■盧敬仁

電影早已經(jīng)從早期無(wú)聲的單一表現(xiàn)形式演變到今天的音畫結(jié)合、集多種表現(xiàn)形式于一體的綜合性藝術(shù)，聲音與畫面一道成為電影最為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，那么在電影中的聲音是否具備色彩、色調(diào)功能？我們不妨用色彩與色調(diào)的屬性特點(diǎn)及功能來(lái)探討一下聲音在電影中的作用。

一.情緒性

色彩的情緒性體現(xiàn)在不同色彩或是色調(diào)能給人帶來(lái)不同的直觀感受，表達(dá)不同的情感內(nèi)容——紅色代表著血、火，具有一種興奮、好戰(zhàn)的表現(xiàn)內(nèi)容；黃色具有一種鼓舞性，熱情洋溢；藍(lán)色表達(dá)著誘惑、希望，綠色表現(xiàn)生機(jī)，白色純潔，黑色陰郁。暖色調(diào)代表不安、暴力、刺激、溫暖、活力；冷色調(diào)代表安靜、孤獨(dú)、隱蔽、后退、收縮的視覺(jué)聯(lián)想。[1]

聲音有不同的音色、頻率、響度，音樂(lè)中更有不同的節(jié)奏和旋律。這些聲音所具備的的特點(diǎn)形成了聲音本身的情緒，使聲音像色彩一樣具有情緒性。聲音本身的情緒能強(qiáng)化電影的情緒，也起到呈現(xiàn)環(huán)境，烘托氣氛的作用。

人聲的特點(diǎn)可以用來(lái)塑造人物形象，表現(xiàn)其人物性格。色彩的冷暖由波長(zhǎng)決定，人聲的特點(diǎn)可以用聲音的頻率差異來(lái)體現(xiàn)。通常情況下男聲的頻率比女聲底，成人的聲音頻率比小孩的聲音頻率低；用頻率較低的人聲來(lái)表現(xiàn)一個(gè)成熟、穩(wěn)重的男人，用頻率較高的人聲來(lái)表現(xiàn)一個(gè)潑辣、蠻橫的婦女。人聲的頻率就猶如色彩的冷暖——較高的頻率像暖色，熱情、刺激；較低的頻率像冷色，憂郁、穩(wěn)重。

前文提到電影中的聲音能呈現(xiàn)環(huán)境，烘托氣氛，所以自然音響能最真實(shí)的還原電影中的環(huán)境特點(diǎn)，并能表現(xiàn)環(huán)境中的情緒。張藝謀導(dǎo)演的影片《金陵十三釵》中，影片開(kāi)頭一段講述女學(xué)生們躲避日軍的追殺。此時(shí)的環(huán)境是彌漫著霧靄的戰(zhàn)后廢墟。為了表現(xiàn)緊張、壓抑的情緒，色調(diào)上幾乎整場(chǎng)戲都用了冷色調(diào)；聲音設(shè)計(jì)上，遠(yuǎn)處傳來(lái)的是做了濾波處理的悶悶的炮聲，沒(méi)有高頻；子彈從濕霧中反常規(guī)地慢速通過(guò)，發(fā)出“絲絲”的聲響；聲音設(shè)計(jì)者陶經(jīng)更是別具匠心的做出了“霧”的聲音——通過(guò)對(duì)毛毛雨的聲音的處理，稀稀落落地?cái)[布在環(huán)境中的各處；再配以主人公書娟語(yǔ)速緩慢而平靜的畫外獨(dú)白。聲音上壓抑的低頻、緩慢的節(jié)奏再配以畫面上的冷色調(diào)，以靜謐反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的喧鬧，共同營(yíng)造了一種讓人窒息的緊張情緒。

音樂(lè)的色彩感就更強(qiáng)了，情緒表達(dá)功能也是毋庸置疑的。音樂(lè)的調(diào)性、和聲等本身就是具備色彩這一屬性的——大調(diào)猶如暖色，明亮激進(jìn)；小調(diào)猶如冷色，暗淡憂郁。不同的音樂(lè)風(fēng)格在情緒上就像不同的色彩——重金屬搖滾像紅色一般具有穿透力，亢奮、激情；浪漫主義時(shí)期古典樂(lè)像黃色一般熱情洋溢、充滿希望；冷爵士音樂(lè)像藍(lán)色一般憂郁、神秘；蒙古長(zhǎng)調(diào)像綠色一般寧?kù)o、安逸……用音樂(lè)在電影中表達(dá)情緒、烘托情感的例子數(shù)不勝數(shù)，當(dāng)今幾乎每一部影片都運(yùn)用了這樣的情感表達(dá)手法，在這里就不例舉了。因此，在情緒表達(dá)上，音樂(lè)完全具備色彩、色調(diào)的功能。

音效主要是為增強(qiáng)影片的效果而人為設(shè)計(jì)的聲音，對(duì)于情緒的表達(dá)主要體現(xiàn)在音色和節(jié)奏上。與人聲通過(guò)音色塑造人物形象類似，音效的音色能像色調(diào)的冷暖一樣烘托不同的氣氛，例如戰(zhàn)爭(zhēng)片中轟炸機(jī)投下的炸彈掉落過(guò)程中與空氣摩擦產(chǎn)生的強(qiáng)烈高頻聲音給人帶來(lái)死亡逼近的恐懼感；電影《美麗上?！分械挠曷暰褪怯霉?jié)奏凌亂的聲音烘托內(nèi)心解不開(kāi)的愁緒。

電影中的聲音與色彩、色調(diào)一樣，具有情緒性，能起到情緒表達(dá)的作用。

二.反差與對(duì)比

色反差和色對(duì)比指的是色彩色別的差異和人眼接受兩種或以上的色彩對(duì)比時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)關(guān)系。色對(duì)比又分為色彩的同時(shí)對(duì)比和色彩的相繼對(duì)比，即人眼在同一時(shí)間、空間內(nèi)接受兩種或以上的色彩和在連續(xù)的時(shí)間、空間內(nèi)接受兩種或以上的色彩產(chǎn)生的視覺(jué)關(guān)系。[2]反差與對(duì)比屬于色彩與色調(diào)的特殊原理。色反差能幫助影片構(gòu)成色彩風(fēng)格，使色別之間形成鮮明對(duì)比，塑造個(gè)性；色對(duì)比能讓同一場(chǎng)景或是連續(xù)的場(chǎng)景中的情感和情緒形成差異性的對(duì)比甚至是對(duì)立，對(duì)于影片的情感和情緒表達(dá)有深化作用，能烘托氣氛。聲音能起到這樣的作用嗎？

好萊塢影片《指環(huán)王》中的咕嚕姆這一角色，是一個(gè)面目丑陋的小怪物，最大的特點(diǎn)就是具有雙重性格，時(shí)常自己扮演善與惡兩個(gè)角色進(jìn)行自己與自己的對(duì)話。要在同一個(gè)角色身上表現(xiàn)兩種性格，用語(yǔ)言的差異來(lái)體現(xiàn)最好不過(guò)了。當(dāng)它扮演善良的一面時(shí)會(huì)用語(yǔ)速節(jié)奏緩慢、語(yǔ)調(diào)較為平和的聲音說(shuō)話；當(dāng)它扮演丑惡的一面時(shí)會(huì)用語(yǔ)速節(jié)奏較快、語(yǔ)氣激動(dòng)、語(yǔ)調(diào)高昂的聲音說(shuō)話。這樣強(qiáng)烈的反差形成了情緒的對(duì)比，塑造了角色的個(gè)性。

國(guó)產(chǎn)電影《宋家皇朝》中，蔣介石與宋美齡的婚禮上，整個(gè)場(chǎng)景為暖色調(diào)，一群人在跳舞，喜氣洋洋，其樂(lè)融融，背景音樂(lè)是優(yōu)美的華爾茲音樂(lè)。接著鏡頭轉(zhuǎn)到了正在蘇聯(lián)的宋慶齡，色調(diào)轉(zhuǎn)成了冷色調(diào)，并且色彩以藍(lán)色為主，宋慶齡只身一人在冰天雪地的蘇聯(lián)為國(guó)家的事業(yè)而艱苦奮斗。隨著鏡頭的切換，作曲大師喜多郎將背景音樂(lè)在不分離的前提下由三拍子的華爾茲變?yōu)榱怂呐淖拥穆偈闱橐魳?lè)，并以二胡為主奏樂(lè)器，更突顯傷感與凄涼。影片這一段，色彩、色調(diào)與聲音同時(shí)進(jìn)行了反差與對(duì)比，在這一技巧的運(yùn)用上達(dá)到了一個(gè)巔峰的高度，在影片的情感烘托和情緒表達(dá)上可謂爐火純青。

電影中的聲音與色彩、色調(diào)一樣，具有反差與對(duì)比的功能。

三.主題的呈現(xiàn)

當(dāng)一種顏色被主創(chuàng)人員用來(lái)當(dāng)做影片用來(lái)傳達(dá)主題思想的色彩符號(hào)時(shí)，被稱為主題色。例如紅色、白色和藍(lán)色在電影《三色》中分別被用來(lái)代表了博愛(ài)、平等和自由，這是色彩在電影中的又一特殊功能。同樣的，聲音也可以在電影中起到相同的作用。

相信經(jīng)典影片《美國(guó)往事》中的電話鈴聲一定給觀眾們留下了深刻的印象，這一聲音元素在影片中發(fā)揮了極大的作用。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，前后兩次電話鈴聲將兩端倒敘的內(nèi)容銜接在了一起，便于觀眾理解故事的敘事方式與結(jié)構(gòu)設(shè)置；從情節(jié)上來(lái)看，這個(gè)電話是故事矛盾的核心，是影片中人物關(guān)系及命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是全片的一個(gè)重要因素；從情緒的表達(dá)上來(lái)看，冗長(zhǎng)的電話鈴聲給人帶來(lái)了聒噪的感受，營(yíng)造了心亂如麻的氣氛和緊迫感，表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的焦躁和矛盾、恐懼的心理。

一個(gè)聲音，在一部影片中起到如此重要的作用，占有如此高的地位，為故事的敘述提供線索，為情節(jié)的安排設(shè)置懸念，為情緒的表達(dá)烘托氣氛。從這個(gè)例子可以看出，聲音在電影中可以具有和主題色一樣的功能，被用來(lái)當(dāng)做傳達(dá)主題思想的符號(hào)，成為一種“主題聲”。

用音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)影片的主題更是一種常用的手法，當(dāng)今時(shí)代的電影甚至?xí)ｉT為之創(chuàng)作主題曲來(lái)深化表現(xiàn)主題情感。香港電影《大話西游》，講述了一個(gè)蕩氣回腸的超現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情故事，主題曲《一生所愛(ài)》用婉轉(zhuǎn)、纏綿的旋律讓愛(ài)情的主題得到了升華；奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《辛德勒名單》中，猶太人小提琴演奏家伊扎克·帕爾曼演奏了主題曲，深入人心的旋律貫穿整部影片。這樣一段旋律、一種聲音，既極大地豐富了影片中的情感表達(dá)效果，又伴隨著故事的進(jìn)行不斷深化影片的主題，甚至為一部主要以黑白手法拍攝的影片帶來(lái)了色彩，可以說(shuō)同時(shí)具備了“主題色”和“主題聲”兩者的功能。

通過(guò)上述分析，可以看出電影中的聲音可以具備色彩、色調(diào)的功能，聲音可以極大地?cái)U(kuò)展電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法和情感表達(dá)方式。在電影已經(jīng)成為了一門集多種藝術(shù)形式于一體的、成熟的藝術(shù)形式的今天，我們不僅可以看電影，更可以“聽(tīng)”電影，“聽(tīng)”電影中的色彩，“聽(tīng)”電影中的情感……我們應(yīng)該視聽(tīng)結(jié)合的去感受和學(xué)習(xí)這門偉大藝術(shù)。 （南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院）

[1]、[2]張菁、關(guān)玲·影視視聽(tīng)語(yǔ)言[M]·北京,中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008：43～45。