圖賓根木匠

2007年，哈佛大學(xué)經(jīng)濟(jì)史教授尼爾·弗格森在《星期日電訊報(bào)》上撰文，提出了“中美國(guó)”（Chimerica）一詞，以強(qiáng)調(diào)中美經(jīng)濟(jì)關(guān)系聯(lián)系的緊密性，稱中美已走入共生時(shí)代。“中美國(guó)”在宏觀經(jīng)濟(jì)層面是否完全實(shí)現(xiàn)，尚有爭(zhēng)議，不過(guò)在電影業(yè)界，“中美國(guó)”的趨勢(shì)卻很明顯，《變形金剛4》其實(shí)就是一部“中美國(guó)”聯(lián)手打造的銀幕巨無(wú)霸。

從緣起上說(shuō)，“變形金剛”其實(shí)是美、日合作的產(chǎn)物。不過(guò)到了《變形金剛4》，大量中國(guó)商家和資本蜂擁而至，從內(nèi)容層面就開始大量滲透進(jìn)電影，從而使此片呈現(xiàn)出濃郁的“中美國(guó)”特色：主角的吃穿用度都時(shí)時(shí)閃現(xiàn)著中國(guó)商品的標(biāo)識(shí)，甚至在美國(guó)內(nèi)陸，那些商品包裝上都堂而皇之地露出了簡(jiǎn)體中文的字樣，而中國(guó)觀眾在看《變形金剛4》時(shí)，數(shù)中文廣告也成為了不得已的觀影樂(lè)趣，邊雷邊笑的自?shī)首詷?lè)，個(gè)中況味已經(jīng)跟前三部《變形金剛》截然不同；劇情后半段，影片直接將主場(chǎng)景置換到了中國(guó)，從北京、廣州一路殺將過(guò)去，最后更是把香港作為決斗的主戰(zhàn)場(chǎng)，香港被打個(gè)稀巴爛不算，外星飛船飛越長(zhǎng)城，以及鳥巢、水立方和廣州的高樓大廈都讓中國(guó)觀眾有了巨大的親切感；此外，李冰冰、韓庚等中國(guó)演員也在片中一一亮相，李冰冰甚至有著相當(dāng)長(zhǎng)的戲份，并和片中的一位主要角色有著不少對(duì)手戲——這些都使得《變形金剛4》變成了一份有著洋快餐包裝的中式快餐。

這類電影如今已不可能再有由技術(shù)而引發(fā)的高期盼，人們已經(jīng)被歷練得無(wú)比挑剔。對(duì)于變形金剛所引發(fā)的正義與邪惡，科技與人類文明的關(guān)系等經(jīng)典主題也注定無(wú)法再引申出深意，從而，留下的只能是被資本裹挾與控制的劇情走向、暴力對(duì)決和預(yù)判內(nèi)的視覺(jué)震撼。甚至還摻雜了一點(diǎn)“中國(guó)形象走出去”的虛無(wú)想象。

“中美國(guó)”的出身也讓《變形金剛4》的意識(shí)形態(tài)策略和世界觀設(shè)定發(fā)生了顛覆性的變化：在《變形金剛4》里，基本就只有中、美兩家與外星人有瓜葛，世界觀的設(shè)定就框定在“中美國(guó)”里，仿佛其他國(guó)家都被忽略不計(jì)了（作為汽車人成員的“漂移”變形后是一個(gè)日本武士形象，算是向日本原作致敬吧）；而大量中國(guó)商家和中國(guó)元素的紛紛植入，也使得《變形金剛4》不再像前三部一樣與五角大樓有著太緊密的聯(lián)系。而在《變形金剛4》里，當(dāng)故事轉(zhuǎn)場(chǎng)到中國(guó)，不僅美軍的身影全無(wú)，香港警方更是直接向中央政府求援，于是中國(guó)國(guó)防部長(zhǎng)在一群解放軍高級(jí)將領(lǐng)的簇?fù)硐?，斬釘截鐵地在電話里表明了全力支持香港的態(tài)度（不過(guò)中國(guó)國(guó)防部長(zhǎng)是軍職，應(yīng)該不會(huì)穿著西裝出鏡）。

總的來(lái)看，《變形金剛4》就像是美國(guó)上身、中國(guó)下肢的一次合體，一部弗蘭肯斯坦式的超級(jí)大片，按照前半部美國(guó)部分的劇情延展下去，應(yīng)該成為又一部合格的爆米花大片。但在中國(guó)元素喧賓奪主之后，影片開始朝混亂、奇怪的方向發(fā)展，只得熱鬧但草草地收?qǐng)觥?/p>

如果說(shuō)，《環(huán)太平洋》在中國(guó)取得高票房與北美的慘淡對(duì)比是無(wú)心插柳的話，那《變形金剛4》著眼于“中美國(guó)”的整體制片策略就已經(jīng)十分明確。目前來(lái)看，《變形金剛4》在北美的票房并不十分理想，但中國(guó)票房的堅(jiān)挺（以及商家的廣告植入）早就足夠支撐這樣一部巨片的盈利前景——中國(guó)影市的崛起放在世界電影產(chǎn)業(yè)坐標(biāo)里也是一件頭等大事，它改變的不僅是中國(guó)電影，甚至是好萊塢電影的樣貌。照此發(fā)展下去，變形金剛逐漸成為合拍片甚至國(guó)產(chǎn)片也不稀奇。

院線熱映影片

《分手大師》

梅遠(yuǎn)貴是一名專業(yè)的“分手大師”，致力于解決人的情感問(wèn)題。迄今為止，一共幫助2000多對(duì)夫妻戀人成功離婚或分手。其間，見(jiàn)證了各式動(dòng)人愛(ài)情破碎的時(shí)刻，也見(jiàn)證了各類愛(ài)與不愛(ài)的悲歡。

《沉睡魔咒》

瑪琳菲森曾是一個(gè)年輕仙子。然而，王國(guó)突遭人類軍隊(duì)侵襲。為了報(bào)復(fù)，她給人類國(guó)王的女兒愛(ài)洛公主施下惡咒；然而隨著愛(ài)洛的成長(zhǎng)，瑪琳菲森才逐漸意識(shí)到——這位小公主不僅能給兩個(gè)世界帶來(lái)和平，也許還能給自己帶來(lái)真正的快樂(lè)。

《哥斯拉》

大兵福德·布羅迪內(nèi)心隱藏著一個(gè)揮之不去的陰影。15年前，他的父母供職于一座日本大型核電站。就在福德生日當(dāng)天，一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難摧毀了核電站，他的母親在災(zāi)難中喪生，語(yǔ)焉不詳?shù)恼[瞞真相。15年之后他終于發(fā)現(xiàn)，災(zāi)難是由一只怪獸引起的。

《摩納哥王妃》

1962年，格蕾絲大婚已經(jīng)有六年，她的一顰一笑已經(jīng)成為20世紀(jì)王妃的經(jīng)典影像，但此時(shí)，她正在力圖使自己的過(guò)去與現(xiàn)在和解。她渴望重返大銀幕，卻因如今身兼三職——兩個(gè)孩子的母親、歐洲公國(guó)的王妃、雷尼爾三世的妻子——而躊躇不前。