周建華

摘 要：舞臺燈光是有目的以視覺形象的方式給觀眾再現(xiàn)設(shè)計意圖的藝術(shù)創(chuàng)作，主要根據(jù)情節(jié)的發(fā)展對人物以及所需特定場景進(jìn)行全方位的視覺環(huán)境燈光設(shè)計。當(dāng)下燈光在劇場中不僅呈現(xiàn)了戲劇時空的外在幻覺，也揭示出戲劇的視覺思維在劇場空間的哲學(xué)思考，完善了戲劇情感。本文則主要以劇場舞臺燈光特點為切入點，詳細(xì)分析它的能動性作用。

關(guān)鍵詞：劇場；舞臺燈光；能動性；作用

劇場舞臺燈光是戲劇演出中不可分割的一個組成部分，隨著對演出實踐的探索，人們對燈光亮度和作用也有了不同的看法，著名舞臺美術(shù)家斯沃博達(dá)曾說過，舞臺美術(shù)是各種藝術(shù)的綜合，燈光在劇場演出中它的表現(xiàn)戲劇情感和意義及組織動作環(huán)境的作用越來越受到戲劇乃至其他舞臺表演形式工作者的重視，賦予了觀眾更多的想象空間。

1 劇場舞臺燈光相關(guān)概述

舞臺燈光也稱為“舞臺照明”，是舞臺美術(shù)造型手段之一，運用照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等舞臺燈光設(shè)備和技術(shù)手段會有效的配合劇情的發(fā)展以光色變化顯示環(huán)境，起到突出中心人物、渲染氣氛的作用，燈光還能創(chuàng)造舞臺時間感和空間感，塑造舞臺演出外的外在形象，并提供風(fēng)、雨、云、水、閃電等必要的燈光效果。它有以下具體要點： （1）塑造形象角色與創(chuàng)意描寫。例如，通過主光源、輪廓逆光、環(huán)境光實現(xiàn)外部形象的描寫，通過回憶、希望、對白、獨白、幻想實現(xiàn)心理描寫，通過抽象、具象、寫實、非寫實實現(xiàn)創(chuàng)意描寫。 （2）舞臺時空環(huán)境。主要涉及時間環(huán)境的表現(xiàn)、空間環(huán)境的表現(xiàn)、季節(jié)環(huán)境的表現(xiàn)及其他環(huán)境的表現(xiàn)。 （3）把握舞臺氣氛構(gòu)成關(guān)系。以時間色彩變化、透視感、光區(qū)空間變化、距離感體現(xiàn)時空關(guān)系；以自然、抽象、夸張體現(xiàn)形式關(guān)系；以明者搶前，暗者退后、高調(diào)、強調(diào)重點、明亮程度修訂/透視、色彩關(guān)系，現(xiàn)實、原色對比，間色對比體現(xiàn)亮度關(guān)系。以心理共鳴/情感交流體現(xiàn)觀演關(guān)系；以主觀表現(xiàn)情節(jié)的構(gòu)想，客觀再現(xiàn)演出燈光的空間構(gòu)成體現(xiàn)主觀客觀關(guān)系；以人與景的效果——人亮與景亮、局部支點——整體演區(qū)體現(xiàn)主次關(guān)系。 （4）技術(shù)保障措施?？刂萍安僮魍ㄟ^變化時機、臺詞、體形、調(diào)光、改變電壓與情節(jié)相吻合時空轉(zhuǎn)換體現(xiàn)。光具的組合通過燈具性能的利用、燈具組合共用、多燈排列設(shè)置及效果器材應(yīng)用。

劇場舞臺燈光功能在于加強舞臺表演的效果，符合劇情所需，運用燈光使背景顯得更自然，起到誘導(dǎo)、烘托和暗示劇情發(fā)展的作用，同時調(diào)節(jié)演員及觀眾的氣氛。還在于使舞臺畫面更清晰，能使觀眾清晰看清舞臺人物表揚動作。使用舞臺燈光必須要有足夠的燈光，協(xié)調(diào)燈光的使用和射向舞臺的方向，主體和配角及背景的顏色用亮度區(qū)分。依據(jù)劇情需要時燈光的亮度、顏色、運動進(jìn)行變化，在具體使用過程中，若需減少某一光源，應(yīng)做好增強下一光源的準(zhǔn)備，避免黑色影響演職人員的工作。

2 劇場舞臺燈光能動性作用

人們對視覺感受的要求也是具象的，視覺思維近乎描繪性，舞臺燈光的表現(xiàn)手法是以程序化的方式給予觀眾只是單純舞臺照明和逼真模擬自然光源。近年來，隨著現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展，舞臺燈光控制技術(shù)的相對完善，高科技和數(shù)字化技術(shù)大量涌進(jìn)舞臺美術(shù)領(lǐng)域，舞臺燈光除了傳統(tǒng)照明性質(zhì)的視覺功能外，它還具有以音樂性功能，每一個燈具在舞臺上都具有可控性，增強了舞臺光線流動、光域切割和色彩交流的隨意性。它同演員一樣參與了整個表演，從外部形象的塑造逐漸走入對人物內(nèi)心世界的塑造。色彩和燈具的運用為舞臺燈光提供表達(dá)視覺功能的地方，而高新現(xiàn)代燈光控制技術(shù)則賦予舞臺音樂性視覺功能。例如，我國現(xiàn)代歷史舞臺劇《常香玉》中，在演到老年常香玉回憶年少時，她和陳憲章的初識燈光為浪漫而又甜蜜的淡粉色，繼而一抹藍(lán)綠色，表示新生和希望從這里開始了，色彩交變的燈光致力向觀眾傳達(dá)戲劇情感的脈動，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了外在的時空意識。而在《常香玉》第四場戲中，蔚藍(lán)色的燈光幾乎貫穿了整場戲，同時還伴有青色的燈光，浪漫憂愁中似乎有些許清涼，就像對一個舊社會女藝人的風(fēng)骨做了外化，后續(xù)燈光也從藍(lán)色轉(zhuǎn)為橘黃色，象征從黑暗走向光明，也象征主人公的快樂和自由由此開始了?？傮w來說，視覺燈光是服務(wù)于舞臺情節(jié)，是本應(yīng)給予觀眾，但戲劇也可從觀眾那里收獲對視覺的反饋，二者相互縫合和滲透后逐漸豐富戲劇情感。

從上述分析可見，燈光的視覺性功能包括燈光色彩的節(jié)奏變化、燈光明暗的節(jié)奏變化，兩種節(jié)奏一旦碰撞，所產(chǎn)生的效果往往會使燈光音樂性的職責(zé)發(fā)生變化，主要為了使觀眾對燈光音樂的視覺感受得到加強。例如，連續(xù)緩慢的明暗變化節(jié)奏會帶動燈光色彩，也正是這樣的音樂性節(jié)奏會煽動觀眾內(nèi)心情感反應(yīng)，有時是悲哀，有時是纏綿，有時則是抒情。而強烈變化節(jié)奏配合燈光色彩會展現(xiàn)出跳躍生動的節(jié)奏，此時的節(jié)奏也是明暗變化最為明顯的，只為調(diào)動觀眾歡快、激動的心理感知。舞臺上各種力量之間的相互碰撞以燈光的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在觀眾面前，使其從中獲得精神上體驗及滿足，并借此引導(dǎo)觀眾視覺思維往正確的方向發(fā)展，如果想要和現(xiàn)代戲劇觀眾的視覺思維達(dá)到統(tǒng)一，則利用燈光表現(xiàn)的音樂性和符號性的相互作用來予以實現(xiàn)。

近年來，現(xiàn)代戲劇的發(fā)展相對于以往也有了不同的變化，傳統(tǒng)意義上的觀演空間在高新技術(shù)和多媒體的趨勢下交融，劇場、觀眾席、舞臺都是作為一個整體表演空間進(jìn)行思考，這就要求舞臺燈光不再局限了運用何種光色或燈具，而是該如何運用燈光要素構(gòu)建視覺空間。人類發(fā)展至今，視覺思維形象已經(jīng)達(dá)到概括化和抽象化的認(rèn)識。因此，在現(xiàn)代劇場端坐的觀眾，但他看到舞臺上為他展現(xiàn)的一切時便會立刻經(jīng)歷視覺思維的活動流程，以大腦力場中物理運動開始分析、原則舞臺形象，并會下意識地將情感意識投入到戲劇活動中，接收戲劇所傳達(dá)的內(nèi)涵，實現(xiàn)透過表層看內(nèi)在的過程，從而能深層認(rèn)識和頓悟戲劇思想。通過正確引導(dǎo)觀眾正確認(rèn)識視覺形象可以進(jìn)一步實現(xiàn)運用哲理性思考戲劇本質(zhì)，但其中有大部分作用還要借助于燈光意志，可以說構(gòu)造視覺思維的前提在于燈光意志的召喚和影響?，F(xiàn)代戲劇中舞臺燈光中的符號性和音樂性是此項技術(shù)的主要功能，它們只需完成對觀眾的情感感受作用，對戲劇深層的哲理性含義確無力承載，視覺直觀因不均衡的“力”和表象、節(jié)奏及表象體現(xiàn)了燈光的作用，相應(yīng)地也反射出舞臺戲劇想要表達(dá)的內(nèi)涵。

3 結(jié)語

隨著現(xiàn)代舞臺表演形式的不斷擴展，觀眾已經(jīng)不再滿足傳統(tǒng)意義上模糊、交融的光影空間，而渴望看到相對實質(zhì)性的藝術(shù)作品。舞臺燈光則在這方面占據(jù)著重要的比例，色彩與光的明暗變化或光線空間形象構(gòu)圖形式的多樣化為劇場舞臺創(chuàng)造了更多的可觀性。但也要合理應(yīng)用燈光，準(zhǔn)確把握戲劇精神，理解戲劇內(nèi)涵，真正實現(xiàn)燈光創(chuàng)造戲劇視覺功能的職能。

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