葛嬌嬌

摘要：在田納西·威廉斯的《欲望號(hào)街車》中幻想和現(xiàn)實(shí)在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪試圖逃避現(xiàn)實(shí)，在幻覺(jué)中尋找解決實(shí)際問(wèn)題的方法。但是在現(xiàn)實(shí)面前幻覺(jué)的脆弱導(dǎo)致了布蘭琪被現(xiàn)實(shí)打敗，精神失常的悲劇結(jié)局。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺(jué)中度過(guò)余生。

關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；欲望號(hào)街車；布蘭琪；幻想；現(xiàn)實(shí)

一、《欲望號(hào)街車》中的現(xiàn)實(shí)

“布蘭琪盡管陶醉于自己的幻想，還是能辨別幻想與現(xiàn)實(shí)的。在與想象的愛(ài)慕者們討論的過(guò)程中，她瞥見(jiàn)手鏡中自己的臉，認(rèn)出這是自己真實(shí)的臉，就把鏡子摔壞?！保–orrigan 86） 稍后，斯坦利進(jìn)來(lái)布蘭琪也有足夠的理智跟他打招呼，還問(wèn)候斯特拉。盡管她大部分時(shí)間沉浸在自己的幻想中，也經(jīng)常撒謊，但她對(duì)自己還是很誠(chéng)實(shí)的。米奇指控她“里里外外”都是謊言時(shí)，她抗議道她“內(nèi)心并沒(méi)有撒謊”（Williams 205）。

她的謊言只是“本應(yīng)該是事實(shí)”（Williams 204）。盡管她很虛榮，她也清楚地知道她的美貌在衰退。對(duì)于美夢(mèng)莊園的失落也沒(méi)有撒謊，對(duì)斯特拉和斯坦利坦白了。更重要的是，她對(duì)自己和自己的過(guò)去都很坦誠(chéng)。她“在最內(nèi)心的東西上是真誠(chéng)的”（Parry 308）她已經(jīng)經(jīng)歷了年輕丈夫去世的事實(shí)，她過(guò)不去這個(gè)坎。她討厭殘忍的現(xiàn)實(shí)，這是她想盡辦法逃避的原因。在第六幕里她給自己倒另一杯酒時(shí)，不再隱藏自己的酗酒問(wèn)題，而跟米奇坦白自己的過(guò)去。事實(shí)上，她無(wú)法逃避丈夫的自殺給自己的影響，因?yàn)樗裏o(wú)法欺騙自己。她時(shí)不時(shí)想起對(duì)丈夫艾倫的愧疚。艾倫在布蘭琪沖進(jìn)舞廳揭發(fā)他后跑出去自殺。布蘭琪應(yīng)為艾倫的自殺負(fù)一定責(zé)任。這個(gè)秘密在深深地埋在心里無(wú)法釋?xiě)选Ｋ谧载?zé)中痛苦萬(wàn)分，不得不借濫交獲得暫時(shí)的安慰。她看似貪圖肉體享受，實(shí)則是自我毀滅。她糟蹋自己的身體和名譽(yù)，墮落成蕩婦一般就是為了獲得曾被自己認(rèn)為“墮落”的丈夫的原諒。這一難以啟齒的經(jīng)歷她也不隱瞞。在第九幕向米奇坦白了當(dāng)時(shí)的感受。而坦白也是發(fā)生在她“給自己倒了另一杯酒”之后（Williams 204）。

除了坦白酗酒問(wèn)題之外，還有別的細(xì)節(jié)表明布蘭琪的真實(shí)。在劇中出現(xiàn)了七次的波卡音樂(lè)與艾倫的死有密切關(guān)系。這是布蘭琪要揭露艾倫的同性戀秘密時(shí)在舞廳里播放的音樂(lè)，之后艾倫就跑出去開(kāi)槍自殺了。這就是為什么布蘭琪每每想起她的前夫時(shí)這段音樂(lè)就在她腦海里盤(pán)旋，并在一聲槍響后停止。這段音樂(lè)提醒她導(dǎo)致現(xiàn)在狀況的過(guò)去的事實(shí)。

多數(shù)時(shí)候布蘭琪都是選擇活在幻想里，故意逃避現(xiàn)實(shí)的。但她時(shí)不時(shí)地被米奇和斯坦利逼著面對(duì)現(xiàn)實(shí)。米奇曾是布蘭琪借以逃避現(xiàn)實(shí)的工具。但幻想敗給了現(xiàn)實(shí)。米奇相信了供應(yīng)商的故事，拋棄了布蘭琪。這一行為是布蘭琪難以接受卻又不得不接受的事實(shí)。在這事發(fā)生前，第八幕里米奇沒(méi)能出席布蘭琪的生日晚宴對(duì)布蘭琪是個(gè)不小的打擊，她笑稱她從未被放過(guò)鴿子，一笑了之。第九幕米奇再次拜訪布蘭琪，跟她對(duì)峙說(shuō)她從不愿在強(qiáng)光下被人看到，也不愿告訴他真實(shí)年齡。他堅(jiān)持要事實(shí)，而布蘭琪堅(jiān)持著她的虛幻。他一把扯下紙燈罩，打開(kāi)燈，瞪著布蘭琪看。米奇拋棄她，嫌棄她“不夠干凈，配不上跟他母親呆在一個(gè)屋子里”（Willliams206），不管布蘭琪如何反抗，殘忍的現(xiàn)實(shí)就這樣硬生生摔到布蘭琪臉上。這才是現(xiàn)實(shí)，之前對(duì)米奇的期待只是一個(gè)幻想。

除了米奇外，“斯坦利揭穿了布蘭琪的幻想，逼她面對(duì)粗野的現(xiàn)實(shí)。通過(guò)這一行為，他證明了現(xiàn)實(shí)像她害怕地那樣殘暴?！保–orrigan 88）在第一幕里，布蘭琪和斯坦利第一次見(jiàn)面。斯坦利提醒著她赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。“他的話和動(dòng)作（拿起酒瓶，脫下襯衫）……讓她的謊言和做作暴露無(wú)遺。他出于好意卻笨拙的閑聊（“你結(jié)過(guò)一次婚，是吧？”）引發(fā)了一段輕輕的波卡旋律，這是劇中首次使用這段布蘭琪每次想起她十六歲時(shí)結(jié)婚的人就會(huì)在腦中回旋的音樂(lè)?！保↙ondre 53） 一想起她丈夫的死和她的自責(zé)，她就昏過(guò)去。這也說(shuō)明在無(wú)情的現(xiàn)實(shí)面前她有多脆弱，同時(shí)也預(yù)示了她終被現(xiàn)實(shí)打敗。

第十幕開(kāi)頭，斯坦利進(jìn)屋打斷了布蘭琪的幻想。布蘭琪告訴她自己剛收到一個(gè)百萬(wàn)富翁的邀請(qǐng)，乘船游覽加勒比海，斯坦利當(dāng)場(chǎng)揭穿了她。布蘭琪感到斯坦利的危險(xiǎn)，想打電話給謝普·亨德萊求助，卻因斯坦利進(jìn)來(lái)而失敗。舞臺(tái)說(shuō)明描述說(shuō)“幾乎聽(tīng)不見(jiàn)的‘布魯斯鋼琴聲開(kāi)始像雷鳴般大起來(lái)。聲音變成漸近的火車頭的轟鳴聲。布蘭琪蹲在地上，用拳頭緊緊捂住耳朵，直到聲音消失。”（Williams 214）布蘭琪向謝普·亨德萊求助的幻想因斯坦利而破滅。布魯斯鋼琴聲意味著布蘭琪的孤獨(dú)隨著“謝普·亨德萊未能現(xiàn)身”而愈發(fā)強(qiáng)烈?；疖囶^的聲音在第四幕里已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)了，讓斯坦利無(wú)意中聽(tīng)到“布蘭琪把他描述成‘石器時(shí)代的幸存者！”，讓他“不聲不響地走掉”（Londre 56）?；疖囶^的尖叫聲象征著斯坦利對(duì)布蘭琪的實(shí)際威脅。布蘭琪還是無(wú)法很好地應(yīng)對(duì)。之后在布蘭琪莫名的恐懼的刺激下斯坦利就強(qiáng)奸了她。因此“她對(duì)謝普·亨德萊拯救她的幻想在斯坦利強(qiáng)加在她身上的現(xiàn)實(shí)面前屈服了”（Londre 60）。至此，布蘭琪徹底被野蠻的現(xiàn)實(shí)打敗。

威廉斯采用了印象主義的手法來(lái)描繪布蘭琪感受到的現(xiàn)實(shí)。在布蘭琪感到斯坦利的威脅的時(shí)候“可怕的陰影出現(xiàn)在布蘭琪周圍的墻上。影子形狀怪異恐怖”（Williams 213）布蘭琪所感到的恐懼外化在墻上，觀眾能清晰地看到布蘭琪的心理反應(yīng)。接線員因?yàn)椴继m琪不能提供謝普·亨德萊的地址掛掉她的電話“夜空中充滿了非人的聲音，就像叢林里的喊叫。影子和陰影像火焰一樣在墻上扭來(lái)扭去。”（Williams 213） 野蠻的現(xiàn)實(shí)和布蘭琪的恐懼用這種印象主義的手法呈現(xiàn)了出來(lái)。墻壁變透明后，呈現(xiàn)出街上的景象。觀眾看到“現(xiàn)實(shí)對(duì)布蘭琪來(lái)說(shuō)所意味一切：暴力、偷竊、不道德、獸行”（Corrigan 86）在戲劇最后布蘭琪的恐懼再一次投射到墻上。“可怕的陰影出現(xiàn)在墻上，形狀怪異、彎彎曲曲。Varsouviana波卡舞曲過(guò)濾地失真怪異，伴隨著叢林里的喊叫和噪音。”（Williams 222）

這種印象主義的表現(xiàn)手法即虛幻又真實(shí)。虛幻是因?yàn)樗宫F(xiàn)的并不能真實(shí)發(fā)生?？膳碌年幱爸皇遣继m琪的想象，其他人看不見(jiàn)。通過(guò)這種印象主義的表現(xiàn)手法，關(guān)注也能見(jiàn)布蘭琪之所見(jiàn)。但它所表現(xiàn)的角色的內(nèi)心世界又是真實(shí)的。影像是布蘭琪看到的，音樂(lè)也是她腦海中出現(xiàn)的。她的感受是真實(shí)的。這種融合現(xiàn)實(shí)與幻想的印象主義表現(xiàn)手法與布蘭琪身上現(xiàn)實(shí)與幻想的沖突是并行的。

二、結(jié)論

本文詳細(xì)考察了威廉斯的《欲望號(hào)街車》里幻想與現(xiàn)實(shí)在主人公布蘭琪身上的沖突。布蘭琪試圖通過(guò)幻想逃避現(xiàn)實(shí)，但其幻想的脆弱性導(dǎo)致了她與現(xiàn)實(shí)之戰(zhàn)的失利，并最終導(dǎo)致了她的悲劇結(jié)局。布蘭琪最后淪為精神錯(cuò)亂。這一幻想的極端形式將成為她逃避現(xiàn)實(shí)永久的避風(fēng)港。

參考文獻(xiàn)：

[1]Corrigan， Mary Ann. "Mary Ann Corrigan on Illusion and Reality". Harold Bloom， ed. Tennessee Williamss A Streetcar Named Desire. Philadelphia： Chelsea House Publishers，2005.84-90.