沙偉臣·私人藝術(shù)史

1982年，生于遼寧撫順。2008年，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系?，F(xiàn)生活于北京

布局

布局在繪畫(huà)中的作用有如下棋中的布局，好棋手下棋布局深遠(yuǎn)，好畫(huà)家畫(huà)畫(huà)平淡如水的動(dòng)作中蘊(yùn)藏高深的布局；相反，差的畫(huà)家?guī)捉萑A的技法下透露出捉襟見(jiàn)肘的布局意識(shí)。畫(huà)家創(chuàng)建畫(huà)面最先開(kāi)始便是布局構(gòu)思，布局在這里多指色塊的安排；因此，色塊是布局最直接的體現(xiàn)，色塊的安排、色塊的形狀，以及色塊交界處的變化都包括在內(nèi)。如果加上步驟，作畫(huà)過(guò)程中色塊的先后順序也是布局的要素，這一點(diǎn)在不同的畫(huà)種，中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)中各自有著不同的邏輯。個(gè)人認(rèn)為，繪畫(huà)步驟性中，時(shí)間前后的色塊布局正是中國(guó)畫(huà)家繪畫(huà)思維中缺少的，很多在步驟中的問(wèn)題都被看作是畫(huà)家個(gè)性的習(xí)慣所致，繪畫(huà)的重點(diǎn)都被落在最后的結(jié)果上，而步驟中色塊的布局不被普遍認(rèn)為是能體現(xiàn)繪畫(huà)邏輯性思維的，這是嚴(yán)重的誤會(huì)。其實(shí)在作畫(huà)過(guò)程中就在體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)布局邏輯性的高度。

還有一方面，布局體現(xiàn)在色塊形狀上，也是繪畫(huà)趣味的集中體現(xiàn)，這些幾何形是規(guī)則的、理性的、沉穩(wěn)的，給畫(huà)面以穩(wěn)定；自由形是動(dòng)感的、變化的、顯眼提神的，給畫(huà)面以生動(dòng)。自由形和幾何形在畫(huà)面中起著不同的情感提示作用，畫(huà)家對(duì)這些色塊的形狀控制很重要，能體現(xiàn)出畫(huà)家的素養(yǎng)。

U形空間

U形空間是指在具有真實(shí)空間的具象繪畫(huà)中，畫(huà)面中的物象會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)U字形走向，這樣安排最重要的作用是分出前中遠(yuǎn)景，令畫(huà)面層次感充分。U形空間是一種注重空間感作品里的典型架構(gòu)，當(dāng)然也不是所有的畫(huà)都必須要有這么多空間層次，層次的多寡不是固定，但是畫(huà)面中不同走向和排列的人物群要交錯(cuò)開(kāi)是一定的。

進(jìn)一步，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多繪畫(huà)中的U形空間開(kāi)口方向也是不一樣的，而且不同的題材不同的應(yīng)用就有不同的講究，宗教祭壇畫(huà)的U形開(kāi)口一般是對(duì)著觀眾的，這樣更有利于邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入畫(huà)面。

另外，倫勃朗繪畫(huà)中常見(jiàn)的運(yùn)用U形空間，他在肖像畫(huà)中都在想辦法加強(qiáng)畫(huà)面中的U形空間，多人物大場(chǎng)景的畫(huà)中U形空間可以用于制造前中遠(yuǎn)景，在肖像畫(huà)中也可以豐富畫(huà)面的光影關(guān)系，當(dāng)統(tǒng)一光線照在U形的形體上時(shí)，會(huì)同時(shí)產(chǎn)生逆光、順光、側(cè)光等不同的光線變化，加上倫勃朗又習(xí)慣用局部光源，所以他的畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生細(xì)膩的光線變化，U形空間是寫(xiě)實(shí)時(shí)期畫(huà)家們的普遍手法。

視覺(jué)引導(dǎo)中的力量流向與循環(huán)，點(diǎn)是座標(biāo)，線是座標(biāo)移動(dòng)得來(lái)的，面是點(diǎn)的放大縮小和線移動(dòng)得來(lái)的，由此構(gòu)成的點(diǎn)線面關(guān)系，在幾何繪圖中點(diǎn)線面不見(jiàn)得都具有方向性，但是在繪畫(huà)里點(diǎn)線面都是能帶來(lái)方向的，也就是力量流向。

力量流向，只要是畫(huà)面中出現(xiàn)的線條、色塊、形象，就會(huì)有方向感，有方向就會(huì)有力量流向。好的畫(huà)家知道利用畫(huà)面的力量流向把作品升華，也會(huì)用力量流向點(diǎn)題，好的畫(huà)面是一個(gè)有機(jī)體，力量流向會(huì)在畫(huà)面中構(gòu)成了循環(huán)，好比人體中的血液循環(huán)，是有生命力且維持著畫(huà)的生命力，停止流動(dòng)之時(shí)也是繪畫(huà)暗淡死亡的那一刻，力量流向的循環(huán)是一個(gè)系統(tǒng)工程，畫(huà)家則是這個(gè)系統(tǒng)工程的工程師。力量流向的循環(huán)意味著整幅畫(huà)可能會(huì)進(jìn)入反復(fù)、變化和對(duì)比，這些都會(huì)增加畫(huà)面的趣味。

題材的不同制造出來(lái)的力量流向也是不同的，比如表現(xiàn)耶穌自我犧牲的畫(huà)面中會(huì)比較集中出現(xiàn)上升的力量方向，有利于體現(xiàn)升華的力量流向。一般在宗教題材的畫(huà)面中視覺(jué)中心還是比較清晰明確的，會(huì)固定出現(xiàn)在耶穌和圣母周邊。力量流向帶動(dòng)著觀眾的視覺(jué)引導(dǎo)，直接影響到繪畫(huà)的用戶體驗(yàn)。（未完待續(xù)）