朱安平

1958年由上海海燕電影制片廠與江蘇電影制片廠聯(lián)合攝制的《紅色的種子》，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫新四軍女干部華小鳳受命深入敵占區(qū)“打埋伏”的一段奇特經(jīng)歷，熱情謳歌了貫徹執(zhí)行黨的群眾路線的深刻意義和重要作用。它歌頌了共產(chǎn)黨人的堅(jiān)貞、樂(lè)觀、機(jī)智勇敢，百折不撓的戰(zhàn)斗意志和與群眾似魚(yú)得水、相依為命的優(yōu)良作風(fēng)。

聽(tīng)來(lái)的一個(gè)故事

該片編劇是抗戰(zhàn)時(shí)期參加革命并從事業(yè)余創(chuàng)作的夏陽(yáng)（真名李進(jìn)），據(jù)其自述，這一題材醞釀長(zhǎng)達(dá)十年之久，源頭是其在解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間聽(tīng)來(lái)的一個(gè)故事：國(guó)民黨發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，破壞抗日勝利后的和平局面，占領(lǐng)了位于蘇北洪澤湖以南的淮南解放區(qū)。有一個(gè)女干部是縣級(jí)負(fù)責(zé)人的妻子，被派到敵占區(qū)去“打埋伏”。她搭了一個(gè)商人的船過(guò)湖，途中被敵軍連人帶船扣押起來(lái)。商人利用社會(huì)關(guān)系進(jìn)行活動(dòng)，女干部得以釋放。歷經(jīng)這次波折，商人提出一個(gè)主意——就近送她到一個(gè)自己所熟悉的農(nóng)民家里去“打埋伏”，心存感激的她相信了并且跟著商人去了那個(gè)農(nóng)民的家里。

其實(shí)商人是別有用心的，所去的是一個(gè)四十來(lái)歲的貧農(nóng)家庭，由于窮一直沒(méi)有結(jié)婚，與老母相依為命。其母迫切想要個(gè)媳婦，曾委托商人為兒子找一個(gè)媳婦，為了進(jìn)行經(jīng)濟(jì)上的準(zhǔn)備，便積下一些糧食存在商人那里。商人把女干部帶到農(nóng)民家，并非為她找一個(gè)“打埋伏”的地方，而是作為所找的“媳婦”抵算所收存的糧食罷了。初到這個(gè)貧農(nóng)家時(shí)，女干部還為商人的行為所感動(dòng)，覺(jué)得自己可以安下身來(lái)了，并把身上僅剩的一塊銀元送給商人表示謝意。

到了晚上事情拆穿后，女干部當(dāng)場(chǎng)說(shuō)明自己是新四軍的女干部，要求在農(nóng)民家待下去，并答應(yīng)在新四軍回來(lái)時(shí)，補(bǔ)償他家的損失。貧農(nóng)母子把她留了下來(lái)，并決定采用假媳婦的身份。原來(lái)這個(gè)貧農(nóng)有病，經(jīng)過(guò)這么一下刺激復(fù)發(fā)了，便癱瘓?jiān)诖膊荒芷饋?lái)。女干部在他家便承擔(dān)了全部的勞動(dòng)，并盡心地服侍這個(gè)貧農(nóng)，終于使其逐漸好轉(zhuǎn)。

就這樣女干部安下身來(lái)，還在這里與群眾建立了良好的關(guān)系，特別是在烈士家屬和軍人家屬中交了很多朋友。過(guò)了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間，北面來(lái)的炮聲漸漸由遠(yuǎn)而近，于是她決定去找尋自己的部隊(duì)。她沖過(guò)敵人的封鎖線，與解放軍接上了頭。由于她在勞動(dòng)中改造了自己，當(dāng)她與隨軍南下的丈夫會(huì)面時(shí)，連丈夫也認(rèn)不出她了。

當(dāng)時(shí)一聽(tīng)說(shuō)這個(gè)故事，夏陽(yáng)就被故事的內(nèi)容深深吸引住，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。他認(rèn)為這是一個(gè)很好的題材，不但新鮮動(dòng)人，有引人入勝的傳奇性情節(jié)，而且故事本身能夠說(shuō)明一定的問(wèn)題，富有教育意義。他想把它寫成一部小說(shuō)，于是便開(kāi)始在心里醞釀。

夏陽(yáng)首先聯(lián)想到一個(gè)印象深刻的比喻，覺(jué)得可以用它來(lái)說(shuō)明作品的主題思想。那是一次在黨校學(xué)習(xí)的時(shí)候，校長(zhǎng)在傳達(dá)報(bào)告中講道：一個(gè)共產(chǎn)黨員，要像松樹(shù)那樣有原則性，不怕狂風(fēng)暴雨，經(jīng)得起嚴(yán)寒的考驗(yàn)，也就是古人所謂“歲寒然后知松柏之后凋”。但是，松樹(shù)是孤立的，不易生長(zhǎng)，不易成林，這是松樹(shù)的不足之處。在這一點(diǎn)上，楊柳卻不同，楊柳有靈活性，易于到處生長(zhǎng)，生長(zhǎng)期短，這是楊柳的長(zhǎng)處與優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)然，我們不能有楊柳那樣隨風(fēng)動(dòng)蕩、經(jīng)不起考驗(yàn)的毛病。所以，要把松樹(shù)和楊柳的長(zhǎng)處結(jié)合起來(lái)。

于是夏陽(yáng)決定采用這個(gè)比喻，以上述故事為題材進(jìn)行創(chuàng)作，描寫一個(gè)將原則性和靈活性相結(jié)合的生動(dòng)的女共產(chǎn)黨員形象，她既能經(jīng)得起敵占區(qū)艱苦斗爭(zhēng)的考驗(yàn)，又能夠隨時(shí)隨地發(fā)展革命的力量。她是在暫時(shí)失去了與黨組織聯(lián)系的情況下經(jīng)受考驗(yàn)的，因此擬以“失落的種子”為題，表明她雖然暫時(shí)與黨組織斷了聯(lián)系，但她的心始終向著黨。黨是太陽(yáng)，發(fā)射著熱和光，共產(chǎn)主義的信仰，則好比是水分，而群眾就是肥沃的土壤。有了這一切，“失落的種子”才會(huì)發(fā)芽、生長(zhǎng)、開(kāi)花、結(jié)果。

躋身“八紅”之列

雖然女黨員的形象經(jīng)常在夏陽(yáng)腦海中浮現(xiàn)，但一晃十年過(guò)去了，他也未動(dòng)筆，因?yàn)樗夥藕蠹摧氜D(zhuǎn)泰州、揚(yáng)州、南京等地?fù)?dān)任宣傳、文化部門的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，沒(méi)有充足的寫作時(shí)間。直到1957年9月，時(shí)為江南電影制片廠編劇的鮑雨前來(lái)約稿，夏陽(yáng)才對(duì)他介紹了一直縈懷于心的這個(gè)故事，鮑雨也很有興趣，鼓勵(lì)他寫成電影劇本。寫劇本對(duì)夏陽(yáng)來(lái)說(shuō)是很生疏的事情，加之身居江蘇省文化局局長(zhǎng)崗位，工作十分繁忙，夏陽(yáng)便提議采取合作方式由鮑雨來(lái)寫。然而不久鮑雨要報(bào)名下農(nóng)村參加勞動(dòng)鍛煉，便來(lái)信鼓勵(lì)夏陽(yáng)自己來(lái)寫。那時(shí)正好文藝界大躍進(jìn)開(kāi)始了，中國(guó)作家協(xié)會(huì)號(hào)召制訂創(chuàng)作計(jì)劃，夏陽(yáng)也在躍進(jìn)聲中把它列入計(jì)劃，擬名為《一顆失落的種子》，并抽空完成了幾萬(wàn)字草稿。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，令正在創(chuàng)作之中的電影劇本，先行變成錫劇《紅色的種子》搬上舞臺(tái)。原來(lái)已調(diào)任江蘇省文聯(lián)副主席的夏陽(yáng)應(yīng)邀出席一個(gè)中學(xué)生慶祝共青團(tuán)改名周年活動(dòng)，他在講話中提到了這個(gè)故事，雖很簡(jiǎn)單卻令在場(chǎng)者很為感動(dòng)，同去參加集會(huì)的江蘇作協(xié)《雨花》雜志編委、曾從事過(guò)戲劇工作的顧爾鐔更是大感興趣，又把它轉(zhuǎn)告給一向重視現(xiàn)代戲編演的江蘇省錫劇團(tuán)，推薦說(shuō)這是個(gè)好題材。劇團(tuán)方面正為迎接文化部召開(kāi)的戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)準(zhǔn)備新戲，一聽(tīng)立即同意將它編演成戲，正在趕寫一個(gè)革命歷史題材現(xiàn)代戲的該團(tuán)專職編劇俞介君，情愿放棄手頭已經(jīng)寫了大半的本子參與工作。夏陽(yáng)感動(dòng)之余，特邀顧爾鐔與俞介君合作，以已寫的電影劇本為基礎(chǔ)，共同進(jìn)行錫劇本子的創(chuàng)作。顧爾鐔做過(guò)話劇演員，也搞過(guò)戲劇創(chuàng)作，俞介君是錫劇藝人出身，熟悉舞臺(tái)藝術(shù)和劇種特點(diǎn)，兩人具體執(zhí)筆，采取邊寫作邊排練的“流水作業(yè)”方式，僅十天多的時(shí)間就把戲搞了出來(lái)，定名為《紅色的種子》，夏陽(yáng)曾笑曰：“保守十年，躍進(jìn)十天?！?/p>

錫劇本共分話別、陰謀、出賣、定計(jì)、訪鄰、齊心、斗智、鋤奸、武裝、喜信、會(huì)師等11場(chǎng)，采用傳統(tǒng)的橫鋪直敘手法，生動(dòng)而完整地演繹了所聽(tīng)來(lái)的女共產(chǎn)黨員深入敵占區(qū)“打埋伏”的故事，所涉及的人物都有了自己的姓名，女共產(chǎn)黨員叫華小鳳，身份確定為縣委組織干事，愛(ài)人是率武裝部隊(duì)作戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的縣委書記雷鳴，她受派敵區(qū)了解情況恢復(fù)工作，以養(yǎng)病名義搭乘一個(gè)兩面派商人的貨船掩護(hù)前往。商人取名錢福昌，他出于自私自利本質(zhì)而不斷投機(jī)變化，起初半路遭遇國(guó)民黨軍隊(duì)扣留，他設(shè)法利用姘婦陸翠花買通還鄉(xiāng)團(tuán)大隊(duì)長(zhǎng)胡財(cái)貴，救出被扣船只和華小鳳，而當(dāng)在和胡大隊(duì)長(zhǎng)打交道過(guò)程中，得知所去之處已被國(guó)民黨軍隊(duì)占領(lǐng)，新四軍已經(jīng)撤退，以為天已變了，立即改變態(tài)度，再也不愿意帶著華小鳳冒險(xiǎn)，但又知道不能得罪共產(chǎn)黨，于是假稱幫助華小鳳另找地方暫且存身，實(shí)則把她推卸給一個(gè)貧苦農(nóng)民做老婆，并以此抵銷其母為找兒媳存在他店里的十擔(dān)谷子。這個(gè)農(nóng)民叫王老二，所在村子也就成了小王莊。華小鳳雖識(shí)破了錢福昌的圈套，又亮明身份得到王家母子同情和支持留了下來(lái)，卻陷于“上無(wú)組織來(lái)指示，又無(wú)同志共商量”的特殊環(huán)境，但她沒(méi)有在困難面前后退，而是沉著勇敢地開(kāi)始獨(dú)立作戰(zhàn)，以王老二老婆的名義，因勢(shì)利導(dǎo)發(fā)動(dòng)群眾，積極開(kāi)展宣傳、抗租、鋤奸等一系列工作。由此又牽扯出暗戀王老二的鄰居張寡婦，見(jiàn)華小鳳進(jìn)了王家而生誤解，以及表面行兇的保長(zhǎng)史德法和暗中作祟的鄉(xiāng)長(zhǎng)馬德寶，與還鄉(xiāng)團(tuán)大隊(duì)長(zhǎng)胡財(cái)貴沆瀣一氣，兇殘鎮(zhèn)壓農(nóng)民反抗斗爭(zhēng)，直至找來(lái)錢福昌對(duì)質(zhì)，欲置華小鳳于死地。華小鳳則既以真誠(chéng)爭(zhēng)取張寡婦理解，又以機(jī)智同敵人巧妙周旋，還以靈敏制服錢福昌為自己作證，結(jié)果團(tuán)結(jié)了群眾、征服了敵人、保護(hù)了自己，最后與率領(lǐng)武工隊(duì)打回來(lái)的雷鳴勝利會(huì)合。

江蘇省錫劇團(tuán)為之配備了很強(qiáng)陣容，飾演華小鳳的是有“錫劇皇后”之稱的姚澄，她不但工青衣，還能兼演花旦及反串小生，已形成獨(dú)樹(shù)一幟的唱腔藝術(shù)，尤其擅于刻畫情感復(fù)雜、性格多變的人物形象，她1954年所主演的現(xiàn)代戲《走上新路》曾在華東首屆戲曲觀摩演出中榮獲六個(gè)一等獎(jiǎng)，而且在其演藝生涯中曾到過(guò)新四軍駐地，親眼見(jiàn)過(guò)新四軍隊(duì)伍的生活情景，也曾像華小鳳那樣被“鄉(xiāng)公所”、“派出所”關(guān)押過(guò)，為理解和塑造好華小鳳這一堅(jiān)韌、頑強(qiáng)、敏銳、細(xì)致的共產(chǎn)黨員形象提供了基礎(chǔ)。錫劇《紅色的種子》成功參加了1958年6月文化部在北京召開(kāi)的戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)暨匯報(bào)演出，中宣部副部長(zhǎng)周揚(yáng)、文化部副部長(zhǎng)錢俊瑞等都予以很高評(píng)價(jià)。錢俊瑞稱贊說(shuō)：“許多人演共產(chǎn)黨員不是臉上笑嘻嘻地出、臉上笑嘻嘻地進(jìn)，就是板著面孔出、板著面孔進(jìn)。姚澄演得很自然嘛，和尋常的人一樣，有自己的喜怒哀樂(lè)，這很好嘛。”隨后該劇留在北京公演，觀眾反響強(qiáng)烈，與當(dāng)時(shí)活躍首都舞臺(tái)銀幕上的《紅色風(fēng)暴》《紅旗飄飄》《紅大院》《紅云崖》《紅霞》《紅色衛(wèi)星鬧天宮》《紅孩子》等被并稱為“八大紅”，并到滬、浙、贛、湘、穗、閩等巡回演出，所到之處場(chǎng)場(chǎng)爆滿，有不少劇種競(jìng)相移植上演，江蘇還將其列入招待外賓劇目。

“躍進(jìn)”速度拍攝

錫劇的編演成功，對(duì)電影創(chuàng)作起了推動(dòng)和促進(jìn)作用，夏陽(yáng)不僅很快完成了劇本，而且從中獲取了不少有益啟示。最為突出的是對(duì)兩面派商人錢福昌的處理，最初電影本子讓他把華小鳳送到王老二家就沒(méi)有事了，錫劇本中則讓他延續(xù)到以后繼續(xù)出場(chǎng)，與還鄉(xiāng)團(tuán)接上關(guān)系，而且錢福昌本質(zhì)很壞，不僅政治上反動(dòng)，還企圖強(qiáng)奸華小鳳，最后借張素貞的手將其打死。這樣安排雖然更加有戲，從演出效果看也不錯(cuò)，一般觀眾不滿錢的所作所為，覺(jué)得他罪有應(yīng)得。但也有不同意見(jiàn)，認(rèn)為將其完全變成壞蛋未必妥當(dāng)，因?yàn)樯钪械氖虑槭菑?fù)雜的，人也不是簡(jiǎn)單地分成好人壞人，在政治上“兩面派”的人物不等于反動(dòng)派，只是隨著客觀形勢(shì)變化搖擺不定，既然戲中還沒(méi)有讓他出賣華小鳳，在處理上也就宜與反動(dòng)派有區(qū)別，而且從當(dāng)時(shí)客觀現(xiàn)實(shí)而言，作為民族資產(chǎn)階級(jí)的商人，還是屬于愛(ài)國(guó)、民主、反對(duì)蔣介石的統(tǒng)一戰(zhàn)線的中間力量，是屬于爭(zhēng)取的對(duì)象，否則又帶來(lái)為什么縣委把華小鳳交給這么一個(gè)不可靠商人的問(wèn)題，因而在電影劇本中就沒(méi)有將錢福昌寫得過(guò)壞，他在還鄉(xiāng)團(tuán)大隊(duì)長(zhǎng)和反動(dòng)鄉(xiāng)長(zhǎng)面前為華小鳳假身份作證后，再到華小鳳那里去不是心懷不良趁機(jī)搞鬼，而是來(lái)道歉認(rèn)錯(cuò)留條后路，最后他沒(méi)有被處死，這也符合解放戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)發(fā)展促使“兩面派”式對(duì)象偏向共產(chǎn)黨這邊的歷史真實(shí)，后來(lái)錫劇的演出也依照電影處理作了重新修改。

再如原先的電影劇本中沒(méi)有陸翠花這個(gè)人物，是錫劇本中增加的，是為錢福昌要在路上靠岸以及出賣華小鳳到王老二家去找由頭，給戲的后面敵人找來(lái)陸翠花查證華小鳳身份也增加了戲劇性，但把她寫成以吃醋的姿態(tài)而來(lái)，而華小鳳也以此將計(jì)就計(jì)和陸翠花大鬧，對(duì)此也聽(tīng)到了“流于低級(jí)”、“削減了思想性而追求了戲劇性”的批評(píng)，有些劇團(tuán)移植演出時(shí)還特別在陸翠花身上找噱頭搞夸張，甚至把她變成娼妓式的人物，使這一問(wèn)題更為突出。電影完成本中予以調(diào)整，將陸翠花定位為雖是一個(gè)“姘頭”，很“吃醋”，但不是很壞的人，在政治上糊涂，與還鄉(xiāng)團(tuán)長(zhǎng)有“善于應(yīng)付世故”的關(guān)系，但不是男女關(guān)系，最后與她鬧的也由華小鳳改為王大娘。

電影劇本很快在上海電影制片公司獲得通過(guò)，由海燕廠承拍。其時(shí)正值全國(guó)電影事業(yè)躍進(jìn)會(huì)議提出“省省有制片廠”，文化部和江蘇省文化局決定在江蘇建一個(gè)中型綜合電影制片廠，并由上影公司具體協(xié)助建廠事宜，于是該片成為海燕廠與籌建中的江蘇電影制片廠合作拍攝的故事片，除導(dǎo)演、攝影、錄音、美工、剪輯、制片、劇務(wù)等出自海燕廠，主、配角中的華小鳳、雷鳴、王大娘、錢福昌、陸翠花、胡財(cái)貴、馬德寶，分別由上影的秦怡、孫道臨、智世明、顧也魯、黃婉蘇、周伯勛、陽(yáng)華飾演，王老二、張素貞、史德法及群眾角色，則由江蘇省話劇團(tuán)的宋德裕、沈玉芳、鄒濟(jì)潮等擔(dān)任。

影片拍攝正值“大躍進(jìn)”高潮之中，“一天等于二十年”、“多快好省”等狂熱口號(hào)喊得震天響，各行各業(yè)爭(zhēng)相放衛(wèi)星、創(chuàng)高產(chǎn)，電影界也不甘落后刮起狂飆突進(jìn)旋風(fēng)。在這種逼人形勢(shì)之下，《紅色的種子》鉚足勁兒爭(zhēng)上游、搶速度，影片從開(kāi)機(jī)到完成后期制作，前后一個(gè)月時(shí)間不到，全部鏡頭實(shí)際拍攝總共僅用八天半，在故事片拍攝歷史上放了一顆“大衛(wèi)星”。

這一令人難以置信的奇跡，完全是靠著“像開(kāi)特別快車一樣”創(chuàng)造出來(lái)的。首先突擊三天三夜趕拍內(nèi)景，攝制組人員吃、喝、拉、撒、睡全部集中在廠里，任何人不許回家。廠里的三號(hào)和四號(hào)攝影棚同時(shí)搭置布景，拍攝時(shí)專門安排黃婉蘇負(fù)責(zé)掐秒表，精確計(jì)算每個(gè)鏡頭所需時(shí)間并報(bào)出來(lái)，既作為“放衛(wèi)星”考量憑據(jù)、又對(duì)參拍人員加以督促。一個(gè)棚里的戲拍完了，立即翻至另一個(gè)棚連續(xù)作戰(zhàn)，除了導(dǎo)演要把下個(gè)棚內(nèi)所拍的鏡頭全部理出來(lái)之外，包括男女主角在內(nèi)的所有人，全部充當(dāng)搬運(yùn)工，扛燈拉線、搬道具、拿服裝，有什么活就干什么活，為的是爭(zhēng)分奪秒節(jié)省時(shí)間。而攝影組和照明組的人員更是像機(jī)器，幾乎連著三天三夜轉(zhuǎn)動(dòng)不息，因而創(chuàng)下了一天拍120個(gè)鏡頭的空前絕后記錄。內(nèi)景一結(jié)束，則緊跟著馬不停蹄開(kāi)赴蘇州東山出外景，又是白天黑夜連軸轉(zhuǎn)，五天拍完所有鏡頭。

盡管如此高強(qiáng)度緊張運(yùn)行，參與攝制人員個(gè)個(gè)疲勞之極，頭一低下就會(huì)睡著，但工作起來(lái)誰(shuí)也沒(méi)有草率，而且竭盡所能確保質(zhì)量。飾演女主角華小鳳的秦怡戲份最重，拍攝內(nèi)景時(shí)三天三夜沒(méi)離開(kāi)攝影棚一步。偶有一兩個(gè)鏡頭沒(méi)有戲，她就趕緊考慮下一個(gè)鏡頭的戲，因?yàn)榕_(tái)詞早就背好了，就把極為有限的準(zhǔn)備時(shí)間用于設(shè)想人物所處規(guī)定情境下該如何表現(xiàn)，在一兩分鐘內(nèi)找準(zhǔn)角色的感覺(jué)并決定怎么演，腦子緊張得像打仗。為避免服裝搞亂接錯(cuò)戲，華小鳳一件衣服從頭穿到底，樣片出來(lái)一看離真實(shí)太遠(yuǎn)。在秦怡的堅(jiān)決要求下，導(dǎo)演同意讓華小鳳換一件衣服補(bǔ)拍一個(gè)鏡頭。攝影師許琦在拍攝匆忙的特殊情況下，并沒(méi)有自我降低標(biāo)準(zhǔn)，仍然保持嚴(yán)肅認(rèn)真態(tài)度和精益求精作風(fēng)，最大可能發(fā)揮技術(shù)水平和風(fēng)格特點(diǎn)，充分體現(xiàn)各個(gè)場(chǎng)景所要求的氣氛，根據(jù)演員特點(diǎn)掌握和運(yùn)用光影角度，因而沒(méi)有“躍進(jìn)片”普遍存在的“白白灰灰沒(méi)有層次”的粗糙毛病。1996年于洋與秦怡在一次頒獎(jiǎng)會(huì)上相遇時(shí)于洋曾說(shuō)：“我看了你演的《紅色的種子》，這部片子拍得不錯(cuò)?！碑?dāng)秦怡如實(shí)相告這是大躍進(jìn)中八天半拍出來(lái)的片子，于洋怎么也不信，頗令秦怡感慨不已。

遭遇江青插手

影片于1959年初上映后，同樣受到觀眾歡迎和廣泛好評(píng)，成為當(dāng)年評(píng)選出來(lái)的16部最佳國(guó)產(chǎn)影片之一，被選送到日本的東京、沖繩等地放映，進(jìn)一步擴(kuò)大了該劇的影響，繼而更多劇種移植演出，還被改編為評(píng)彈、連環(huán)畫、長(zhǎng)篇故事等。直至幾年后興起“京劇革命”即大演現(xiàn)代戲時(shí)仍然受到關(guān)注。經(jīng)時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)兼文化部副部長(zhǎng)的林默涵建議，中國(guó)京劇院著手將其改編為現(xiàn)代京劇，并決定仍由已打響了的《紅燈記》的編導(dǎo)翁偶虹與阿甲合編，著名京劇演員杜近芳主演華小鳳，一干人馬專程來(lái)到江蘇，找作者夏陽(yáng)訪問(wèn)，還觀看了江蘇省錫劇團(tuán)和江蘇省戲劇學(xué)校學(xué)生的演出，并去揚(yáng)州地區(qū)體驗(yàn)生活。

由此又引出了其時(shí)儼然成為“京劇革命”領(lǐng)導(dǎo)者江青的“關(guān)心”。江青1965年在上海特地調(diào)看了影片，又觀看了江蘇省錫劇團(tuán)的演出，隨后通過(guò)上海市委書記陳丕顯，將夏陽(yáng)召到蘇州見(jiàn)面，然后由陳丕顯與之商談劇本修改問(wèn)題。陳丕顯說(shuō)，江青認(rèn)為電影比錫劇好，因此主張夏陽(yáng)先修改加工電影劇本。夏陽(yáng)覺(jué)得電影已搞過(guò)了，改了重拍沒(méi)有必要，提出了實(shí)際上是另搞一個(gè)電影劇本的方案。后來(lái)陳丕顯告訴夏陽(yáng)，所談寫本子的事江青同意了。其間江青說(shuō)她要抓《蘆蕩火種》這個(gè)戲（即后來(lái)的《沙家浜》），要去陽(yáng)澄湖看蘆葦，于是就開(kāi)了一艘輪船，到陽(yáng)澄湖轉(zhuǎn)了一圈，陳丕顯通知夏陽(yáng)也一起去了。

因?yàn)槭墙嗖贾玫娜蝿?wù)，夏陽(yáng)回南京后即向江蘇省委宣傳部作了匯報(bào)，并研究決定再調(diào)三個(gè)同志參加寫這個(gè)本子。陳丕顯對(duì)此非常重視，曾找夏陽(yáng)檢查進(jìn)展情況予以促進(jìn)。1966年3月，夏陽(yáng)四個(gè)人去上海匯報(bào)寫作提綱，陳丕顯委托張春橋聽(tīng)取匯報(bào)，張春橋要他們花大的勞動(dòng)，搞出樣板作品。

然而不久這一創(chuàng)作卻突然中止，因?yàn)榻嗟膽B(tài)度發(fā)生變化，她收回了同意中國(guó)京劇院改編《紅色的種子》的成命，明令禁止原定飾演《紅色的種子》中華小鳳的杜近芳參加排戲，并惡狠狠地說(shuō)：“他們搞京劇《紅色的種子》，是要排擠《蘆蕩火種》，是用華小鳳來(lái)沖掉阿慶嫂?！钡搅恕拔母铩敝校謱ⅰ都t色的種子》打成“毒草”，斥責(zé)該劇歪曲歷史事實(shí)，不表現(xiàn)正確路線，專寫錯(cuò)誤路線，這是立場(chǎng)觀點(diǎn)問(wèn)題，還誣稱作者是“叛徒”。

受此影響，江蘇于1968年、1971年兩次組織對(duì)《紅色的種子》影劇的所謂“批判”，采用顛倒黑白、混淆是非、斷章取義、篡改歪曲等卑劣手段，扣上“鼓吹議會(huì)道路”、“宣揚(yáng)叛徒哲學(xué)”、“旨在和平演變”等一頂頂無(wú)中生有、聳人聽(tīng)聞的帽子，宣稱要“徹底鏟除‘這顆劉少奇的黑色種子”。直到“文革”結(jié)束撥亂反正，該劇才得到重新正確評(píng)價(jià)，與廣大觀眾重新見(jiàn)面。

（責(zé)任編輯：武學(xué)滬）