■朱杰文

打擊樂(lè)器是指利用敲擊本體引起振動(dòng)而發(fā)音的樂(lè)器。在全世界，每個(gè)國(guó)家都有屬于自己的打擊樂(lè)器，這些打擊樂(lè)器的起源與發(fā)展和每個(gè)國(guó)家的歷史、文化、經(jīng)濟(jì)、民風(fēng)民俗等方面有著密不可分的關(guān)聯(lián)。而我們通常把國(guó)外的打擊樂(lè)器統(tǒng)稱為：西洋打擊樂(lè)器。把我們自己國(guó)家的打擊樂(lè)器稱之為：民族打擊樂(lè)器或者是中國(guó)打擊樂(lè)器。在這里，我想淺談一下民族打擊樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力。

改革開(kāi)放以來(lái)，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們的生活水平大幅度提高。國(guó)家與國(guó)家之間的貿(mào)易往來(lái)，文化交流也是越來(lái)越頻繁。漸漸的越來(lái)越多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)起西洋樂(lè)器，包括打擊樂(lè)器。大家熟知爵士鼓，就是最典型的例子。它的起源與發(fā)展應(yīng)該是在美國(guó)。早年樂(lè)手們?cè)诰瓢杉皧蕵?lè)場(chǎng)所演奏,打擊樂(lè)中大鼓、小鼓、镲分別由樂(lè)手擔(dān)任,每次最少也要三個(gè)人,后來(lái)由于兩種原因,經(jīng)濟(jì)交通的不發(fā)達(dá)等等，所以慢慢嘗試大鼓、小鼓、大镲一個(gè)人敲,在后來(lái)干脆所有的打擊樂(lè)器由一個(gè)人承擔(dān),直至演變?yōu)楝F(xiàn)在爵士鼓套鼓。近些年，學(xué)習(xí)爵士鼓的孩子鋪天蓋地，卻沒(méi)有多少人愿意去研究、演奏自己國(guó)家的打擊樂(lè)器。我們國(guó)家的打擊樂(lè)器同樣有著非常的大的魅力。

在中國(guó)的樂(lè)器中，打擊樂(lè)器的歷史應(yīng)該是最悠久的，而且有著非常重要的地位。首先打擊樂(lè)器種類很多，在傳統(tǒng)上，分為鼓、鑼、鈸、板和鐘五類，若依制造材料來(lái)分，又可分為金屬、竹木和革等三種。同時(shí)技巧和表現(xiàn)力也是相當(dāng)?shù)呢S富。在音響上，各自具有獨(dú)特的音色，并且?guī)в袧夂竦拿褡迳?。民間音樂(lè)中《十番鑼鼓》、《潮州鑼鼓》、《蘇南吹打》、《河北吹歌》和《遼寧鼓吹》等，這些都是熟為人知的傳統(tǒng)音樂(lè)。在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，節(jié)奏性是它們最為主要的功能之一，很多樂(lè)曲中，打擊樂(lè)器在節(jié)奏上強(qiáng)化了樂(lè)隊(duì)的音響和烘托了整個(gè)樂(lè)隊(duì)的氣勢(shì)。在這一方面，沒(méi)有任何一種樂(lè)器可以與它相媲美。學(xué)習(xí)音樂(lè)多年的人或者有一定樂(lè)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)的演奏者一定都知道龍騰虎躍這首民族管弦樂(lè)曲。如果這首曲子中沒(méi)有精彩的打擊樂(lè)部分，那么這首曲子將毫無(wú)畫(huà)面感。而這首曲子中所用到的正是最為典型的我們中國(guó)的打擊樂(lè)器。有中國(guó)大鼓，花盆鼓，小堂鼓，排鼓，河北梆子、木魚(yú)等等。其中，有些打擊樂(lè)器是沒(méi)有固定音高的，如大鼓，小鼓等，而排鼓卻是有音高的，正因?yàn)檫@些具有鮮明音色的打擊樂(lè)器組合在一起，在音響上塑造了活躍的氣氛，營(yíng)造出龍騰虎躍的熱鬧畫(huà)面，才讓這首曲子經(jīng)久不衰，甚至很多樂(lè)隊(duì)將此曲目作為音樂(lè)會(huì)最后的壓軸曲目。再有大家熟知的名曲：《夜深沉》。我認(rèn)為最好聽(tīng)的版本就是京胡與中國(guó)大鼓的版本。如果沒(méi)有中國(guó)大鼓開(kāi)場(chǎng)的造勢(shì)，也就凸顯不出京胡出來(lái)的效果。而往往這首曲子開(kāi)始的中國(guó)大鼓演奏都會(huì)首先獲得了全場(chǎng)的掌聲。這也就是打擊樂(lè)器所擁有的魅力。當(dāng)然這也跟演奏員精湛的技術(shù)密不可分。

而中國(guó)特色的打擊樂(lè)器不光在樂(lè)隊(duì)里可以完成它們的使命，還有一部分更為顯著的特點(diǎn)。民族打擊樂(lè)器不僅是節(jié)奏性樂(lè)器，它們也有獨(dú)奏的能力。每組打擊樂(lè)群都能獨(dú)立演奏，對(duì)襯托音樂(lè)內(nèi)容、戲劇情節(jié)和加重音樂(lè)的表現(xiàn)力具有重要的作用。大家熟知的打擊樂(lè)經(jīng)典曲目：《老虎磨牙》、《鴨子拌嘴》等等。這些都是將不同的民族打擊樂(lè)器組合在一起產(chǎn)生的不同的音樂(lè)效果，使曲目表現(xiàn)得惟妙惟肖。而這一點(diǎn)也說(shuō)明了，民族打擊樂(lè)器獨(dú)特的模仿性?？梢?jiàn)這就是民族打擊樂(lè)器自身?yè)碛斜憩F(xiàn)力。

民族打擊樂(lè)器還有一個(gè)重要的作用體現(xiàn)在戲曲里。隨著中國(guó)戲曲的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，民族打擊樂(lè)器在戲曲里的地位尤顯重要。尤其在塑造典型人物、提示人物的復(fù)雜情緒中,起到了別的樂(lè)器無(wú)法替代的作用。有時(shí)由于劇情的需要,人物情緒變了,心境也變了,雖是同樣的打擊旋律,但此時(shí)的節(jié)奏打出的感情卻完全不同,這就是打擊樂(lè)的魅力所在,它能根據(jù)劇情變化而表現(xiàn)出細(xì)膩的人物情緒。有句俗語(yǔ)叫：沒(méi)有鑼鼓不成戲。雖然在沒(méi)有鑼鼓情況之下也可以唱，可是加入鑼鼓點(diǎn)子之后的戲曲，那才是精彩的戲段。同樣這也是中國(guó)打擊樂(lè)器獨(dú)特的地方。這是任何國(guó)家打擊樂(lè)器無(wú)法替代的地方。

中國(guó)的民族打擊樂(lè)器種類非常豐富。以上我講的僅僅是通常我們最常見(jiàn)到或者用到的。還有很多少數(shù)民族的特色打擊樂(lè)器也有著自己獨(dú)特的魅力。如手鼓、象腳鼓、細(xì)腰鼓等等。它們各自都有著自己的特點(diǎn)，在少數(shù)民族音樂(lè)里有著不可或缺的地位。

文化發(fā)展到今天已經(jīng)進(jìn)入了多元化格局，我們不應(yīng)該一味的崇洋媚外，應(yīng)該多發(fā)展自己民族的音樂(lè)。而打擊樂(lè)器是通往音樂(lè)道路最好的橋梁，也是學(xué)習(xí)起來(lái)在最短時(shí)間里可以見(jiàn)到效果的樂(lè)器之一。希望未來(lái)有更多的作曲家音樂(lè)家介入中國(guó)民族打擊樂(lè)器的領(lǐng)域，讓這個(gè)獨(dú)特而富有音樂(lè)魅力的樂(lè)器有更多的作品，更多的影響力。只有演奏家和作曲家的緊密合作，我們民族的打擊樂(lè)器才能擺脫一種相對(duì)落后懈怠的狀態(tài)，上升到一種對(duì)精神的追求，讓其魅力展現(xiàn)在世界的大舞臺(tái)之上。