■黃慶妍

論彈詞流派侯調(diào)的繼承演唱

■黃慶妍

蘇州評(píng)彈是一門有著四百多年悠久歷史的曲藝曲種，外人一般都叫蘇州評(píng)彈，其實(shí)這只是統(tǒng)稱，蘇州評(píng)彈包含有兩種門類，一種是只說(shuō)不唱，類似于北方的評(píng)書叫評(píng)話又稱大書，另外一種有彈有唱叫彈詞又稱小書。

蘇州彈詞發(fā)展到今日，真可謂流派紛呈百花齊放，每一種流派都有著其獨(dú)特的演唱技巧與藝術(shù)魅力，年青演員可憑自身的嗓音條件和喜好自由選擇學(xué)習(xí)各種流派。

在這里我想探討的是由侯麗君老師獨(dú)創(chuàng)的侯調(diào)。侯麗君老師是我們江蘇省評(píng)彈團(tuán)的老藝術(shù)家，我們省團(tuán)唯一的流派創(chuàng)始人，她本人氣質(zhì)嫻雅，秀美大方，年逾古稀仍是風(fēng)度翩翩，對(duì)我們這些晚生小輩素來(lái)關(guān)懷愛護(hù)，由她所創(chuàng)的侯調(diào)端莊大氣，細(xì)膩委婉，曲調(diào)優(yōu)美，深得不少聽眾的喜歡。雖然侯老師在2004年3月不幸離開了我們，但我總是會(huì)想起最后一次見她時(shí)的情境，那是2003年的六月，在蘇州梅竹書場(chǎng)參加我的太先生，蘇州市評(píng)彈團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)龔華聲老師的藝術(shù)專場(chǎng)演出，在書場(chǎng)遇到了侯老師，因?yàn)楹罾蠋熓俏姨珟熌傅南壬ㄔu(píng)彈界稱老師為先生，老師的老師是太先生，論淵源我也可稱她為太太先生），所以特地從上海趕來(lái)觀看演出，那時(shí)侯老師因?yàn)楹戆┦中g(shù)后的緣故已經(jīng)不能講話了，但看見我們十分的高興，拉著我的手不放，用隨身攜帶的小白板和我談了好久，問(wèn)了我們的學(xué)習(xí)，演出，生活的種種情況，還講了她作為一名演唱者不能發(fā)聲演唱的痛苦，還叮囑我一定要好好工作好好演出，讓我好生感動(dòng)，時(shí)常想起還是記憶猶新。

蘇州評(píng)彈是一門說(shuō)唱藝術(shù)，雖然歷史悠久，但是以前以說(shuō)為主演唱只是陪襯且以吟誦體為主，所以很長(zhǎng)的一段時(shí)間流派只有俞調(diào)陳調(diào)馬調(diào)三種，所以現(xiàn)在的流派一般來(lái)說(shuō)皆由俞調(diào)陳調(diào)馬調(diào)三個(gè)流派發(fā)展而來(lái)，直至上個(gè)世紀(jì)的20至60年代，才迎來(lái)了評(píng)彈流派的黃金年代，那個(gè)時(shí)候名家輩出流派紛呈，侯調(diào)就是形成于上世紀(jì)的50年代，雖然侯調(diào)形成相對(duì)比較晚，但當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)新流派的欣賞和追捧使它迅速風(fēng)靡江浙滬書臺(tái)，成為眾多評(píng)彈觀眾喜愛的流派和眾多女演員愛唱的流派。

從做學(xué)生起我就喜歡侯調(diào)并學(xué)唱了很多侯調(diào)曲目，不過(guò)由于種種原因我本人并沒有師從唱侯調(diào)的老師，只是純粹憑著個(gè)人的喜好來(lái)學(xué)唱侯調(diào)，但因?yàn)樽陨淼纳ひ艉脱莩娘L(fēng)格比較適合侯調(diào)，自己也一直喜愛著侯調(diào)，近年來(lái)我自己開始嘗試在演出長(zhǎng)篇時(shí)用侯調(diào)來(lái)譜唱，得到了聽眾的歡迎。其后又在各大賽事嘗試用侯調(diào)來(lái)為唱段譜曲，受到了一定的好評(píng)與稱贊，也堅(jiān)定了我學(xué)習(xí)繼承侯調(diào)的信心。

因?yàn)楦魅说南埠貌煌?，每種流派都有喜愛或不喜愛它的人群，在有些人看來(lái)，侯調(diào)的拖腔過(guò)于拖沓，節(jié)奏比較緩慢，表現(xiàn)力有些局限，似乎只能譜唱一些比較悲的唱段。而我個(gè)人認(rèn)為這或許是因?yàn)橐恍┤藢?duì)侯調(diào)了解不夠和存有偏見，侯調(diào)脫胎于蔣調(diào)俞調(diào)，吸收了京劇的運(yùn)腔，音域跨度大，表現(xiàn)技巧豐富，唱腔富有音樂性，華麗而優(yōu)美，既能譜唱充滿喜悅的唱段，也能譜唱悲傷憂愁的唱段。更為可貴的是，侯老師從不固步自封，她一直在侯調(diào)的聲腔上不斷地探索，也使侯調(diào)的新腔讓人耳目一新且很容易被沒有聽過(guò)評(píng)彈的觀眾所接受。正是因?yàn)楹钫{(diào)有著與其他女聲流派不同的種種特點(diǎn)，雖然她的成型相對(duì)較晚，但是卻受到了當(dāng)時(shí)廣大聽眾和演員的喜愛，并被廣為傳唱。

侯老師在侯調(diào)的演唱中加入了許多的京劇運(yùn)腔和演唱技巧，如蕩氣回腸的長(zhǎng)腔，富有表現(xiàn)力的頓音，類似于西洋歌劇中的花腔，既可磅礴大氣，又可委婉細(xì)膩，既可悲又可喜。而且侯老師從不固步自封，在她的晚年還在不斷地探索和研究，尤其在80年代后出現(xiàn)的很多新開篇，如《林黛玉》《貂蟬》《秦可卿》等都表現(xiàn)得淋漓盡致。新腔迭出，不墨守成規(guī)，既符合人物的當(dāng)時(shí)心情又顯得別出心裁悅耳動(dòng)聽。一般來(lái)說(shuō)侯調(diào)以慢腔為主，不像有些流派好多都有快有慢，這也曾經(jīng)是侯老師的遺憾，但是可喜的是，在侯麗君老師的女兒侯小麗老師演唱的《秦可卿》中我們聽到了侯調(diào)的快腔，通過(guò)快慢結(jié)合的演唱，使開篇的演唱更具有表現(xiàn)力，填補(bǔ)了侯調(diào)以前沒有快腔的空白，也為我們后輩的演員演唱和發(fā)展侯調(diào)提供了樣板。

侯調(diào)唱腔是非常優(yōu)美的，但是要唱好侯調(diào)也是很有難度的，首先，侯調(diào)的音域跨度比較大，高腔非常高，低腔又非常低，運(yùn)腔也非常長(zhǎng)，對(duì)演員的氣息及演唱時(shí)的技巧要求非常高。象所有的評(píng)彈流派一樣，它具有獨(dú)有的咬字習(xí)慣，獨(dú)特的歸韻，獨(dú)特的風(fēng)格。怎樣控制你的聲音，你的音色，你的技巧，都是需要反復(fù)地琢磨和不斷地練習(xí)的，一定要多唱多演多琢磨多嘗試。而且侯調(diào)借鑒了很多戲曲的運(yùn)腔和演唱技巧，我們演唱侯調(diào)的演員還要注意多看戲曲多學(xué)戲曲，對(duì)自身的藝術(shù)提高是很有幫助的。雖然說(shuō)評(píng)彈是曲藝，但是藝術(shù)是相通的，在發(fā)聲方法上也要多多借鑒戲曲和聲樂的科學(xué)方法，才能使演唱更有感染力。

但是有時(shí)候我們學(xué)習(xí)流派容易流于表面，因?yàn)楹罾蠋煴救松ひ魲l件的限制及她個(gè)人的發(fā)聲方法的某些缺陷，會(huì)使侯老師演唱時(shí)的聲音略略發(fā)抖，這本是前輩藝術(shù)家的缺點(diǎn)，有時(shí)卻會(huì)以為是特點(diǎn)而大學(xué)特學(xué)，我以為我們演員，尤其是富有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的、成熟的演員除了要努力學(xué)習(xí)老藝術(shù)家的長(zhǎng)處，更要分辨出哪些是短處，不能一概而論，使自己走入歧途，也就不能更好地發(fā)揚(yáng)和繼承老藝術(shù)家的優(yōu)秀藝術(shù)風(fēng)格。而且我個(gè)人認(rèn)為在原有的流派基礎(chǔ)上，年輕的演員除了繼承，更重要的是怎么把流派發(fā)展創(chuàng)新，不進(jìn)則退，任何東西不發(fā)展只能被時(shí)代的潮流拋棄，不能有所顧慮，而要努力創(chuàng)新，才能使自己在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)，才能使評(píng)彈藝術(shù)愈發(fā)光彩，不被歷史的潮流淘汰。

作為江蘇省評(píng)彈團(tuán)的演員，作為侯老師曾關(guān)心愛護(hù)的后輩，作為喜愛侯調(diào)的演員，我要努力學(xué)習(xí)和繼承侯調(diào)，把我們省團(tuán)唯一的流派——侯調(diào)，在新時(shí)代繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。