那露莎
摘 要:觸鍵與音色有著直接密切的聯(lián)系。觸鍵是方法論,音色是結(jié)果,充分地運(yùn)用手指及全身的協(xié)調(diào)配合的演奏技巧,準(zhǔn)確地把握鋼琴音樂(lè)的復(fù)雜結(jié)構(gòu),把樂(lè)譜的內(nèi)在含義情真意切地表達(dá)出來(lái),在發(fā)音實(shí)踐過(guò)程中不斷地改進(jìn)演奏方法,作好每樣技術(shù)的準(zhǔn)備,這樣才能發(fā)出有立體感和層次性,具有穿透力的感染力的深遠(yuǎn)聲音來(lái),我們應(yīng)當(dāng)從音樂(lè)出發(fā),用音樂(lè)的想象,音樂(lè)的效果為先導(dǎo),從此決定采用何種觸鍵方法已達(dá)到這一目的。
關(guān)鍵詞:鋼琴音色;觸鍵;指感;斷奏;連奏
1 鋼琴的發(fā)音原理及彈奏方法
1.1 鋼琴的發(fā)音原理
鋼琴的音色既是單一的,又是多變的。當(dāng)人們用手指按下琴鍵,機(jī)械原理、杠桿作用將富有彈性的粘槌擊向琴弦,僅在琴弦上幾十分之一秒的短暫瞬間,即刻自然向后彈回,音色的全部變化都有粘槌與琴弦接觸的狀態(tài)決定。因此,鋼琴演奏的音質(zhì)好壞,音色明暗,都由手指與琴鍵接觸有關(guān),沒(méi)有良好的觸鍵就沒(méi)有多變的音色。聲音的強(qiáng)度與粘槌的速度成正比,在彈奏的一剎那,粘槌的速度決定于下鍵的速度,每個(gè)音的出現(xiàn)都伴隨著一定的泛音,彈奏時(shí)泛音的數(shù)量與速度成正比,下鍵速度與粘槌擊弦的速度成正比,同時(shí)與聲音的強(qiáng)度及泛音的數(shù)量成正比。泛音的強(qiáng)弱多寡是音色變化的決定性要素之一。
1.2 鋼琴的彈奏方法
(1)鋼琴?gòu)椬嗟幕痉椒?。趙曉生在其所著《鋼琴演奏之道》一書(shū)中提出:“決定鋼琴音色的要素有五個(gè):觸鍵方向;觸鍵高度;觸鍵力量;觸鍵速度;觸鍵深度?!辈选坝|鍵方向”列為五個(gè)要素的第一位,據(jù)此提出來(lái)了“垂直觸鍵與水平觸鍵”與二者結(jié)合的問(wèn)題。
(2)觸鍵與音色的關(guān)系。指尖觸鍵時(shí)的不同方式和速度承受多少力量,傳遞多少力量,指尖與指尖之間重量轉(zhuǎn)移的多少快慢,諸此變化,就形成層出不窮的鋼琴音色,指感與身體其他部位的運(yùn)動(dòng)方式和傳遞變量的方式有著內(nèi)在的有機(jī)的聯(lián)系。他們隨時(shí)處于十分復(fù)雜的協(xié)調(diào)過(guò)程之中。之間的觸感是否敏感在很大程度上影響著鋼琴家的成熟度。一個(gè)成熟的鋼琴家也必須有控制琴鍵各種細(xì)微變化的能力。他以指尖的穩(wěn)定與敏感細(xì)微地體驗(yàn)不同觸感之間的聯(lián)系,從而將質(zhì)感與音色之間建立起對(duì)應(yīng)的信息網(wǎng)絡(luò)。在實(shí)際表演中,很難把不同觸鍵分為若干互相分割的類(lèi)型,既要在音與音之間有完美無(wú)缺的連貫,又在事實(shí)上賦予每個(gè)音以不同的觸鍵。
2 觸鍵的種類(lèi)及其所產(chǎn)生的效果
2.1 斷奏
斷奏或非連音,頓音的觸鍵是初學(xué)者必須先掌握的方式。從手指到手掌的支撐是彈奏斷音的先決條件。由于斷奏時(shí)所有的重量集中在指尖上,手指的三個(gè)關(guān)節(jié)及掌部,腕部都必須有堅(jiān)定的支撐感,腕部要穩(wěn)定而有支撐感,手掌必須把架子撐牢,不能松垮。斷奏有大臂,下臂,腕部等不同用力部位。
(1)大臂的斷奏,重量大,速度慢,要將臂,肘,腕形成一個(gè)整體。全臂的重量暢通無(wú)阻地落在琴鍵上,使指尖所承受的全部重量下到琴鍵深部,從而發(fā)出響亮,有力,圈潤(rùn)的聲音。
(2)下臂斷奏,在演奏頓音,半連音是運(yùn)用頗多。其音量不及大臂斷奏那樣身后有力,但仍可十分飽滿(mǎn),富有彈性,下臂斷奏是以肘部一下的動(dòng)作實(shí)施的,指尖富有彈性。
(3)腕部的斷奏,是從手腕靈活地上下動(dòng)作,以腕部控制手掌與指尖,腕部斷奏切忌手掌渙散,聲音疲軟,除了手腕主動(dòng)的動(dòng)作以外,手掌第一關(guān)應(yīng)有主動(dòng)觸擊相配合,以避免單純手腕上下觸擊所引起的雜音。
2.2 連奏
連奏能產(chǎn)生鋼琴的真正的音質(zhì),并能發(fā)展手指的技巧,音質(zhì)最優(yōu)美的連奏形式只能由手指“依附”在琴鍵上,以“歌唱性”的滑動(dòng)性而產(chǎn)生。觸鍵時(shí)這種“依附”不至于“模糊”“滑動(dòng)”不至于變得“渾濁不清”。為了避免這些問(wèn)題,就要在一段時(shí)間內(nèi)抬高手指并且在下鍵時(shí)使用更多的力量。
2.3 快速的顆粒性觸鍵
下鍵發(fā)音必然有一個(gè)彈性問(wèn)題,這種廣泛使用的觸鍵實(shí)際是手指快速的斷奏,需要手指下鍵有力的爆發(fā)力。手指觸鍵的部位靠前,指尖與琴鍵的角度正好垂直,指尖下鍵要快,放松亦快,音與音之間有相對(duì)較大的空隙,利用指尖反彈的力量發(fā)出有力,結(jié)實(shí),明亮,清脆的聲音。可以說(shuō),在巴洛克風(fēng)格,古典風(fēng)格,浪漫風(fēng)格的很多作品中,尤其在連續(xù)的快速音群音流中,都可遇到這種顆粒性聲音的觸鍵。甚至可以說(shuō)顆粒性觸鍵也是鋼琴最具特色最有魅力的基本觸鍵之一。作為一種基本功,這種觸鍵是每位鋼琴演奏者所首先需要掌握的。
2.4 輕快纖巧的觸鍵
這種觸鍵一要輕二要快——下鍵快,放松快。因此,尤其需要建立起指尖的特殊敏感性,動(dòng)作盡可能的小而又小,力量要可能集中有集中,指尖就如針尖一般輕刺下去。
2.5 手指跳音的觸鍵(簡(jiǎn)稱(chēng)指跳)
指跳的觸鍵比上述顆粒性觸鍵和輕快纖巧的觸鍵更短促,更集中。這三種觸鍵發(fā)力的原理基本相似,效果也相近似,色彩的層次不同,也不必截然分割為幾種完全不同的觸鍵。一切都應(yīng)由音樂(lè)的效果決定指觸的方法,以實(shí)現(xiàn)在各種不同觸鍵基本類(lèi)型相互之間的“無(wú)階差過(guò)度”指跳因其速度比較快,不可能有時(shí)間采取大幅度的平指擊鍵動(dòng)作,所以,尤其需要手指第一關(guān)節(jié)在鍵面上向下有力而短促的向里勾的動(dòng)作,使聲音輕盈而有彈性,切忌漂浮散亂。指跳的觸鍵應(yīng)用也十分廣泛。
3 觸鍵與情感表達(dá)之間的關(guān)系
在鋼琴演奏的過(guò)程當(dāng)中,要認(rèn)真傾聽(tīng)每一個(gè)音,在鋼琴發(fā)音表現(xiàn)的可能上努力追求它的極限。實(shí)際上每一個(gè)聲音都是出自全身動(dòng)作的配合。都反映了彈奏器官的正確運(yùn)用,任何一個(gè)環(huán)節(jié)如有不合理,都會(huì)阻礙發(fā)音的正確。因此,要善于辨別每一個(gè)音的音質(zhì),音色,根據(jù)個(gè)人的生理?xiàng)l件和功力的可能,讓自己的音樂(lè)本能的發(fā)出漂亮的聲音。 鋼琴演奏中的歌唱性與多層次性:
3.1 歌唱性
歌唱性的連奏最主要的體現(xiàn)于“氣”的連貫,其次才是“力”的連貫。內(nèi)中一口氣貫通,及時(shí)用非連音或斷音,也能達(dá)到連貫的效果。心中氣息不連貫再注意力量的持續(xù)與轉(zhuǎn)移,氣效果仍然是斷裂的。氣息貫通式鋼琴連奏的首要因素。有了貫通的氣息,才一步考慮如何體現(xiàn)這連貫的氣息,這就是“力”的轉(zhuǎn)移。歌唱性也罷,連奏也罷,本身充滿(mǎn)著無(wú)窮的變化。單純地將歌唱性或連奏性歸結(jié)為觸鍵慢,接觸面大是一種誤解。因?yàn)?,“歌唱性”同樣需要下鍵的速度,而其速度的快慢,重量的大小,觸鍵面的前后等等都是音色發(fā)生變化的重要因素,而并非單純的一種。
3.2 多層次性
多層次是鋼琴觸鍵控制的另一個(gè)基本概念。作為一件可與整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)抗衡的偉大樂(lè)器,鋼琴音樂(lè)幾乎不演奏單聲部樂(lè)曲,只要演奏鋼琴音樂(lè),就遭遇多層次性問(wèn)題。分層控制同樣滲透于鋼琴音樂(lè)的全部。它要求一只手能控制兩種甚至更多的不同指觸及其所產(chǎn)生的不同音色,而兩只手相配合,更可奏出三層、四層、五層升值更多層次,使音樂(lè)更富立體感,音樂(lè)更多變化多對(duì)比,曾倩表現(xiàn)力,提高清晰度。