■王正發(fā)

錫劇音樂的動聽之處
——低音提琴在樂隊中的作用

■王正發(fā)

錫劇是深受廣大江蘇戲曲愛好者喜愛的地方戲劇種之一，其中的音樂和唱腔優(yōu)美動聽，它的起源來自于100多年前的鄉(xiāng)間的灘簧小曲，低音提琴在戲曲樂隊中起到了至關(guān)重要的作用，因為在各種大中型樂隊演奏中必定少不了它的位置，它是整個樂隊中的音響支柱、穩(wěn)定節(jié)奏的基礎(chǔ)。

低音提琴是所有中西樂器中音域最寬廣低沉厚重的樂器。擅長表現(xiàn)戲中人物悲涼凄慘的情景。舉例1：在錫劇《尋兒記》中，主角孫淑林在亂戰(zhàn)之中不幸與兩個兒子及夫君失散，后尋遍他鄉(xiāng)也毫無下落的痛苦心情。曲譜：這四個小節(jié)只有用低音提琴渾厚深沉的效果來演奏才能達到當(dāng)時規(guī)定的最佳意境。劇情發(fā)展至孫淑林為了到處尋兒去給當(dāng)官人家做奴仆，最后吃盡千辛萬苦受盡凌辱終于尋得兩子，可大兒子為了繼續(xù)升官不認(rèn)親娘，但二兒子天性善良長大做官后一直在尋找親娘，意外之時見到母親他雙膝長跪叩拜親娘，這時大段唱腔的伴奏主要以低音提琴在其中運用慢長弓變換和弦來演奏，使唱腔意境達到頂點、豐富了演奏員在演唱中的表現(xiàn)力。舉例2：《玉蜻蜓》中申貴生與尼姑智貞在庵堂一見鐘情后致對方懷孕，他欣喜若狂，當(dāng)二人沉浸在對未來美好憧憬的喜悅之中，突聞申貴生的原配妻子搜庵至此，申貴升受驚嚇后元氣大傷，在彌留之際，他向智貞交代身后事，此時音樂伴奏極需低音提琴來單獨演繹，曲譜：

這段慢四拍節(jié)奏需舒緩平穩(wěn)深情的演奏出此刻申貴升心中自知快要咽氣，然而深深不舍對智貞的愛戀之情，以及對她寄予厚望，希望她沖破世俗牢籠，把孩子撫養(yǎng)長大的迫切心情。讓觀眾感到音樂的烘托，恰到好處地表達了此刻的意境，這段音樂需低音提琴運用長弓、連弓以及撥弦輕柔哀婉深深打動了觀眾的心靈，每到此處，都收到極好的演出效果。

上述談了在凄涼哀嘆情境中之應(yīng)用。現(xiàn)在再闡述一下低音提琴撥弦在錫劇音樂唱腔中的獨特應(yīng)用，他的撥奏所發(fā)出的音響功能是其他任何弦樂器無法比擬和替代的。例如：在《玉蜻蜓》請靈團圓一折中，申大娘突聞申貴升離家多年，今日重返家中，喜出望外，盼夫之情盡情宣泄，溢于言表。演員形體動作明快急速，在此用強有力撥奏和弦快速打擊節(jié)奏來表現(xiàn)申大娘歡快喜悅的心情，整個唱腔約3分鐘，盡情抒發(fā)了女主人十幾年來望穿雙眼，盼星星盼月亮，終于盼來了屬于自己的夫君，夢想終于照進現(xiàn)實。誰料想，樂極生悲，事與愿違，盼來的是申貴升早已不在人世的噩耗，此刻低音提琴又發(fā)揮了它的獨到之處。曲譜：哀怨的旋律再次飄起，申大娘猶如五雷轟頂天旋地轉(zhuǎn)，不能自支，厚重低沉的低音音色襯托了申大娘掉入萬丈深淵之中的痛苦心情。此刻低音提琴拉滿了全弓低沉凄涼，當(dāng)聽元宰訴說親娘是智貞尼姑時，她悲憤交加，這時低音提琴根據(jù)劇情需要，無需配器直接跟腔演奏，強調(diào)重音的共鳴和音頭效果。以上舉例說明了低音提琴在演出中的實際效果。每當(dāng)音樂有編配低音提琴伴奏的織體和節(jié)奏的音型，以及和弦變化和旋律色彩時，低音提琴的作用更加明顯。這些都是本人幾十年來在演出中的體會和伴奏心得。它雖是西洋樂器，可用在咱們錫劇唱腔音樂中可是由來已久，至今已有好幾十年了，在樂隊演奏效果中起到了實質(zhì)性、舉足輕重的作用，豐富了錫劇音樂的表現(xiàn)力，更加完善和凸顯低音提琴不但在交響樂中的地位，同時更能看出它在戲曲樂隊中其它任何樂器也無法替代它特有的音響效果和獨特的重要支撐作用。在未來錫劇音樂發(fā)展過程中，低音提琴能夠繼續(xù)發(fā)揮好它獨擋一面的正能量，愿錫劇音樂在廣大觀眾當(dāng)中傳播更久遠，愿“太湖一枝梅”在藝術(shù)的百花園中綻放出更加絢麗奪目的光彩！