趙興華

【摘 要】 小說(shuō)通常通過(guò)典型環(huán)境的具體描寫(xiě)，展開(kāi)情節(jié)，刻畫(huà)人物。人物生活的具體環(huán)境可以顯示人物的身份、情致和品格，小說(shuō)常常通過(guò)展示人物的獨(dú)特環(huán)境，表現(xiàn)人物的個(gè)性和精神面貌。契訶夫在《套中人》中，著力塑造了別里科夫這一因循守舊、頑固乖張、害怕接觸實(shí)際及一切新生事物的典型形象。揭示了八十年代反動(dòng)勢(shì)力對(duì)社會(huì)輿論的壓制以及人們自身的軟弱和保守，鞭撻了九十年代普遍存在的“套中人”習(xí)氣，也反映了在九十年代出現(xiàn)的不愿再按老樣子生活下去的社會(huì)情緒。

【關(guān)鍵詞】生動(dòng)活潑 內(nèi)在暗流 質(zhì)樸無(wú)華 尖銳辛辣

契訶夫作為批判現(xiàn)實(shí)主義的巨匠，在藝術(shù)上達(dá)到的成就是很高的，他的現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)主要特征，就是能夠樸素地、精確地、簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)出平凡日常生活真相，并從對(duì)這日常生活細(xì)節(jié)的描繪中讓你看到心理的、社會(huì)的復(fù)雜意義?！短字腥恕肪褪沁\(yùn)用這樣的典型細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)人物的。

首先，作品一開(kāi)始就對(duì)別里科夫的怪癖做了詳細(xì)的描寫(xiě)?！八挠晷⒂陚?、棉大衣、黑眼鏡、他的套子，像箱子似的臥室，緊關(guān)著的門(mén)……”通過(guò)這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，我們看到了一個(gè)像蝸牛一樣縮在殼里、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的別里科夫的形象。接著作者又從思想活動(dòng)方面進(jìn)行了具體生動(dòng)的描寫(xiě)，進(jìn)一步地揭示了別里科夫的精神特征?！皠e里科夫把他的思想也極力藏在一個(gè)套了里，只有政府法令和報(bào)紙文章……他才覺(jué)得一清二楚……每逢當(dāng)局批準(zhǔn)城里成立了一個(gè)戲劇小組，或者……他總要搖搖頭，低聲說(shuō)：可千萬(wàn)別鬧出什么亂子呵。”契訶夫寥寥幾筆的生動(dòng)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，像漫畫(huà)一樣，就把別里科夫膽小、頑固、保守、落后的性格特征鮮明地勾畫(huà)出來(lái)。從而刻畫(huà)出一個(gè)栩栩如生的“套中人”形象，通過(guò)這個(gè)形象更有力地反映了沙皇亞歷山大二世被刺死之后，反動(dòng)勢(shì)力在俄國(guó)頓時(shí)猖獗起來(lái)，進(jìn)步思想和先進(jìn)人物備受壓抑和摧殘，廣大工農(nóng)群眾以及其他勞動(dòng)人民的處境也每況愈下。在社會(huì)上，自私庸俗和下流的習(xí)氣泛濫成災(zāi)，毒害著人們的思想。

其次，在契訶夫的小說(shuō)中，作者往往不是直接提出社會(huì)問(wèn)題。而是這些社會(huì)問(wèn)題好像是由于環(huán)境種種偶然的、日常的、平凡的原因而順便出現(xiàn)的、產(chǎn)生的。為此，契訶夫常用的結(jié)構(gòu)方式便是“故事中套故事”的方法。這種謹(jǐn)慎而客觀的形式，其實(shí)是暗含著作者內(nèi)在感情，這種感情，斯坦尼斯拉夫斯基稱(chēng)之為“內(nèi)在暗流”。在《套中人》中契訶夫并不圍繞中心人物創(chuàng)造生活背景，他只是插敘了兩個(gè)故事。小說(shuō)一開(kāi)頭就講了兩個(gè)獵人獸醫(yī)伊凡內(nèi)奇和中學(xué)教師布爾金由于誤了時(shí)辰而在米羅諾西茨克村的村長(zhǎng)家里過(guò)夜的故事，通過(guò)布爾金和伊凡內(nèi)奇的談話引出了一個(gè)不僅力圖把自己的身體、自己的思想、自己的全部生命都藏在套子里的“套中人”別里科夫形象的故事，在這個(gè)故事中除了別里科夫以外，還引出了這個(gè)人物生活的那個(gè)人群、氣氛和生活的背景。從而使這個(gè)短篇得以更為深廣地反映生活，更加形象地揭示了一個(gè)道理：“套子思想”已經(jīng)侵蝕了許多人的靈魂。這樣，契訶夫使讀者更加厭惡那個(gè)催生這類(lèi)丑陋反常現(xiàn)象的社會(huì)制度。這實(shí)質(zhì)上就是十九世紀(jì)末俄國(guó)沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治下的社會(huì)形象體現(xiàn)，只有徹底埋藏這種套子賴以產(chǎn)生的制度及整個(gè)社會(huì)基礎(chǔ)，乃至人們舊的思想意識(shí)，才有新的生活。在小說(shuō)結(jié)尾處，布爾金和伊凡內(nèi)奇的對(duì)話中流露出了這種“暗流”，那就是“不能再這樣生活下去啦”的憤怒呼聲。這點(diǎn)明了作品的主題，表現(xiàn)了作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和憎恨。作品的思想內(nèi)容經(jīng)過(guò)形象的描繪后，又加以明確的總結(jié)，發(fā)人深思，令人回味。

再次，契訶夫認(rèn)為，描寫(xiě)自然，必須質(zhì)樸無(wú)華，要選擇最有特征的細(xì)節(jié)，精心地組織起來(lái)，讓人看完后閉上眼睛立刻就能想象出您所要描寫(xiě)的風(fēng)景。他寫(xiě)景也是為了揭示作品的主題思想，以景抒情，寓情于景，把自然景物和人物思想融為一體。這一點(diǎn)在他的《套中人》里也表現(xiàn)得很明顯。小說(shuō)結(jié)尾處，“布爾金抬頭遠(yuǎn)眺，月光浸透下的村街，田野，茅屋，楊柳，那寂靜迷人的午夜，一切都顯得那么柔和、凄涼美麗”。這種優(yōu)美恬靜的景物與布爾金煩悶的心情形成了鮮明的對(duì)比，從而具有極強(qiáng)烈的抒情性和藝術(shù)感染力。因此，契訶夫的寫(xiě)景，就寫(xiě)實(shí)而言，是能傳真情的；就情調(diào)而言，又是能傳神的。

最后，生動(dòng)活潑、尖銳辛辣、富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言和明顯的諷刺特點(diǎn)，也是這篇小說(shuō)的藝術(shù)魅力所在。如用寄生蟹、蝸牛來(lái)比喻別里科夫，形容別里科夫和華連卡在一起看戲時(shí)的形態(tài)是“身材矮小，背脊拱起，看上去好像剛用一把鉗子把他從家里夾出來(lái)一樣”。還有從雨傘、雨鞋到棺材，都刻畫(huà)了別里科夫害怕并逃避現(xiàn)實(shí)生活和新生事物的“套子性”。這些極其形象化的比喻和諷刺口吻不但使別里科夫這一形象增色不少，同樣在這幽默中含有辛酸，冷淡中凝結(jié)憤怒的筆調(diào)，描繪俄國(guó)專(zhuān)制制度下一幅幅灰色卑瑣的社會(huì)生活畫(huà)面，尖銳地鞭撻和諷刺了沙皇俄國(guó)專(zhuān)制的腐化和沒(méi)落。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]李明遠(yuǎn).淺談契訶夫的主要作品及其風(fēng)格[J].現(xiàn)代交際，2010（10）：79.endprint