各種江南小調(diào)。

琵琶的伴奏，在過(guò)門(mén)或唱腔時(shí)第一不能死照著譜上的音符彈奏，一定要用評(píng)彈中常用的推、拉、彈、滾的多種手法（滾在評(píng)彈界常是指現(xiàn)在講的輪指）；第二加花。這就和評(píng)彈的伴奏有些相似，在唱腔進(jìn)行時(shí)，利用調(diào)式的和弦特點(diǎn)，低密度或高密度的加花，當(dāng)然是低是高還得看唱腔的內(nèi)容和唱時(shí)的感情狀態(tài)作決定。這兩種均是借鑒于評(píng)彈的伴奏方式，在這里舉一例：這是大陸調(diào)一句過(guò)門(mén)，如琵琶照音符彈就非常死板，經(jīng)處理后：。整個(gè)效果便大有不同。二胡是拉弦樂(lè)器，拉的是長(zhǎng)音，人聲亦然如此。但琵琶是彈撥樂(lè)器，利用琵琶的特點(diǎn)，將點(diǎn)點(diǎn)音符相嵌在長(zhǎng)音之內(nèi)，形成“大珠小珠落玉盤(pán)”的漂亮效果，這是錫劇唱腔琵琶伴奏的最主要的理念。

第三空弦的利用。在中國(guó)的許多古典樂(lè)曲中，一直有對(duì)空弦的利用，形成同一個(gè)音的不同音色，從而增加了伴奏的色彩?？障业倪\(yùn)用一種方法是，另一種是雙彈，還有一種是單獨(dú)的空弦彈奏，例如：彈奏時(shí)可這樣：這樣的彈奏令整個(gè)樂(lè)句非常豐滿(mǎn)。

第四和弦的運(yùn)用。琵琶是民樂(lè)中可用和弦的樂(lè)器。所以在錫劇伴奏中也可用到，但此舉牽涉到和聲學(xué)，大小調(diào)的和弦一定要分清，先去學(xué)一學(xué)和聲學(xué)，再將和聲也用進(jìn)錫劇唱腔的伴奏，那就更豐富了。

最終，琵琶的琴聲猶如大詩(shī)人白居易描述的那樣：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。