張杞茗

摘要：本文是有關(guān)音樂劇《變身怪醫(yī)》中艾瑪與露西的角色分析及演唱研究，從聲樂演唱的角度出發(fā)，對音樂劇女聲唱段的演唱進(jìn)行實(shí)例分析。運(yùn)用歌唱學(xué)的演唱方法，音色的對比度和音量的張弛控制方面來闡釋歌曲《Once Upon A Dream》的演唱處理，從氣息的設(shè)計、咬字吐字和真聲運(yùn)用三方面來闡釋歌曲《No One Knows Who I am》的演唱技巧。

關(guān)鍵詞：音樂劇 演唱 《變身怪醫(yī)》

音樂劇《變身怪醫(yī)》是根據(jù)19世紀(jì)英國作家羅伯特.路易.斯蒂芬森（Robert Louis Stevenson，1850-1894）的《化身博士》為藍(lán)本而改編的音樂劇。故事講述一位出色的年輕醫(yī)生杰克為了找到能夠救治他父親的令人費(fèi)解的精神病，而不惜自己以身試藥，并相信能夠分離出人類至高無上的內(nèi)心的“善”與“惡”。在他的實(shí)驗(yàn)室里，用準(zhǔn)備好的配方來注射自己，然而實(shí)驗(yàn)失敗卻把自己變成了一個充滿幻想、仇恨、令人毛骨悚然殺人狂海德。艾瑪和露西是劇中的兩位女主角，艾瑪是杰克的未婚妻，對愛情勇敢而執(zhí)著，《Once Upon A Dream》是她在得知杰克實(shí)驗(yàn)失敗后給他帶來的關(guān)懷和對以往美好愛情的無限懷念。露西是一位接受過杰克幫助的夜總會歌女，《No one knows who I am》就是她一出場的自我介紹。這兩首作品不僅能夠很好的反映人物性格和心理，還能夠突出人物特點(diǎn)，具有典型性。

一、艾瑪唱段《Once Upon A Dream》的演唱

劇中角色艾瑪年輕聰慧，非?，F(xiàn)代有主見。她是亨利杰克的未婚妻，對愛情的執(zhí)著，使得這個人物形象非常高貴美好。因此在此劇艾瑪人物歌曲演唱中，要使用婉美圓潤的音色和飽滿的音質(zhì)?！禣nce Upon A Dream》這首歌的主題鮮明，旋律流暢，情感基調(diào)主要是懷念。在演唱中著重從把握音色、音量張弛控制兩方面進(jìn)行闡釋。

（一）音色要有對比度

作品中艾瑪?shù)那楦惺菑?fù)雜的，因?yàn)榕c亨利的愛情經(jīng)歷了從訂婚之前的甜蜜和美好；到訂婚之后亨利所表現(xiàn)出的冷漠，再到后來由于藥物副作用加大而判若兩人，這三個階段中，帶給艾瑪?shù)膫?、失望、甚至絕望，再到最后希望的重新喚起，這樣一種多層次的情感體驗(yàn)，在音色的塑造上要隨著音樂的發(fā)展做靈活的變化。根據(jù)詞意，首先，第一階段開頭至no other time before的情感開始充滿了美好與回憶，是歌曲柔和的部分，如果這部分的音色太暗就很難對比出后面的情緒，因此這部分的音色可以稍微亮一點(diǎn)。其次，經(jīng)歷到第二階段艾瑪?shù)那榫w帶著些許的憂傷與孤獨(dú)，因此這部分的音色應(yīng)轉(zhuǎn)暗。再次，轉(zhuǎn)調(diào)部分的旋律是主題樂句的變化重復(fù)，音色可柔亮一些。最后，艾瑪重新堅定信念，喚起希望，此時的音色應(yīng)在寬、厚中完成該曲的高潮。

（二）音量的張弛控制

音量的大小要根據(jù)人物的情緒變化來分配層次。歌曲開始的情緒是艾瑪對美好過去的回憶，以及憂傷和孤獨(dú)的情緒在這里的力度應(yīng)為mp-f。其次，從歌唱的每一句話來看（以喚氣為標(biāo)志），句與句之間也是要有力度層次的變化。如，開門見山的地方once upon a dream音量要稍高，而為了表達(dá)深陷愛情的那份甜蜜與含蓄的地方we were lost in love embrace音量要較低。在回憶甜蜜的愛情there we found a perfect place處力度和音量都要強(qiáng)。而后的once upon a dream重新又回到現(xiàn)實(shí)的感受，音量要漸漸弱下來，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的殘酷那份甜蜜的幸福已經(jīng)是很久很久的以前了。最后，從歌曲的每個單詞來看，要做到“強(qiáng)爆破，弱延長，即強(qiáng)弱真聲結(jié)合練習(xí)，就是要把歌唱的字頭演唱的明亮，而收束要弱”，此處的強(qiáng)弱即音量的大小。如，once upon a dream其中的“dream”強(qiáng)爆破的是[dr]音，而弱延長的是[i]和[m]。I am here alone其中“alone”強(qiáng)爆破的是[l]音，而弱延長的是[n]音。強(qiáng)爆破的音量要大，弱延長的音量則要小。故，在一首作品當(dāng)中音量及力度的變化是無處不在：段與段之間、句與句之間、字與字之間，甚至有時要在一個字的音與音之間完成力度的變化——即在一個字上完成強(qiáng)爆破弱延長。

二、露西唱段《No one knows who I am》的演唱

劇中角色露西是夜總會“紅老鼠”里的歌女，也是本劇真正的第一女主角。她出身貧苦，沒有親人，不得不淪為歌女受盡生活的折磨。她有自己強(qiáng)烈的個性，她渴望知識，渴望美好生活，渴望遙不可及的愛情。但是在現(xiàn)實(shí)生活中每天看著“上層人士“的臉色過活，她無時無刻的迷失自我，無法尋找自身的價值……露西以《No One Knows Who I am》這首歌出場，應(yīng)該唱出這位身處底層身份賦予她的自由的感覺，和毫不虛假的性格特征。要很好地完成這首作品的演唱，關(guān)鍵要運(yùn)用好以下幾個方面的聲樂技巧：

（一）氣息的合理設(shè)計

“從氣息的技巧上講，這其中最重要和需要解決的事情就是換氣問題，要事先對所演唱歌曲的每一句歌詞進(jìn)行換氣的安排和設(shè)計”做到“聲情并茂”，用完美的歌唱技巧來演繹。歌曲中的“past”輔音[p]與元音[a]，“finish”輔音[f]與元音[i]和“l(fā)ast”[l]與[a]音的演唱。進(jìn)入歌曲演唱的一開始就要注意呼吸的狀態(tài)，無論是演唱低音時，還是演唱高音時，都要使用飽和的氣息，使聲音飽滿豐潤。作品中運(yùn)用了五度大跳來表現(xiàn)人物復(fù)雜心情及疑問的遞增。因此在演唱時要求情緒走在音樂的前面，這就像彈鋼琴的人在試奏的時候，眼睛一定要走在手的前面一樣。

（二）清晰的咬字

在演唱該作品時，要用夸張一點(diǎn)的口型去完成英語發(fā)音中的元音和輔音。在演唱《No One Knows Who I am》這首作品時，為了能夠更清晰的吐字必須要強(qiáng)調(diào)英語中的元音字母，演唱時要保持好氣息的飽滿性和流動性。如， “shame”中元音字母“a”的發(fā)音[ei]是元音字母讀音，故要強(qiáng)氣息的控制力；“Look at me and tell me who I am” 句中的“me”元音字母[e]發(fā)音[i：]是元音字母的讀音，故在歌唱時氣息流暢性要強(qiáng)。這樣，與該文章中“氣息設(shè)計”的闡釋相照應(yīng)，即好的氣息的運(yùn)用離不開清晰準(zhǔn)確的咬字。其中用強(qiáng)調(diào)和夸張的語氣來唱“fool”詞中的[f]輔音和”true”詞中的[tr]輔音是為了表達(dá)自己的無奈和不可改變自己命運(yùn)的苦惱。為了宣泄自己對身處環(huán)境不滿的情緒，在演唱中要強(qiáng)調(diào)“Its such a shame，Im such a sham”中的“shame”和“sham”的輔音的發(fā)音。在音樂劇的演唱中，吐字講究自然，有時為了強(qiáng)調(diào)某種情緒或語氣也會強(qiáng)調(diào)和夸張地發(fā)出輔音。

（三）堅持真聲歌唱

歌曲中“Am I the face of the future？Am I the face of the past？”的五度大跳的出現(xiàn)，要注意共鳴腔體的保持和運(yùn)用。聲帶的振動要充分的展開，“運(yùn)用強(qiáng)氣息使得聲帶振動——真聲歌唱原則”在五度大跳的部分要注意兩個方面：第一、情緒要激動，情緒要走在音樂的前面，共鳴腔體自始至終都必須保持非常放松狀態(tài)。第二、要做到“‘強(qiáng)暴破，弱延長，‘強(qiáng)爆破爆破的是強(qiáng)真聲；‘弱延長延的是弱真聲”。

第一句的反問是Am I the face of the future？ “我是未來的表象嗎？”當(dāng)再次反問時Am I the face of the past？ “我是‘過去的表象嗎？”有強(qiáng)烈遞進(jìn)之感，演唱者要把由急強(qiáng)到很弱這一過程走完整，即從‘強(qiáng)爆破到‘弱延長，加強(qiáng)強(qiáng)弱真聲結(jié)合的練習(xí)。所以，要在旋律唱完整的前提下，保持真聲。

文中已總結(jié)出音樂劇《變身怪醫(yī)》女聲唱段演唱時應(yīng)注意的技巧問題。該劇中唱段演唱時采取的發(fā)聲方法“建立漢語母語歌唱概念為根本”的基礎(chǔ)上做到氣息的支持與設(shè)計。咬字要清楚尤其要注意輔音的發(fā)音；堅持真聲歌唱。在音樂劇作品中，在女聲唱段的情感處理上要運(yùn)用非常自然、輕松的聲音來塑造人物角色，最終達(dá)到聲情并茂，以情動人的效果。

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