盧海丹

摘要：

自上個世紀影視劇服飾在時尚行業(yè)中大放異彩以來，服裝服飾就能夠在當今社會中成為一種新的潮流引導者，也同樣對觀眾們的生活產(chǎn)生較為顯著的影響。在影視劇當中的服裝藝術，就像一種獨特的影視劇語言，能夠?qū)τ耙晞〉那楣?jié)、劇情、環(huán)境、情緒等方面進行干預，使觀眾從演員的服飾方面讀懂一部影視劇所要表達的深切內(nèi)涵。由此可見，影視劇服飾不僅能夠詮釋影視劇中人物的內(nèi)心世界，還能夠?qū)τ^眾進行引導，起到身臨其境的作用。

關鍵詞：熒幕；影視劇；服裝藝術；服飾設計

除了化妝、頭飾、造型以外，服飾是影視劇中人物內(nèi)在表現(xiàn)的一個良好途徑，可以將一個角色的性別、年齡、地位、喜好、生活習慣等方面進行完美展示。好的服飾與演員進行搭配以后，能夠更好的激發(fā)演員的表演潛力，使其能夠更好的融入到情節(jié)當中，不僅能夠使角色活靈活現(xiàn)，還能影響到觀眾的心理情緒，隨著影視劇中的人物一起經(jīng)歷喜怒哀樂，最終起到帶動票房收入的效果。

一、影視劇中服裝部門的工作內(nèi)容

通常情況下，一部影視劇當中有關服裝方面的工作包括了三個方面，即為服裝的設計、管理與制作。在整部影視劇的生產(chǎn)過程當中，服裝設計作為服裝工作中的核心環(huán)節(jié)，要按照影視劇劇本與整部影片的風格進行初期的設計理念制定，同時還要考慮到導演的個人風格、演員自身的氣質(zhì)、化妝、藝術背景、美術設計等多個方面，將所有的因素進行融合后創(chuàng)造出一種屬于特殊環(huán)境中的特殊性格。從另一個角度來說，服裝設計是要為劇情當中的角色進行服務，通過相關的一系列藝術手段表現(xiàn)劇中角色的情感表達與內(nèi)心世界，同時采用一種無聲融合的方式與角色進行完美的貼近。由此可見，服裝設計不僅要在影視劇當中的劇情表達出一種充足的時代感，還要使得演員穿上服裝以后就能夠成為劇情當中的角色，也能夠使其在表演當中發(fā)揮出更為出色的技巧[1]。

二、服裝設計師在影視劇中的作用

在影視劇制作公司看來，服裝部門應當具備服裝設計與制作的能力，同時服裝設計師應該滿足按照相應的影視劇角色進行相應的服裝設計，同時能夠滿足服裝設計中每一個環(huán)節(jié)的工作需要。在服裝部門當中，服裝設計師的作用更像是一項工程的整體規(guī)劃師，作為服裝設計的核心樞紐，對各項工作進行統(tǒng)籌與規(guī)劃，使得服裝設計能夠表達出最為優(yōu)秀的效果。尤其是服裝設計師一定要在閱讀劇本之后，充分了解劇情與各個角色的心理活動，并與導演進行良好的溝通與交流，還要收集與劇情當中有關的所有資料。這種收集的工作較為繁雜，其中包括雜志、報紙、圖書、照片、文物以及同時期的其他影視劇紀錄片，又或是該時期的人物傳記與采訪等。在這樣的資料收集當中要增加收集的數(shù)量與力度，進而增加了很多可以進行選擇的方向，便于設計方案的調(diào)整[2]。

通常情況下，影視劇當中所有的服裝設計均為服裝設計師們提出了嚴峻的挑戰(zhàn)，尤其是在目前的影視劇當中，科幻類、戰(zhàn)爭類、夢幻類的影片類型增加，也使得諸多知名的服裝設計師參與到影視劇服裝設計的工作當中，與演員共同塑造生動的角色與表達劇情的內(nèi)涵。從根本上來說，服裝設計師可以通過演員的風格塑造出與劇情相應的服裝設計作品，進而滿足觀眾的感官需要，為夢工廠的明星制造提供更多的支持與幫助。

三、服裝藝術在影視劇中的運用

在任何一部影視劇當中的服裝風格，均是通過導演對劇本的掌握，以及對于劇中角色與故事的描寫進行設計而形成的。由此可見，影視劇當中的服裝與舞臺表演中的服飾具有很大的區(qū)別。戲曲服飾通過幾百年的演變與傳承，已經(jīng)成為了人們能夠認可的一種藝術表現(xiàn)形式，而影視劇當中的服飾卻更加貼近生活，這種設計理念即是從生活當中進行深入的社會調(diào)查后，進行更為細致的分析與研究后進行的服裝設計。諸多的心理學專家進行相關研究后發(fā)現(xiàn)，一個具有成功服裝設計的影視作品，能夠充分表達演員的內(nèi)心世界，也是一部影視劇不可缺少的元素之一。在任何影視劇當中的服飾的設計基礎不一定都是中國傳統(tǒng)的基本元素，因此為了更加吸引觀眾的注意力，營造更為優(yōu)秀的視覺效果，在影視劇角色的服裝設計當中，不僅要對角色心理表達進行分析，還要充分考慮到影視劇整體形象的塑造。

在任何一部影視劇角色的內(nèi)心世界表達上，服飾是最為直觀和形象的方式之一。另外，作為角色心理外向化的媒介，影視劇當中的服飾更多的被用于在角色形象的塑造方面。上世紀60年代，《邦尼和克萊德》在美國上映，兩個主人公之間發(fā)生的愛情故事是在五次搶劫當中逐漸發(fā)展的。其中的女主人公邦尼在影片的開始和結(jié)尾所穿的兩套服裝令人印象深刻，起初一套衣服主色調(diào)為白色，前后均為V字開口的連衣裙，衣料柔軟順滑，腰部緊束貼身，襯托出邦尼完美的身材曲線。而在影片接近結(jié)尾時，邦尼則穿了另外意見白色的連衣裙，一字領與泡泡袖襯托出可愛調(diào)皮的性格，后背的腰部還打了一個明顯的蝴蝶結(jié)，再加上手里還抱著一個打著雨傘的洋娃娃，從而將一個進行多次搶劫的女強盜轉(zhuǎn)變成為一個金盆洗手的乖乖女，將其所有的暴力色彩一并消除。而當邦尼穿著這樣的一套衣服死在了同樣是白色的車里，讓觀眾的內(nèi)心不僅感到蹊蹺，也會不僅感嘆人生的奇妙。

正因為本片當中的服裝設計尤為突出，因此當年美國最為著名的時裝雜志《小姐》為女主角扮演者費·唐納薇頒發(fā)了年度最佳服裝獎，也成為了當年最為時髦的服裝主流趨勢，可見一部成功的影視劇對于人們的影響尤為深遠[3]。

四、 結(jié)語

服裝藝術作為現(xiàn)代科學以及其實用藝術的結(jié)合體，應及時了解一部片子中當時年代的穿著，并以此來掌握該時代的服裝特點等。因此，演員們?nèi)A麗的展示其服裝在熒幕中的重要性的同時也可以體現(xiàn)出當下時裝設計的潮流及發(fā)展趨勢。與此同時，也可以在一定程度上大幅度的提高商家對于該品牌的運營效益。因此，在一部影片當中，要相應展示并設計出符合影片人物的服裝等才可以更好的展現(xiàn)服裝的靈魂所在。

【參考文獻】

[1]孔祥梅.論科幻影視劇對服裝市場的影響[J].藝術百家，2011（22）

[2]凌繼堯，張曉剛.論中國服裝產(chǎn)業(yè)的設計創(chuàng)意與創(chuàng)新[J].創(chuàng)意與設計，2014（18）

[3]岳彤.從唐代女人的服飾來看唐人的審美風尚[J].作家，2013（09）

【作者單位：河南財政稅務高等?？茖W校】