耿飛

摘 要 創(chuàng)意的關(guān)鍵是主題、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格：腳本的主題；文獻(xiàn)檔案與采訪人物和外景地；影片結(jié)構(gòu)與風(fēng)格；劇本的初稿與定稿過程中畫面的節(jié)奏和高潮段落的設(shè)計(jì)。制作的關(guān)鍵是生產(chǎn)計(jì)劃、影視同期聲、導(dǎo)演與攝制組協(xié)調(diào)、拍攝、剪輯：前期：1）制片生產(chǎn)計(jì)劃、預(yù)算、合同；2）攝制組協(xié)調(diào)、設(shè)備、許可證。中期：1）同期聲錄音包括主人和眾聲； 2）采訪拍攝； 3）攝影師的獨(dú)立性與單機(jī)或雙機(jī)； 4）導(dǎo)演與攝錄關(guān)系；5）倫理禁忌問題。后期：1）數(shù)字編輯剪輯；2）劇本非線性編輯；3）粗剪與精剪；4）成片。

關(guān)鍵詞 創(chuàng)意；主題；結(jié)構(gòu)；風(fēng)格；影視同期聲

中圖分類號 G22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2014）126-0010-02

筆者作為紀(jì)錄片《偽滿洲國》的導(dǎo)演，通過在創(chuàng)作過程中經(jīng)驗(yàn)積累以及理論學(xué)習(xí)，便有了此文《探索電視紀(jì)錄片的創(chuàng)意制作與類型化定位》，闡述如下：

1 創(chuàng)意的關(guān)鍵是主題、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格

1.1 腳本的主題

你的紀(jì)錄片講了什么？要通過一個(gè)詞一句話加以凝練！譬如《偽滿洲國》的主題，一個(gè)詞是“真實(shí)”與“謊言”（還原真實(shí)歷史揭露扭曲的謊言）； 一句話是前事不忘后事之師；你的主旨務(wù)必簡潔，時(shí)時(shí)提醒導(dǎo)演敘事不要“跑題”，思想一而貫之、深刻有力！《壽司之神》是大衛(wèi)賈柏柏拍攝的關(guān)于全球最年長的三星大廚小野二郎的紀(jì)錄片，影片主題一個(gè)詞是“信念”與“態(tài)度”；一句話是美味壽司后面的追求極致決不妥協(xié)的工匠精神。

1.2 文獻(xiàn)檔案與采訪人物和外景地

A、收集文獻(xiàn)檔案包括照片、電影電視檔案、家庭影集、老錄像帶、報(bào)刊資料檔案，目的是作為信息參考、可利用于片子的畫面。譬如《偽滿洲國》參考和利用了包括《惡之花》、《日本關(guān)東軍》《日本開拓團(tuán)在東北》《731揭秘》《日本細(xì)菌戰(zhàn)》《偽滿洲國史》《最漫長的抵抗》《東北抗戰(zhàn)》等千余種文獻(xiàn)檔案，并做了片子主題、名稱、關(guān)鍵詞、地名等電腦檢索。務(wù)必注意所用文獻(xiàn)檔案，要避免版權(quán)糾紛，要在片尾鳴謝。B、采訪人物：包括權(quán)威人士、技術(shù)專家、相關(guān)普通人士，一切為主題服務(wù)?！秱螡M洲國》采訪了23位中日歷史學(xué)家、11位將軍、8位日本戰(zhàn)犯、9位中國普通士兵、30位受害者，務(wù)必注意以下幾個(gè)要點(diǎn)，一是根據(jù)采訪對象變換論題，一般問題中突出主要問題，排除不能上鏡頭的可能性；二是關(guān)于有爭議的問題，依靠幾個(gè)采訪是錯(cuò)誤的、不專業(yè)的，如《偽滿洲國》關(guān)于“九一八”“731”“戰(zhàn)犯罪行”，要上中下各類人士群訪；三是采訪痛苦情感和敏感問題時(shí)，漫長的等待和忍耐是必須的專業(yè)精神，譬如抗日烈士遺孤30秒的采訪成片需要數(shù)個(gè)小時(shí)；四是不要為了拍大人物或特殊人物或特殊場景而做各種許諾卻最后完不成。C、內(nèi)景與外景地的選擇：A、務(wù)必注意片子內(nèi)景燈光的風(fēng)格的連貫性；務(wù)必注意外景自然光和錄音的細(xì)節(jié)變化；情境再現(xiàn)是當(dāng)代紀(jì)錄片的一種敘事風(fēng)格，用則多用不要蜻蜓點(diǎn)水。

1.3影片結(jié)構(gòu)與風(fēng)格

1）結(jié)構(gòu)包括評論夾敘夾議和故事敘述等形式，風(fēng)格可以或客觀評論或作者觀點(diǎn)或軼事或檔案。A、自然性結(jié)構(gòu)---再現(xiàn)結(jié)構(gòu)：更多體現(xiàn)在作者紀(jì)錄片中，強(qiáng)化攝像機(jī)的記錄筆的再現(xiàn)功能。筆者拍攝的50分片長《打黑》，用眾多長鏡頭紀(jì)實(shí)拍攝了警方在休閑按摩店打黑的記錄而作為警校教材。B、創(chuàng)造性---表現(xiàn)性結(jié)構(gòu)：a、大情節(jié)結(jié)構(gòu)：因果關(guān)系、閉合式結(jié)局、線性時(shí)間、連貫現(xiàn)實(shí)、外在沖突單一主動(dòng)主人公； b、小情節(jié)結(jié)構(gòu)：開放式結(jié)局、內(nèi)在沖突、多重被動(dòng)主人公； c、反情節(jié)結(jié)構(gòu)：非線性結(jié)構(gòu)、非連貫現(xiàn)實(shí) ；d、多情節(jié)結(jié)構(gòu)：大情節(jié)結(jié)構(gòu)與小情節(jié)結(jié)構(gòu)相結(jié)合，6集紀(jì)錄片《偽滿洲國》用大情節(jié)結(jié)構(gòu)的評論夾敘夾議和故事敘述主線與小情節(jié)結(jié)構(gòu)的多重采訪，歷史與現(xiàn)實(shí)，記憶與展望，痛苦與思考，仇恨與和平有機(jī)地得到組合；2）風(fēng)格：不單單是《偽滿洲國》夾敘夾議、故事敘述、多重采訪歷史紀(jì)錄片1劉勰曾把風(fēng)格分為典雅、遠(yuǎn)奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡八類，遍照金剛分為六類，司空圖分為二十四類，無論哪種分法，從理論上說，風(fēng)格的差異應(yīng)該是無限的。風(fēng)格即作者的修養(yǎng)與想象力?！缎闹星G棘》是法國鬼才導(dǎo)演邁克爾天馬行空講述一個(gè)教師與眾學(xué)生們成長故事，直率的、滑稽的、幻想的后現(xiàn)代風(fēng)格令人驚嘆。

1.4劇本的初稿與定稿過程中畫面的節(jié)奏和高潮段落的

設(shè)計(jì)

劇本的初稿與定稿格式無定式，但包括幾個(gè)要點(diǎn)：1）主體思想的連貫性，關(guān)鍵詞“跑題”；2）聲畫對位與聲畫對立的設(shè)計(jì)；3）解說詞與夾敘夾議的設(shè)計(jì)；4）畫面的節(jié)奏和高潮段落的設(shè)計(jì)；5）視聽節(jié)奏與色彩節(jié)奏的設(shè)計(jì)；6）初稿為拍攝與定稿為剪接；7）劇本結(jié)構(gòu)是靈、風(fēng)格是魂?！秱螡M洲國》基于以上原則，初稿與定稿對主題、場面、情節(jié)、采訪、片頭片尾、聲音、色彩、節(jié)奏、影調(diào)、高潮、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等進(jìn)行了導(dǎo)演闡述，初稿修改10多次，為定稿數(shù)字剪接的流暢打下基礎(chǔ)。

2制作的關(guān)鍵是生產(chǎn)計(jì)劃、影視同期聲、導(dǎo)演與攝制組協(xié)調(diào)、拍攝、剪輯

2.1前期

1）制片生產(chǎn)計(jì)劃、預(yù)算、合同 ：制片主任完成生產(chǎn)計(jì)劃、預(yù)算、劇組人員合同的制定；場記起草生產(chǎn)進(jìn)度表執(zhí)行導(dǎo)演的分鏡頭臺本；《偽滿洲國》的預(yù)算是通過廣告贊助獲得，資金到位的繁瑣是困擾生產(chǎn)的大問題。關(guān)鍵詞是“外景天氣”“人物可用性”“交通準(zhǔn)時(shí)到達(dá)”； 2）攝制組、設(shè)備、許可證：A、攝制組包括在導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)下的攝影師、錄音師、燈光師、道具師、場記、攝影師助理、制片主任等，“攝影師兼導(dǎo)演”是目前趨勢。導(dǎo)演和制片主任的耐心、毅力是攝制組的凝聚力?！秱螡M洲國》攝制長達(dá)二年，攝制組人員素質(zhì)是關(guān)鍵B、設(shè)備選擇是紀(jì)錄片品質(zhì)的關(guān)鍵，是預(yù)算資金的百分之八十，《偽滿洲國》采用包括數(shù)字高清攝錄一體機(jī)、鋰電池?cái)z像燈、專業(yè)指向性話筒、蘋果數(shù)字非線編輯機(jī)、大小搖臂等。C、許可證是“頭痛問題”，譬如《偽滿洲國》獲得日本拍攝許可證漫長，主要是由于安倍政府的右翼勢力影響。尋找731魔頭石井墓地也雖非常艱難但成功完成；在國內(nèi)由于巧妙采用由上至下的“紅頭文件”策略，攝錄檔案館、博物館、圖書館 等還算順利。

2.2中期

1）同期聲錄音包括主人翁和眾聲 ：外景地的聲音質(zhì)量是關(guān)鍵，錄音師是話筒和錄音設(shè)備的專家，品味、敏感、卓越的聽力更多是天賦；2）采訪拍攝：A、強(qiáng)化采訪的權(quán)威性，攝像機(jī)直指被采訪者，直視構(gòu)成直接與觀眾信任交流；B、強(qiáng)化寬松的采訪，側(cè)面角度拍攝，朋友式的閑聊式的采訪；C、兩人交談采訪，雙人鏡頭構(gòu)成面對面的特殊含義；3）攝影師的獨(dú)立性與單機(jī)或雙機(jī)：《偽滿洲國》單機(jī)與雙機(jī)結(jié)合，在情境再現(xiàn)段落，攝影師助理也要上位；攝影師兼導(dǎo)演是紀(jì)錄片最佳拍檔，對鏡頭的選擇、移動(dòng)拍攝計(jì)劃、內(nèi)外景燈光風(fēng)格處理等要有獨(dú)到眼光，《偽滿洲國》要求攝影師對紀(jì)實(shí)風(fēng)格拍攝不僅有經(jīng)驗(yàn)，更要要求有體力、敏捷性、技術(shù)面廣。D、照片拍攝根據(jù)意圖采用變焦縮放、搖鏡頭、與道具構(gòu)圖等方法；4）導(dǎo)演與攝錄燈光道具師關(guān)系 ：必須是團(tuán)結(jié)合作關(guān)系，在《偽滿洲國》筆者盡可能與熟悉的攝錄燈道師合作。按導(dǎo)演的想法完成自己的視聽任務(wù)，導(dǎo)演是與他們完成劇本的橋梁，與攝影師共同選擇鏡頭，與錄音師研究同期聲機(jī)位設(shè)計(jì)，與燈光師攝像師確立全片影調(diào)、內(nèi)外景燈光自然光的處理，與道具師確立情境再現(xiàn)的演員服裝化妝道具的“年代”處理；5）倫理禁忌問題：A、《偽滿洲國》關(guān)于“慰安婦”“細(xì)菌戰(zhàn)”段落，揭露丑惡、伸張正義的敏感民族倫理問題。B、《偽滿洲國》關(guān)于趙一曼烈士被日本憲兵折磨，有關(guān)被屢屢強(qiáng)暴的禁忌畫面解說詞處理，都按照終審片子意見處理得當(dāng)！

2.3后期

1）數(shù)字編輯剪輯 ：紀(jì)錄片導(dǎo)演必須自己勝任編輯工作，也可以與有天賦的編輯進(jìn)行創(chuàng)造性的合作，場記要對景號、場景、長度、素材名稱了如指掌；2）劇本非線性編輯：將素材進(jìn)入音頻工作站，突出故事、人物、沖突焦點(diǎn)素材，第一步看劇本第二步看素材，確定劇本場景是否改動(dòng)；確定素材質(zhì)量和細(xì)節(jié)是否補(bǔ)拍；確定人物是否達(dá)到要求；3）粗剪與精剪：A、根據(jù)最佳鏡頭組合編輯“毛片”，粗剪的關(guān)鍵是鏡頭排序是否正確？人物是否成功？片子是否有沖擊力？解說詞、音樂結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、高潮是否到位？是否去偽存真去粗取精？B、精剪是最后一次修改畫面、解說詞、音效等，務(wù)必在此之前接受贊助方、制片方審查，無一漏網(wǎng)各方意見，盡可能滿足；4）成片：A、混錄配音解說詞、音樂、音效磁道序列，解說詞要插入正確位置，或刪或減或增，要控制節(jié)奏與長度的流暢；B、關(guān)注解說詞風(fēng)格，清晰、簡明、有力、直接，去除病句、俚語、方言、陳詞濫調(diào)；C、制作演職員表、字幕、片頭片尾、特技效果，一是可讀性二是藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)

[1]陶濤.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作.北京：中國電影出版社，2004，2，1：1-280.

[2]王慶福.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作，四川：重慶大學(xué)出版社，2011，10，1：1-221.