江融

人們通常認為，匈牙利裔美國著名戰(zhàn)地攝影家羅伯特·卡帕（Robert Capa，1913-1954）是一位黑白攝影家。他的許多黑白攝影照片已成為經(jīng)典，其中，1954年5月24日，在越南報道第一次印度支那戰(zhàn)爭身亡之前，他拍攝的那幅步兵在坦克掩護下沿稻田向前線進發(fā)的黑白照片，長期以來被認為是他拍攝的最后一幅照片。紐約國際攝影中心2014年在卡帕去世60周年之際推出的題為《多彩的卡帕》（Capa in Color）攝影展，展出了100多幅卡帕拍攝的彩色攝影照片。該展覽是策展人辛西婭·揚（Cynthia Young）從國際攝影中心收藏的卡帕約4200張不同畫幅彩色底片中挑選組成的，其中有許多照片是首次公諸于世。該展覽不僅改變了人們對卡帕攝影作品的認識，而且，也改寫了新聞報道攝影師最早使用彩色攝影進行報道的歷史。

卡帕與彩色攝影

1938年，卡帕在中國報道抗日戰(zhàn)爭達8個月之久。期間，他曾寫信給紐約一家圖片社的友人，希望能盡快送12卷柯達克羅姆（Kodachrome）彩色反轉(zhuǎn)片給他。美國《生活》（Life）雜志在當年10月17日發(fā)刊中，采用了卡帕拍攝日本軍機轟炸漢口后的燃燒場面的4幅彩色照片。這是卡帕最早使用彩色膠片進行報道，也是當時極少數(shù)新聞報道攝影師使用彩色攝影進行報道的范例之一。在該展覽之前，人們通常以為，新聞攝影師是在報道1960年代發(fā)生的越戰(zhàn)期間才開始使用彩色攝影。

《多彩的卡帕》攝影展讓我們了解到，卡帕在1939年因歐洲反猶太人風潮而離開巴黎移民來到紐約，但他對美國文化和政治不感興趣，期望返回歐洲繼續(xù)報道當時二戰(zhàn)的事態(tài)發(fā)展。1941年，他跟隨盟軍船隊橫渡大西洋，便帶上柯達克羅姆膠卷，并拍攝了不少軍人在船上的彩色生活照和肖像照。從英國返回美國后，卡帕曾在同年秋天，用彩色和黑白膠片拍攝了美國著名作家海明威（Ernest Hemingway，1899-1961）及其夫人和兒子的生活照片?！渡睢冯s志只采用了他拍攝的這組黑白照片。

由于當時的柯達克羅姆膠片感光速度仍然很慢，不適合抓拍戰(zhàn)爭中的突發(fā)事件，而且需要送到柯達指定的沖印店處理，難以跟上雜志必須在新聞過時之前出版的周期，卡帕在1943年和1944年完全使用黑白攝影報道第二次世界大戰(zhàn)歐洲的戰(zhàn)事，包括他在諾曼底登陸戰(zhàn)役中拍攝到的那一組著名照片。然而，二戰(zhàn)結(jié)束之后，從1947年起，卡帕始終攜帶兩臺相機，一臺拍攝黑白照片，另一臺拍攝彩色照片。因此，卡帕在去世前拍攝的最后幾幅照片中，實際上既有黑白，也有彩色，包括一幅步兵在坦克掩護下沿稻田向前線挺進的彩色照片，與我們所知道的卡帕用黑白膠卷拍攝的“最后一幅照片”十分相似。

該展覽使得我們需要重新審視卡帕的成就，以及我們將卡帕視為“黑白攝影戰(zhàn)地攝影家”的刻板印象，來探討卡帕是如何利用彩色攝影媒介，尤其是在1946年柯達推出感光速度更快并可在普通沖印店處理的Ektachrome（愛克塔克羅姆）之后，將彩色攝影帶入當時仍然以黑白攝影為主的新聞報道攝影領(lǐng)域；并研究卡帕是如何在二戰(zhàn)結(jié)束之后，因應戰(zhàn)后報紙雜志“娛樂化”的趨勢，利用彩色攝影報道和平環(huán)境中各種主題。

卡帕二戰(zhàn)后的彩色攝影

1947年，是卡帕人生的一個重要轉(zhuǎn)折點。他與其他幾位攝影家共同創(chuàng)辦瑪格南（Magnum）圖片社，為了維持該圖片社，他必須不斷挖掘新的主題和利用新的媒介，來為自己和圖片社其他成員尋找更多的拍攝任務。卡帕一直十分關(guān)注圖片市場和雜志的發(fā)展趨勢，并始終致力于開發(fā)能將圖片提供給雜志市場的報道故事。

他曾在給瑪格南股東的信中指出，戰(zhàn)后雜志“非常確切地朝向彩色發(fā)展。雖然雜志有大量可供選擇的材料來填滿其黑白版面，它們一直缺乏材料來填補不斷擴大的彩色版面。我們必須拍攝更多的彩色照片，并拍攝更多關(guān)于任何主題的彩色報道故事。但不能不加選擇地使用彩色攝影，而是拍攝需要用彩色的主題?！?/p>

同年，他和美國著名作家約翰·斯坦貝克（John Steinbeck，1902-1968）前往蘇聯(lián)報道俄國普通老百姓的生活狀況。在蘇聯(lián)旅行過程中，他拍攝了一批彩色照片，其中一幅成為斯坦貝克后來發(fā)表的《俄國日記》（A Russian Journal）一書的封面照片。這一年，卡帕出版了題為《略微失焦》（Slightly Out of Focus）的自傳，使得他不僅為雜志拍攝報道任務，而且還開始為雜志撰寫相關(guān)的報道文章。

但是，卡帕發(fā)現(xiàn)他拍攝的彩色照片較少被《生活》雜志采用，而是美國另一家雜志《假日》（Holiday）更愿意使用。該雜志成立于1946年，是為了滿足戰(zhàn)后美國讀者希望享受來之不易的和平愿望應運而生的，它的版面更加活潑，適合使用彩色照片。該雜志不僅發(fā)表了卡帕多篇圖文并茂的彩色攝影專題報道故事，還與他和瑪格南圖片社其他攝影師合作拍攝了兩個攝影項目：報道戰(zhàn)后巴黎專輯和戰(zhàn)后年輕人的故事。

1948年，除了報道阿以戰(zhàn)爭之外，卡帕曾返回到他的祖國匈牙利拍攝了一組彩色照片，并撰寫了一篇長文發(fā)表在《假日》雜志上。同年，他還到巴黎報道了二戰(zhàn)之后剛恢復的時裝秀。雖然卡帕不是時尚攝影師，也沒有耐性與其他時裝攝影團隊合作，但他讓時裝模特到塞納河畔或巴黎大街上，用紀實攝影的方法拍攝了幾組彩色照片，均被幾家雜志采用。

同年，卡帕還用黑白和彩色膠卷拍攝了畢加索及其家人的照片，其中，卡帕拍攝的畢加索在海灘上為其妻子打傘的黑白照片已成為經(jīng)典，但同時拍攝的一組彩色照片卻從未發(fā)表。然而，在卡帕戰(zhàn)后拍攝的彩色照片中，他在歐洲拍攝一些著名電影演員在片場的工作照，以及一些名人在歐洲滑雪勝地的生活照，均十分成功。另外，卡帕和瑪格南攝影師還從1949年開始花4年時間，用彩色和黑白照片拍攝了五大洲14個國家24位年輕人的報道項目，這些年輕人被卡帕稱作“X世代”。

1953年，他決定要恢復“報道自己想要拍攝的領(lǐng)域”。他在倫敦用35毫米柯達克羅姆膠片在街頭拍攝圍觀參加伊麗莎白女王登基儀式貴賓的場面。1954年，他曾應邀到日本用相同的膠片拍攝該國民眾的生活狀況。這兩次拍攝活動為他后來接受《生活》雜志派他報道第一次印度支那戰(zhàn)爭任務做好了準備。不幸的是，在他這次重返戰(zhàn)區(qū)報道時踩到地雷而身亡，結(jié)束了他作為著名戰(zhàn)地攝影家的傳奇生涯。

卡帕彩色攝影未被重視的原因

從卡帕戰(zhàn)后拍攝的彩色照片可以看出，他主要是用該媒介拍攝一些與和平時期名人或老百姓生活狀況有關(guān)的題材，但較少用于戰(zhàn)地攝影和突發(fā)的政治新聞。他通常同時采用黑白和彩色攝影進行拍攝，但從來沒有單獨使用彩色攝影進行報道。然而，完全無視卡帕拍攝的大量彩色照片的存在，則沒有全面評價卡帕生前曾對彩色攝影做過的大量嘗試，以及在這方面所獲得的成就?，F(xiàn)在看來，彩色攝影應當視為卡帕攝影的一個重要組成部分。

這部分作品過去未被重視的主要原因可能包括如下：卡帕曾使用大量愛克塔克羅姆膠片拍攝，他喜歡用祿萊雙鏡頭相機拍攝這種中畫幅膠片，以便可以裁切成橫幅或豎幅的作品，并可用作雜志封面的照片。雖然該膠片比1936年推出的35毫米柯達克羅姆的尺寸更大，感光度也加快，但其色彩穩(wěn)定性不佳，容易褪色。在Adobe Photoshop出現(xiàn)之前，難以恢復該底片的色彩，因此無法進行展覽。

另外，柯達克羅姆膠片沖洗處理所需的時間較長，不適合用于報道突發(fā)事件，其感光度太慢，也不適合用來抓拍。而且，愛克塔克羅姆和柯達克羅姆膠片均是反轉(zhuǎn)片，必須通過燈箱或投影進行編輯，他并沒有將這些反轉(zhuǎn)片制作成照片存檔。所以，卡帕的大部分彩色照片均不是用來報道重要的歷史事件，可能被認為與他已公認的“經(jīng)典攝影作品”無關(guān)。

雖然在1970年代，有一批藝術(shù)攝影家開創(chuàng)了“新彩色攝影”流派，1976年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston，1939-）的彩色攝影展，確立了彩色攝影作為藝術(shù)攝影媒介的地位。但一直到1990年代，彩色攝影才被確認為嚴肅攝影的媒介。之前，彩色攝影被認為與商業(yè)廣告和業(yè)余攝影為伍，不符合卡帕作為“關(guān)切攝影家”的身份。

但是，彩色攝影能提供比黑白攝影更多的信息，尤其更能反映被攝者所處時代的色彩，畢竟現(xiàn)實世界是彩色的，所以更符合現(xiàn)實世界的顏色。卡帕的彩色攝影證明他是一位敢于嘗試新媒介的攝影家，利用1940年代之后彩色膠片的創(chuàng)新技術(shù)，不斷探索新聞報道攝影的可能性?！抖嗖实目ㄅ痢废蛭覀冋故玖丝ㄅ恋牧硪幻?，使得卡帕的形象更加全面。他的彩色攝影將與他的黑白攝影一道載入史冊。endprint