5月24日至6月3日，王華祥最新個(gè)展“等待花開”于今日美術(shù)館舉辦。展覽展出了其近年來創(chuàng)作的包括“等待花開”系列、“哦”系列，以及“風(fēng)往回吹”系列等在內(nèi)的繪畫作品，亦呈現(xiàn)了一批與作品相關(guān)的文字及速寫手稿，全面而清晰地梳理了王華祥近年來的創(chuàng)作脈絡(luò)及藝術(shù)理念。

從80年代至今，王華祥的創(chuàng)作經(jīng)歷了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義，及當(dāng)代主義階段?；仡櫰湓缙谧髌?，會看到某種對現(xiàn)狀所做出的對抗與叛離。這一態(tài)度在其系列作品“風(fēng)往回吹”的創(chuàng)作中出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變。該系列單純而美好的畫面，與其稍早前的作品形成了鮮明的對比，可以看作是藝術(shù)家創(chuàng)作歷程中的一次重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

自此之后，王華祥將目光轉(zhuǎn)投于當(dāng)下，并以一種個(gè)體的心理狀態(tài)作為切入點(diǎn)，進(jìn)而揭示一種普遍存在的真實(shí)。從這一時(shí)期的作品中隱約可以窺見藝術(shù)家對于人性、社會等問題所作出的呈現(xiàn)與探討。常常出現(xiàn)在畫面中的女性身體時(shí)而是欲望的對象，時(shí)而又扮演著國家、民族的角色，仿佛是一個(gè)呈現(xiàn)著種種真實(shí)的舞臺。而在“等待花開”系列中，無論是扼住自己頸部，痛苦掙扎的老王，還是茫然的老徐、焦慮的細(xì)細(xì)……置于花盆中的人物無一不是在自我糾結(jié)中期待一個(gè)理想中的美好未來。在表現(xiàn)人物內(nèi)心的同時(shí)，藝術(shù)家亦揭示了一種存在于人生中的矛盾狀態(tài)。

從此次展出的作品中，可以看到一種技法與觀念的并重。在當(dāng)代藝術(shù)輕技法、重觀念的潮流趨勢下，對技法的重提顯然是王華祥經(jīng)過審慎思考后的有意為之。與此同時(shí)，畫面中看似無關(guān)事物的并置使得作品在視覺呈現(xiàn)上產(chǎn)生了某種抽離敘事的超現(xiàn)實(shí)感。然而，這種有意識的畫面建構(gòu)又意味著不可將其作品簡單歸類于發(fā)端自弗洛伊德潛意識理論的超現(xiàn)實(shí)主義范疇當(dāng)中。種種的似是而非在某種程度上所導(dǎo)致的不確定性或許正符合王華祥所秉持的反概念、反符號、反過分觀念化的藝術(shù)創(chuàng)作理念。（撰文：王薇）