◆張清華 王士強(qiáng)

主持人語

◆張清華 王士強(qiáng)

作為先鋒詩人的侯馬，與作為警察的衡曉帆，是如何統(tǒng)一到一個人身上的?已有許多人談到這個問題，但似乎仍是一個謎。這兩種身份之間許多方面的要求、特征是完全相反的，但侯馬在這兩個領(lǐng)域做得都很出色，都顯示了非同一般的才華，這或許只能用天分、天賦異稟之類的詞語來解釋了。當(dāng)然，也應(yīng)該看到，這兩者之間也有相反相成的關(guān)系，長期的警察生涯培育了其個性中冷靜客觀、長于思辨的特質(zhì)，使他寫出了諸多深刻尖銳、勘破世相直達(dá)本質(zhì)的詩作；而詩人的人本精神、人道關(guān)懷同樣也使他在不無“冰冷”、“生硬”的職業(yè)氛圍中增添了親和力與魅力，為其個人形象“加分”。

從侯馬創(chuàng)作的絕對數(shù)量上來說，他并不算一個太高產(chǎn)的詩人，但他確是一個有著諸多“名篇”的詩人，其詩作“經(jīng)典化”的程度比較高。從20世紀(jì)90年代的《那只公雞》、《種豬走在鄉(xiāng)間的路上》、《李紅的吻》、《一代人的集體無意識》，到近年以來的《小柿子》、《偽證》、《麻雀。尊嚴(yán)和自由》、《清明悼念一樁殺人案的受害者》等，有諸多的短詩作品已經(jīng)具備了成為真正詩歌經(jīng)典的征兆與可能性。這和他作品整體質(zhì)量較高，已經(jīng)得到廣泛認(rèn)可有關(guān)，同時(shí)也和這些單篇作品所達(dá)到的“高度”、個性化程度、完善程度有關(guān)。而在長詩寫作方面，侯馬新世紀(jì)以來著力頗多的長詩作品《他手記》、《進(jìn)藏手記》、《夢手記》等，則顯示了他的“重量”，他詩歌寫作的綜合性與全面性。這些長詩對現(xiàn)代詩形式邊界的拓展、對詩性表意方式的探索，在近年的詩歌寫作中是非常別致的，到目前為止其所受到的重視可能還不夠。

侯馬的寫作來自生活、來自本土、來自此時(shí)此地的中國，他的詩有及物性、有現(xiàn)實(shí)感、有時(shí)代特征，將“詩”與“史”、詩性與現(xiàn)實(shí)指向較好地結(jié)合了起來。他的詩歌均是有感而發(fā)、自然而然的，絕不故弄玄虛，不過度抒情，不拿腔作調(diào)，而是保持情感的克制、冷靜，以理性、客觀的態(tài)度進(jìn)行詩歌書寫。侯馬是站在個體的立場來進(jìn)行詩歌書寫的，強(qiáng)調(diào)個體的價(jià)值、尊嚴(yán)與自由，對龐然大物的社會體制、機(jī)制進(jìn)行審視與反思，同時(shí)也對人性、對自我進(jìn)行著批判與剖析，許多的詩冷峻、深刻，甚至觸目驚心。對人的關(guān)懷，寫“人之詩”是侯馬詩歌隱含的主線和立場，這體現(xiàn)了他詩歌的“柔軟”向度，以及其詩歌寫作的人文性。侯馬的詩是有價(jià)值觀、有意義追求的，而不是輕飄飄的趣味之作、游戲之作。侯馬詩歌的語言簡潔、精準(zhǔn)、自律，屬于口語寫作的范疇但避免了此類寫作中常見的拖沓、乏味、詩意寡淡、意義缺席等問題，其詩歌寫作對現(xiàn)代漢語進(jìn)行著清洗、去污、重塑、再造的工作，為漢語的優(yōu)雅、純粹進(jìn)行著自己富有成效的探索。

本期文章中，侯馬的兩篇短論一篇談對詩歌的總體認(rèn)識，一篇談詩歌中的技藝問題，均簡明扼要而言之有物。在與王士強(qiáng)的訪談《在文明的傳承中捍衛(wèi)人性》中，侯馬開誠布公地談?wù)摿似湓姼鑼懽鞯牧觥B(tài)度、追求等，道出了其寫作的諸多奧秘。本期兩篇評論文章一短一長，一個案一宏觀，羅振亞的文章《無意中實(shí)現(xiàn)的詩歌自救》主要討論侯馬的長詩《他手記》，劉波的文章則是對侯馬詩歌創(chuàng)作的綜論，探討了口語寫作、生活轉(zhuǎn)化與詩性正義等問題。兩人分別是當(dāng)前重要的中、青年詩歌評論家，其文章角度獨(dú)特、各有發(fā)現(xiàn)、值得細(xì)讀。

[作者單位：北京師范大學(xué)文學(xué)院；

天津社會科學(xué)院文學(xué)研究所]