■禹敏

舞臺(tái)燈光的可控性

■禹敏

舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)最重要的造型手段之一，以其靈活性和可變性賦予靜止的空間以變化，極大地豐富了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)手段。因此，設(shè)計(jì)師對(duì)“靈活”和“多變”燈光的合理控制就顯得尤為重要。

說到對(duì)舞臺(tái)燈光的控制，我們就想到了舞臺(tái)燈具和燈光控制系統(tǒng)，技術(shù)的發(fā)展為我們的設(shè)計(jì)提供了充分的技術(shù)保障，增加了舞臺(tái)藝術(shù)的綜合表現(xiàn)力。各式各樣的反光系統(tǒng)、遮光系統(tǒng)和智能型燈具讓我們對(duì)光效的控制越來越從容。從最早的蠟燭油燈的燈罩，到各式各樣的調(diào)光器：水電阻式、金屬電阻式調(diào)光器、變壓器式調(diào)光器、電子管式調(diào)光器，再到用弱電控制強(qiáng)電的可控硅調(diào)光器，我們有了越來越強(qiáng)大的燈光控制能力。

然而，在擁有了這樣一些智能型燈具和現(xiàn)代燈光控制系統(tǒng)之后，我們的設(shè)計(jì)師卻并沒有真正地把對(duì)燈光的控制放到舞臺(tái)作品中。所以，我們看到的是舞臺(tái)上的燈具越來越多、設(shè)備越來越先進(jìn)、舞臺(tái)燈光越來越亮、舞臺(tái)色彩越來越豐富，設(shè)計(jì)師們只用到了科技產(chǎn)品的一些很表面的功能，觸及到了舞臺(tái)藝術(shù)最表面的東西，而這些從一定程度上約束了演員的表演，影響了觀眾的觀劇視線，長時(shí)間下來，造成了觀眾的審美疲勞，抑制了舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展。

其實(shí)，對(duì)舞臺(tái)燈光的控制體現(xiàn)在很多方面。技術(shù)的發(fā)展為我們的設(shè)計(jì)提供了好的服務(wù)，我們更加要從藝術(shù)效果上總結(jié)我們的得失。

首先，是對(duì)舞臺(tái)燈光亮度的控制。人眼能夠感知的亮度有一定的范圍，超過這個(gè)范圍，人眼會(huì)感覺不舒服，尤其是長時(shí)間觀看亮度過高或過低的圖像，會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，并對(duì)人眼產(chǎn)生一定的傷害。舞臺(tái)燈光的亮度，不能太強(qiáng)，也不宜過弱，兩者都會(huì)引起觀眾視覺疲勞。金長烈老師在《舞臺(tái)燈光》一書中，從觀眾的視線來分析舞臺(tái)燈光的亮度：舞臺(tái)場(chǎng)景中最暗的氣氛，要照顧到劇場(chǎng)最后一排觀眾的視覺適應(yīng)能力；而處理最亮的場(chǎng)景時(shí)，要以劇場(chǎng)中部觀眾的視覺適應(yīng)能力為參照。

舞臺(tái)照明沒有絕對(duì)的照度標(biāo)準(zhǔn)，只有適中的亮度和對(duì)比的明暗感覺。我們要表現(xiàn)或突出人物或景物，不僅需要加強(qiáng)對(duì)人物或景物的照明，更需要我們合理和智慧的運(yùn)用光亮和光色的對(duì)比，在環(huán)境中表現(xiàn)或突出人物或景物。環(huán)境光越強(qiáng)，人眼感知的視覺亮度就越暗，如果不減弱環(huán)境光的亮度，只是單純的加強(qiáng)人物或景物的亮度，是達(dá)不到預(yù)期效果的。要把握好舞臺(tái)的整體效果，合理的表現(xiàn)空間，突出重點(diǎn)，我們要運(yùn)用很多的技術(shù)手段，不能簡單的依靠增加亮度來完成。同時(shí)，我們還應(yīng)該知道，亮度的增加對(duì)舞臺(tái)氣氛的表達(dá)有著消極的影響。所以，合理的控制舞臺(tái)燈光的亮度，有助于照明光與造型光的統(tǒng)一，有助于對(duì)舞臺(tái)空間和人物的塑造。舞蹈 《國色天香》中，領(lǐng)舞女子一身藍(lán)色旗袍，手持一把玫瑰色的扇子，周圍襯托著一群黑衣男子，燈光需要對(duì)領(lǐng)舞女子進(jìn)行重點(diǎn)造型和照明，于是選擇了五束光給女子造型，中間一束白光，左右兩邊各兩束玫瑰色光，環(huán)境光是低角度的深藍(lán)色側(cè)光，這樣既能運(yùn)用飽和度高的玫瑰色表現(xiàn)女子的高貴嫵媚，也能突出“眾星捧月”的女子，提高照度的同時(shí)還原了服裝的色彩，突出了視覺中心。

其次，是對(duì)舞臺(tái)燈光投光范圍的控制?，F(xiàn)代的智能型燈具可以將燈具的光束角控制在我們需要的范圍，比如，各種不同光束角的成像燈、各種電腦燈，可以根據(jù)我們的設(shè)計(jì)要求，在一定投光距離上達(dá)到不同的投光范圍，這極大地豐富了我們的設(shè)計(jì)效果。燈具的聚光和散光特性，為我們提供了重點(diǎn)照明和大面積照明的選擇。這些都停留在技術(shù)層面上，我們真正要做的是在觀念和意識(shí)上控制好燈光的投光范圍，為舞臺(tái)藝術(shù)增加表現(xiàn)力。

對(duì)于鏡框式劇場(chǎng)的觀演關(guān)系，最直接的就是根據(jù)需要對(duì)大范圍照明區(qū)域的有效控制，減少舞臺(tái)鏡框上的余散光，使光效更集中于舞臺(tái)區(qū)域，自然合理地形成視覺焦點(diǎn)，這樣可以大大加強(qiáng)舞臺(tái)的空間感。因此，舞臺(tái)前區(qū)和中后區(qū)的照明光要分開來對(duì)待，根據(jù)演員的調(diào)度，合理的使用正面光。同時(shí)，選擇聚光型燈具也有利于對(duì)投光范圍的控制。有一次演出中，本來一眼就能看穿舞臺(tái)上所有的東西，在將面光調(diào)整為一頂光照明以后，變得有距離感了，原本不夠精致的舞臺(tái)，也顯得空間感強(qiáng)烈了。只是這么一個(gè)小小的調(diào)整，有效地避開了鏡框上的余散光，收到了很好的效果。

更需要思考的是要對(duì)不同角度的燈光所產(chǎn)生的效果進(jìn)行比較，通過選擇合理的燈位來控制舞臺(tái)燈光的投光范圍，從而更好地表現(xiàn)特定的場(chǎng)景和人物情緒。話劇《青春禁忌游戲》的第一幕和第二幕之間的轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)抄家的場(chǎng)景，這一方面是為了不打斷戲劇節(jié)奏而完成場(chǎng)景的遷換，更重要的是為了利用這種緊張、慌亂的場(chǎng)面表現(xiàn)人性的赤裸裸的丑惡。于是選擇了舞臺(tái)兩側(cè)地面的聚光性能的燈具，配合演員的舞蹈進(jìn)行頻閃。在舞臺(tái)燈光的低照度光照效果下，場(chǎng)景的遷換也變成了視覺上的慌亂，變成不連貫的抄家的動(dòng)作。

投光范圍的控制還可以充分地利用光束與光束之間的間隙，在光區(qū)與光區(qū)之間“留黑”，增加舞臺(tái)的距離感和神秘感。明與暗的對(duì)比和相互襯托能夠達(dá)到意想不到的效果，在舞臺(tái)的表現(xiàn)上，要以少勝多，以一當(dāng)十，才能打動(dòng)觀眾，也能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的智慧。比如：我們需要在同一個(gè)場(chǎng)景中，表現(xiàn)角色不同的心理狀態(tài)，除了演員的形體、臺(tái)詞、表演技巧以外，使用合理的造型光和周圍環(huán)境的對(duì)比，強(qiáng)化造型光與造型光所照射不到的暗區(qū)，充分調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，便能幫助演員更好地完成心理空間的塑造。

為了達(dá)到好的效果，增加舞臺(tái)的藝術(shù)感染力，在舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)中，要熟練掌握舞臺(tái)燈光的各種造型語言，學(xué)會(huì)用“減法”，而不是不動(dòng)腦筋地增加亮度，擴(kuò)大照明范圍，為了達(dá)到所謂的氣勢(shì)宏大，削弱了舞臺(tái)燈光本來應(yīng)該有的造型能力和表現(xiàn)力。