陳米軍

摘 要：《玲瓏四方壺》的線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折分明；棱線從壺口延至壺底，節(jié)奏鮮明，清晰相稱，銳鈍之間產(chǎn)生光影效果，使得實(shí)體與空間相互補(bǔ)充，使人看后為之一振；方壺的口蓋比較難做，與圓壺相比，對制作者的要求也更高。該壺遠(yuǎn)觀，一種磅礴的氣勢就隱隱從中散發(fā)出來。

關(guān)鍵詞：玲瓏四方壺；創(chuàng)作；特點(diǎn)；紫砂

1 前言

紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時代的越國大夫范蠡，就是那位功成身退的“陶朱公”，數(shù)來已有二千四百多年的歷史了！不過，紫砂做成壺，還是明武宗正德年間以后的事情，從此蔚然成風(fēng)，名家輩出，花色品種不斷翻新，五百年間不斷有精品傳世。發(fā)展到今天，可謂巧奪天工，技絕寰宇。紫砂壺的造型，按照業(yè)內(nèi)的共識，一般分為光貨、花貨和筋囊貨三種類型。

2 《玲瓏四方壺》的創(chuàng)作意趣

《玲瓏四方壺》繼承了方器的優(yōu)秀特點(diǎn)，說到方壺，人們常常會做出這樣的評價，方壺作為與圓壺相對的紫砂壺，具有獨(dú)特的藝術(shù)審美價值，方壺造型主要有直線組成，如四方、六方、八方等，筆者創(chuàng)作的《漢四方壺》就屬于四方壺的范疇，方器造型線面挺括平整，輪廓線條分明，給人干凈利落的感覺。該壺線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折分明；棱線從壺口延至壺底，節(jié)奏鮮明，角線凹凸清晰相稱，銳鈍之間產(chǎn)生光影效果，使得實(shí)體與空間相互補(bǔ)充，使人看后為之一振；方壺的口蓋比較難做，與圓壺相比，對制作者的要求也更高。該壺遠(yuǎn)觀，一種磅礴的氣勢就隱隱從中散發(fā)出來。

一件新創(chuàng)作的紫砂壺如果只有輪廓、線條、體積、比例的關(guān)系，只有實(shí)用的功能，充其量只是一件實(shí)用工藝品，沒有意境，就沒有生命，由于藝術(shù)創(chuàng)作本身就是感情的產(chǎn)物，完美的作品其本身就應(yīng)具有充沛豐碩的感情，形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?、?nèi)涵豐碩才能顯示出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，這樣才是一件完美的紫砂作品。

《玲瓏四方壺》作為一件實(shí)用工藝美術(shù)品，它的適用性也是非常重要的，使用上的舒適感可以愉悅身心，引起和諧的興致。因此，也就要依據(jù)飲茶的習(xí)慣，風(fēng)俗，有選擇地考慮壺身的容量，壺嘴的出水流暢，壺把的端拿省力舒適等。這些都是必須作為具體范圍的內(nèi)容來考慮的。因此，對于紫砂藝人來說，適用性與藝術(shù)性都是紫砂創(chuàng)作中需要考慮的問題。

筆者在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，在方器造型中苦苦探索，孜孜追求，在注重造型的同時同步提高制作技巧，以手工鑲接成型，注意整體造型的端莊大度，協(xié)調(diào)勻稱，注意制品的精、氣、神、韻，比例準(zhǔn)確，口蓋緊密平整，（下轉(zhuǎn)第56頁）塊面挺括，線條利落，氣勢挺拔，力度透徹，制品長期以來盛銷不衰，在市場競爭中贏得一席之地。清朝乾隆皇帝六次下江南，對宜興紫砂壺留下了深刻的印象，認(rèn)為宜興紫砂壺沏茶，香醇芬馨，韻味無窮，贊之為“世上茶具宜興稱為首”。紫砂方器壺，是紫砂壺中獨(dú)特的造型結(jié)構(gòu)之一，古樸穩(wěn)重，棱角藏鋒，剛寓于柔，好的方壺，均收放自如，融通練達(dá)。其造型看似簡單，實(shí)則制作難度很大，方壺方方正正，猶如做人之道。

一把方壺在手，也許認(rèn)為是一把紫砂壺而已，其實(shí)，這方壺的制作工藝很復(fù)雜的，每一把壺都得來不易。方壺，在制作過程中，成品很少，如要制作出一把大家都能認(rèn)可的，在制作和燒制中能得到一把完美的方壺，難度就更大了，紫砂業(yè)內(nèi)有“一方抵四圓”之說，而收藏界有“一方抵十圓”之說，《玲瓏四方壺》就是一把典型的方壺。

3 結(jié)語

在宜興紫砂的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)寶庫中，凝聚了歷代藝人的無窮智慧和心血，永遠(yuǎn)是我們年青一代繼承和學(xué)習(xí)取之不盡的源泉。對宜興紫砂陶藝傳統(tǒng)風(fēng)格的理解，簡而言之，就是端莊、大方、素面素心、質(zhì)樸自然。特別是經(jīng)典器形，因?yàn)樗亲罱?jīng)典的，也是最難學(xué)習(xí)的?！读岘囁姆綁亍肪褪沁@樣的一把壺。