■李紅光

細節(jié)·情節(jié)·故事
——我演武丑焦光普的體會

■李紅光

我是豐縣小鳳凰劇團的武功演員?；竟υ鷮?，以演武戲見長、主攻武丑、花臉角色。雖然稱不上劇團的臺柱子，但我非常喜歡這個角色，我主演的幾個節(jié)目，久演不衰，給觀眾留下美好的印象，并多次獲獎。

西班牙作家，塞萬提斯說過：“喜劇里最難的角色是丑角，而演這個角色的演員并不是蠢貨?！蔽液茏孕?，我也決不是蠢貨。

以我演出的《攔馬》為例，我想談?wù)動嘘P(guān)戲曲的細節(jié)、情節(jié)、故事的有關(guān)問題。

任何文藝作品中的人物形象，都是靠故事展現(xiàn)的，故事的構(gòu)成，又離不開情節(jié)；而復(fù)雜的情節(jié)又離不開細節(jié)。文藝作品要反映生活，但不能照搬生活。故事可以虛構(gòu)，但細節(jié)必須真實，他象人物的細胞，必須是活生生的。焦光普“身在反幫，心在家，無腰牌怎把南朝下”？楊八姐一出場，馬吐白沫，不能往前行走，想借水飲馬，進了焦光普的酒店，他就緊緊盯著楊八姐身上的腰牌，想取而得不到。這個生動的細節(jié)，構(gòu)成一連串的情節(jié)，組成一個個武功難度很大的動作，楊八姐的一舉一動，都會引起他的警覺，女扮男裝，畢竟容易露出馬腳，楊八姐在思考問題中稍不留神，扭捏了一下，這個細節(jié)他馬上意識到他是女扮男裝。當楊八姐抬頭喝酒時，他又觀察到他沒有咽喉，這個細節(jié)，使他斷定不是八姐就是九妹。這些小的細節(jié)，雖然動作不大，但難度不小，主要靠椅子功。在桌子上與八姐對打，靠的是深厚的功底，追求藝術(shù)的膽識。這一連串的細節(jié)，表現(xiàn)了戲劇的情節(jié)。

這些生動的情節(jié)，構(gòu)成一個完美的故事。最后二人相識，他裝扮成楊八姐的馬童一起過關(guān)。

武戲雖腔不多，就是牢牢抓住這些真實的細節(jié)，組成生動的情節(jié)，編織成美麗有趣的故事，給觀眾以美的藝術(shù)享受。

反之，一個劇本如果沒有或忽略這些細節(jié)，情節(jié)也不緊湊，故事也會蒼白無力，觀眾給你的評價是“沒戲味”，或者斥之為“宣傳品”，演這樣的戲演員會徒勞無功。

總之，從參加工作以來，我聽從組織、領(lǐng)導(dǎo)的安排，努力工作、虛心學習、鉆研業(yè)務(wù)、提高思想、恪盡職守、任勞任怨，體現(xiàn)了一名藝術(shù)工作者應(yīng)有的素質(zhì)，盡到了應(yīng)盡職責，同時，也更加真切地感受到舞臺藝術(shù)工作者和戲曲事業(yè)的高尚而神圣。我將會不斷努力追求更高目標，努力在今后的工作中躍上一個新的臺階。

以上僅是膚淺的體會，向?qū)＜覀冋埥獭?/p>