張康

摘 要：美國冷戰(zhàn)時期的文化意識形態(tài)以反共產(chǎn)主義和反同性戀為主導(dǎo)，導(dǎo)致許多作家不得不對當(dāng)時的文化審查做出不同程度的妥協(xié)。而百老匯劇作家田納西.威廉姆斯便是其中之一。由于他本人同性戀的身份，他的作品更是備受關(guān)注。主要通過對比普利策獲獎作品之一的《欲望號街車》的先后兩個版本，提出他的創(chuàng)作并非一開始便回避同性戀主題，其作品的同性戀化其實是一個歷史的漸進過程。

關(guān)鍵詞：《欲望號街車》；去同性戀化；冷戰(zhàn)時期

中圖分類號：I06 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）30-0119-02

一、威廉姆斯的創(chuàng)作與冷戰(zhàn)時期的反同性戀異意識形態(tài)

由于田納西.威廉姆斯（Tennessee Williams）本人同性戀的身份，同性戀（Homosexuality）和同性戀欲望（Homoer-

oticism）一直是其劇作研究的重要切入點。不僅如此，他的創(chuàng)作高峰期恰適美國冷戰(zhàn)時期反同性戀意識形態(tài)最殘酷的年代。早在1927年的威爾斯禁令（Wales Padlock law）規(guī)定，凡描寫或涉及性墮落和性變態(tài)的戲劇，禁止在紐約上演；頒布于1934年的好萊塢電影制作法案（Motion Picture Production Code）亦禁止“制作降低觀影者道德水平的電影”；而從20世紀(jì)40年代直至六十年代末，以布雷辦公室（Breen Office）為主導(dǎo)的美國電影審查制度更是將“同性戀”體裁的作品視作洪水猛獸。然而，威廉姆斯又不得不依靠百老匯和好萊塢這兩個大眾文化藝術(shù)平臺進行創(chuàng)作，所以其不少作品為了躲避審查，均需在不同程度上做出特殊處理，甚至是藝術(shù)上的妥協(xié)。而他的第一部普利策戲劇獎的獲獎作品《欲望號街車》（以下簡稱《街車》）亦復(fù)如此：

比如，徐懷靜指出，威廉姆斯主要通過“凝視加密”和“對白加密”等手法，在劇作內(nèi)部對同性戀主題進行隱晦處理。又如，Ellen Dowling認為，為了能將《街車》從劇場順利搬到大銀幕，威廉姆斯將原話劇做了諸多修改，特別是原劇中關(guān)于女主角Blanche前夫為同性戀的暗示徹底刪除，即使是在話劇版和電影版的導(dǎo)演（Elia Kazan）、編?。═ennessee Williams）、主要演員（馬龍.白蘭度、Kim Hunter、Karl Malden）幾乎如出一轍的情況下（除費雯.麗代替Jessica Tandy出演Blanche一角）。

但是，以上兩位學(xué)者并未充分意識到，威廉姆斯并非在話劇創(chuàng)作伊始，亦非為了將話劇改變成電影的時刻，而對當(dāng)時美國反同性戀的戲劇和電影審查制度示弱?？v觀其在冷戰(zhàn)時期對某個作品而改寫出多個版本，不難看出威廉姆斯的作品“去同性戀化”，其實是一個漸進性的過程。本文將以《街車》為例，比較其在冷戰(zhàn)時期所改寫的幾個不同版本，闡明該劇是如何在冷戰(zhàn)反同性戀意識形態(tài)中，一步步地“去同性戀化”。

二、《欲望號街車》的版本變遷史

1947年至1953年間，威廉姆斯先后創(chuàng)作了四個版本的《街車》。最初的版本完成并出版于1947年3月（以下簡稱47版），其主要直接目的是為了于當(dāng)年12月在百老匯的首演。但是，該版本如今很少用于話劇制作，更多則是作為文學(xué)研究的文本。比如，收錄在各種威廉姆斯的作品選，而1997年出版的諾頓選集（Norton Anthology）之《美國南方文學(xué)選集》（Literature of the American South）中的《街車》，均為47版。相較之后的三個版本，47版最真實地表達作家的價格判斷和藝術(shù)追求。

1949年，為能在英國出版而需要通過宮務(wù)大臣審查（L-

ord Chamberlain Censorship），威廉姆斯在劇中關(guān)于Allan Grey的同性戀身份的暗示徹底刪除，并形成第二個版本。

次年，威廉姆斯再次動筆修改部分的舞臺動作指導(dǎo)和舞臺描述。這些修改之處，大多被保留在了第四個的版本。

1953年，基于第三版本之上，劇作家對若干原劇中的場景布置和服裝描述等內(nèi)容，從而形成所謂的劇作家話劇服務(wù)版本（Dramatists Play Service edition）。（該版本以下簡稱為DPS版）該版本直接被導(dǎo)演Elia Kazan采納，并在百老匯上演的劇本。在評論界，DPS版由于只用在表演指導(dǎo)，所以一直被認為比較缺乏文學(xué)性，而往往被學(xué)者所忽視；但是，導(dǎo)演Kazan指導(dǎo)全劇的主要藍本是根據(jù)DPS版，那么恰好相反，該版本與最初的47版的區(qū)別之處更有研究價值。

七年之間的四個版本，《街車》歷經(jīng)三次修改，作品也從作家初衷，不斷趨向?qū)彶橹贫群屠鋺?zhàn)意識形態(tài)妥協(xié)。由于47版和DPS版為該段版本變遷歷史的始末，所以也最鮮明地構(gòu)成了該變化的前后對比。因此，本文的文本分析和文本比較，主要基于該兩個版本。

三、版本間的文本對比

如上文所述，威廉姆斯對幾個版本進行修改主要之處便是舞臺場景描述。在47版中的情景描寫用略帶傷感的語言，洋溢出唯美詩意畫面；而DPS版則相對刻板。如，47版中在Blanche剛剛抵達Elysian Fields時的舞臺描述是“這是五月初的第一抹夜幕，昏暗白房子上空藍得溫柔，近乎青澀，仿佛能抒情且優(yōu)美地淡化了枯死的空氣。你幾乎可以體悟到徜徉在倉庫跟前那條褐色河水溫暖的氣息。那是香蕉芬芳并透著咖啡的香韻”。而這幾行雋永且略微曖昧的文字在DPS版全然不見蹤影。取而代之的是“光慢慢亮起，兩間新奧爾良法式公寓房間漸漸呈現(xiàn)?！蔽膶W(xué)創(chuàng)作中，環(huán)境描寫是人物性格刻畫的基底，是作品主題思想的外部具象。所以，缺失了47版中頹廢唯美的場景描述，主人公的同性戀身份則少了一分隱晦的暗示。

除舞臺環(huán)境描寫不同之外，主要人物性格的直接評價也有很大的出入。47版如是評述劇中男主角Stanley，“他對男人熱心，喜歡講情色笑話，且嗜酒、好賭。而他的車、收音機，他一切的物品盡顯他花哨播種者（seed bearer）的氣質(zhì)”。雖然這些描述未直接點明Stanley潛在同性戀的傾向，但直接面對文本的讀者，會對這些似有若無的暗示產(chǎn)生無限聯(lián)想。而話劇的導(dǎo)演和演員，更會因為這些人物評價而給舞臺人物塑造定下基調(diào)。不過以上這些未明示的同性戀欲望描述，在DPS版中再次全然消失。

舞臺場景和人物評價主要供導(dǎo)演與演員制作話劇參考的間接信息，但去同性戀化的現(xiàn)象不僅僅局限于此。對比47版的《欲望號街車》，DPS版為了能使話劇最終在百老匯上演，更需要在內(nèi)容上去除同性戀的情節(jié)。在第三幕，Stanley毆打妻子Stella這一出戲中，47版中設(shè)定如下一段極具同性之愛的情節(jié)：Blanche打開收音機，但酩酊大醉的Stanley一怒之下將收音機扔出窗戶，其妻Stella大聲呵斥，并要讓他清醒過來。于是Mitch令Stanley的幾位牌友將他拖到浴室沖涼。此處威廉姆斯注有一段動作指導(dǎo)，“Stanley被兩個男人（Steve與Pablo）架到臥室，他一把差點將他們推到。但突然間，他一松手，倒在了他們的懷里。他們溫柔而充滿愛意地和他傾述著。他將自己的臉依偎在其中一人的肩上?！痹撉楣?jié)比較清晰地勾勒出一幅同性之間親密的畫面，即使短暫而且無聲。在DPS版本中，這一無聲的纏綿情節(jié)，被淡化到毫無任何同性欲望的痕跡：Stanley被他們扶著（Hold）出了房間。隨之刪去的還有彼時Steve和Pablo之間一段耐人尋味的對話：

Pablo：（扶起Stanley）：他現(xiàn)在沒事了。

Steve：（扶起Stanley）：沒事，我的小孩沒事。

毫無疑問，“小孩”一詞貌似云淡風(fēng)輕，但在這種語境下，無疑將被視作同性戀小團體間的暗號。在精神過度敏感的冷戰(zhàn)時期的美國，該類語言絕不可能出現(xiàn)在大眾文藝作品之中。從另一個側(cè)面，該幕可以解讀為兩個男人，將另外一個男人從與兩個女人痛苦的撕裂關(guān)系中解脫出來，并擁抱在一起才得以安慰和愉悅。這也正是Sedgwick所描述的同性戀關(guān)系中的“同性社交”（Homosocial）。

威廉姆斯之所以一再改動自己的代表作，其原因無非是躲避當(dāng)時受反同性戀意識形態(tài)支配的審查制度。對比他改動的內(nèi)容，從舞臺描述和人物評價，到細小的情節(jié)設(shè)定，不難看出，這個修改的過程也就是將作品去同性戀化的過程。

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