雨松

陶瓷作為收藏重器，一直備受藏家關(guān)注，陶瓷收藏品也是拍賣(mài)會(huì)上最引人注目的拍賣(mài)品項(xiàng)之一。目前陶瓷收藏大致可分為古瓷收藏和當(dāng)代瓷收藏。古瓷是各朝代遺留的陶瓷，以五大名窯瓷器：汝窯、定瓷、鈞瓷、官窯瓷、哥窯瓷最為珍貴，但存世數(shù)量極少。當(dāng)代瓷收藏則以名家以及大師作品為主，紀(jì)念品瓷器為輔。本文簡(jiǎn)單介紹鈞瓷以及收藏鈞瓷的注意事項(xiàng)。

一、鈞瓷簡(jiǎn)介

“家有萬(wàn)貫，不如鈞瓷一片?！边@句諺語(yǔ)是建立在鈞瓷非常稀有的基礎(chǔ)上的。鈞瓷產(chǎn)于河南禹州市神垕鎮(zhèn)，北宋五大名窯鈞、汝、官、哥、定中的三大名窯均在河南，以鈞瓷為首。鈞瓷屬于青瓷系統(tǒng)，在青瓷的技術(shù)上，出現(xiàn)了紅斑，演化到現(xiàn)在以紅色調(diào)為主，鈞瓷以其“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的神奇變幻而著稱。鈞瓷始于唐代，盛于宋，又經(jīng)歷了元、明、清。直到今天，在歷史長(zhǎng)河中，始終閃耀著絢麗奪目的光彩。特別是宋代以來(lái)，鈞瓷一直被皇家定為御用珍品，只能皇家使用，不許民間收藏，享有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”的盛譽(yù)。

鈞瓷實(shí)則是火的藝術(shù)，其靈魂就在于窯變，鈞瓷最突出的成就在于銅紅釉的穩(wěn)定燒成，改變了以往單一釉瓷的局面，因而成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一枝奇葩。自然窯變不等同于刻意地用其他色彩來(lái)追求某種效果，“那種飽滿、豐富的窯變通過(guò)燒制火候的掌握，使得銅紅釉在高溫下的流動(dòng)痕跡顯示出來(lái)，出現(xiàn)了意想不到的具有特殊美感和藝術(shù)情趣的瑰麗色釉。”所以一般精品鈞瓷應(yīng)具備以下特點(diǎn)：青者若藍(lán)天，月白勝美玉，紫者或像熟透的葡萄，或似怒放的玫瑰，紅者如盛開(kāi)的牡丹、深紅的海棠。

鈞窯是宋代著名窯址之一，可分為官鈞窯和民鈞窯。鈞窯在今河南禹縣一帶，宋代稱鈞州，宋初于此設(shè)窯，故名。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞瓷燒成工藝不同于其它，為二次燒成，其第一次為素?zé)?，然后施加釉彩，再進(jìn)行第二次窯燒。鈞窯瓷釉利用鐵、銅呈色不同的特點(diǎn)，燒出藍(lán)中帶紅，紫斑或天青、月白等色，具有乳濁不透明的感覺(jué)。

宋鈞窯常見(jiàn)的釉色有玫瑰紫、海棠紅、梅子青等等。鈞瓷的器形主要有花盆、盤(pán)、爐尊、洗、碗等等，金、元時(shí)期的河北、山西等地方多有仿燒。鈞瓷在宋代也被稱為“花瓷”，它的釉面特征是常出現(xiàn)不規(guī)則流動(dòng)狀的細(xì)線，被稱為“蚯蚓走泥紋”，加之鈞釉在燒制造過(guò)程中變化無(wú)常，不為人工所控，有“鈞瓷無(wú)雙”之說(shuō)。

二、收藏注意事項(xiàng)

自元以后，歷代都有仿制鈞瓷，除清雍正時(shí)期外，大多與宋鈞相去甚遠(yuǎn)。鈞瓷珍貴的收藏價(jià)值，使得鈞瓷仿制品較多，在收藏鈞瓷時(shí)，要注意鑒別古鈞瓷和新鈞。

新鈞是現(xiàn)代手工制作的鈞釉瓷器，新鈞燒制方法有液化氣窯、煤窯和柴窯。液化氣梭式窯因燒成難度低，出產(chǎn)量大，故收藏價(jià)值不高。以傳統(tǒng)窯爐、燃料、施釉工藝，自然窯變的鈞瓷工藝難度極高，燒成量很小，有一定的收藏價(jià)值。高仿品和創(chuàng)作精品大多有制作者的落款和相關(guān)證書(shū)，每件價(jià)格從幾千到數(shù)萬(wàn)元，相較古鈞瓷，新瓷的價(jià)值要低很多。還有一些人工控制窯變、涂抹描繪的“鈞瓷”基本沒(méi)有藏購(gòu)價(jià)值，收藏者須加以辨別。