吳亮

【摘要】《龍門鏢局》作為近年來成功的電視情景喜劇代表作品，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)尚化特征，比如劇中將傳統(tǒng)的武林世界生活化，將神秘的俠文化惡搞化，消解了刀光劍影中的武林恩怨，模糊了秩序井然的江湖時(shí)空，并在敘事的細(xì)節(jié)中投射出當(dāng)代人精神世界。

【關(guān)鍵詞】龍門鏢局；時(shí)尚化；生活化

中圖分類號(hào)：J99 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A： 文章編號(hào)：1006-0278（2014）05-286-02

情景喜劇源于美國(guó)，在美國(guó)的發(fā)展已經(jīng)有五六十年的歷史了，在美國(guó)本土化文化和大眾文化中占有非常重要的地位。九十年代，情景喜劇正式被引入到中國(guó)，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，它除了遵循美國(guó)情景喜劇創(chuàng)作得出的一些基本規(guī)律，還逐漸融合了一些我國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)理念和元素形式，形成了具有中國(guó)特色的國(guó)產(chǎn)情景喜劇。最近幾年，成就較高，具有一定代表性的作品就是寧財(cái)神的了。

一、借古諷今

《龍門鏢局》這部作品借用了武林鏢局這個(gè)外殼來觀察這個(gè)社會(huì)，借用時(shí)下最流行的文化符號(hào)，以獨(dú)特的寧式冷笑話風(fēng)格達(dá)到借古諷今，對(duì)當(dāng)今社會(huì)丑惡現(xiàn)象的譏諷。在其無厘頭詼諧的表演博得我們哈哈大笑之后，馬上接下來的一段就是自我反省的話語，字字珠璣。這部作品的創(chuàng)作一開始編劇就沒有站在以一種藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)角度去構(gòu)思這個(gè)故事，而是以平民化的視角去看發(fā)生在我們?nèi)粘Ｉ钪械某笈c美。他想表達(dá)的也正是我們這些生活中的平常人所想要宣泄的。但在他的創(chuàng)作中，我們沒有聽到一句直接抨擊社會(huì)丑惡現(xiàn)象的語言，而是通過表演者的詼諧的對(duì)白、夸張的表情和動(dòng)作展現(xiàn)在我們面前。但當(dāng)我們意識(shí)到劇中這種不好的現(xiàn)象就是我們現(xiàn)實(shí)生活中的原形時(shí)，我們并沒有像日常生活中的那種憤憤不平，而是通過笑聲表達(dá)出我們對(duì)劇中所要表達(dá)的意思。這無疑就是情景喜劇的最本質(zhì)的了。

《龍門鏢局》整體敘事模式還是延續(xù)之前的古裝情景喜劇《武林外傳》以古代一個(gè)主人公經(jīng)常生活和工作的場(chǎng)所為主要敘事題材的方法。這部劇所有的都圍繞陸三金、盛秋月、白敬琪、呂青橙、邱瓔珞、八斗、龔叔和糊糊這八位主角的生活瑣事和工作趣聞。這部情景喜劇之所以選擇在鏢局這個(gè)古代特殊工作場(chǎng)所的敘事題材，原因有兩點(diǎn)：第一，古裝劇充滿神秘感源于現(xiàn)代人對(duì)古代人和古代場(chǎng)所的好奇，這種好奇心使得人們對(duì)古裝劇的向往要比同類型的現(xiàn)代劇向往要強(qiáng)烈；第二，取材于古代鏢局，相當(dāng)于我們現(xiàn)在的物流公司。里面的鏢師相當(dāng)于現(xiàn)在我們經(jīng)常接受快遞所接觸到的快遞師傅，一下子拉近了演員和觀眾之間的距離，讓觀眾感到自然、真實(shí)、親切。

二、豐富的時(shí)尚元素

這部情景敘事題材設(shè)置成功之處在于，里面的幾位主演臺(tái)詞接地氣。我們大多所看到的古裝劇，臺(tái)詞嚴(yán)謹(jǐn)，中規(guī)中矩，幾乎和現(xiàn)實(shí)生活沒有聯(lián)系，脫離了現(xiàn)實(shí)生活，用英雄氣把我們環(huán)繞住，將我們與現(xiàn)實(shí)短暫的隔離。這部情景喜劇不僅將現(xiàn)實(shí)生活中的諸多文化現(xiàn)象在劇中信手拈來，更將這些信息隨意甚至隨機(jī)安插在劇中各個(gè)角落，非常符合邏輯弱化的后現(xiàn)代風(fēng)格。所以這里我不得不佩服編劇寧財(cái)神對(duì)社會(huì)生活的洞察和理解。劇中的對(duì)白、詞匯有很多是近幾年互聯(lián)網(wǎng)、微博上出現(xiàn)頻率很高的，編劇將這些融入劇本中在進(jìn)行創(chuàng)作?，F(xiàn)實(shí)生活里的段子融入幽默加上詼諧幽默的表演，自然而然地喜劇效果就明顯出來了。剛開始的時(shí)候，像劇中人物對(duì)白好像讓人摸不著頭腦，覺得無厘頭過了頭，不明白說的是什么，更不知道笑點(diǎn)在哪。就像一開始很多江湖人士去龍門鏢局要債，被打敗飛出來之后耳熟能詳?shù)囊魳否R上響起，初次看覺得壓根沒有什么聯(lián)系，覺得牽強(qiáng)附會(huì)。但當(dāng)我們把劇里面的臺(tái)詞看作是我們?nèi)粘Ｍ嫘r(shí)，笑點(diǎn)馬上就出來了。

如果說這部劇很“另類”，我覺得一開始我們就應(yīng)該感受到了編劇、導(dǎo)演的別出心裁。這部情景喜劇每集序號(hào)并不是直接用數(shù)字表現(xiàn)出來，取而替之的是各種各樣的復(fù)雜的數(shù)學(xué)計(jì)算公式，如第一集“sin⒉a+cos⒉a”、第三集“ctg⒉a”。細(xì)心的觀眾相信一開始就已經(jīng)隱約地感覺到了到了這部情景喜劇的別出心裁?！洱堥T鏢局》在語言上也是做足了文章。廣東話、陜西話、東北話、山東話等各地方言在劇中也大放異彩。尤以蔡八斗“我的媽呀，這是要發(fā)呀”及邱瓔珞“老子信了你的邪”最為典型。

三、生活化的武林世界

由于情景喜劇拍攝的地點(diǎn)特殊性，它對(duì)時(shí)空關(guān)系的描述也就一般比較少了。和大多數(shù)情景喜劇一樣，《龍門鏢局》的故事發(fā)生地主要在鏢局里面。在劇中我們很少看到時(shí)空關(guān)系的變化，幾乎幾集是一部分，結(jié)束之后又重新回到原點(diǎn)，沒有太大的時(shí)空順序關(guān)系。這種情節(jié)上的設(shè)定，保證了劇情大體上不會(huì)出現(xiàn)大的波動(dòng)總而言之，故事整體設(shè)計(jì)模式還是比較新穎的。

在中國(guó)，武俠情結(jié)自古有之，并且被人們賦予了某種超乎現(xiàn)實(shí)的美好想象。在現(xiàn)代人心中，那些在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想和困難都可以在武俠里面得以實(shí)現(xiàn)。但《龍門鏢局》卻有別于傳統(tǒng)武俠經(jīng)典的作品。在這里，武林得到一種完全的顛覆和解構(gòu)，讓傳統(tǒng)的武俠元素消失貽盡，讓武林俠士卸下所有的神秘光環(huán)，回到樸實(shí)卻又很真實(shí)的生活中來。在《龍門鏢局》里面發(fā)生的事情其實(shí)都是生活瑣事，陸三金等人看似用認(rèn)真卻用調(diào)侃的態(tài)度來對(duì)待這些事情，實(shí)際上上是反中心的，消滅了一切，解構(gòu)了主體。

在第一集里面，陸三金和蔡八斗都是因?yàn)槿堥T鏢局要債而被關(guān)押，但卻因這個(gè)巧合兩人結(jié)識(shí)。當(dāng)鏢局里面盛秋月幾個(gè)人一起剛踏入他們被關(guān)的房間時(shí)，陸三金就開始裝暈，以為這樣就可以逃掉他們的打罵。在被秋月用手掐醒之后，陸三金就義正言辭地罵他們流氓土匪、無恥敗類。有趣的是，緊接著就說罵的是他自己。膽小怕死的性格初次顯現(xiàn)。

膽小性格之外卻又是個(gè)話嘮，每次在別人出現(xiàn)問題時(shí)都會(huì)說些大道理。如在第三集里面，敬琪第一次一個(gè)人走鏢，失去了保護(hù)，手足無措草木皆兵之時(shí)，這時(shí)陸三金又?jǐn)[出一副說教口吻對(duì)他說：對(duì)未知事物的恐懼，是人類的共性。你的膽怯來源于你的無知，你的無知，來源于你的懶惰和虛榮。這種敘事技巧造就了顛覆性的人物性格，給了他無限的發(fā)展空間，讓陸三金這個(gè)人物在擁有人類共同弱點(diǎn)的同時(shí)也賦予了他濃厚的人文情懷。

四、當(dāng)代人的精神投射

《龍門鏢局》在還未開播之前就得到極高的討論度，這里確實(shí)離不開網(wǎng)絡(luò)對(duì)它的幫助。百度貼吧關(guān)于這部電視劇的貼吧就有近二百萬篇，劇中很多的經(jīng)典臺(tái)詞也被傳到網(wǎng)絡(luò)上，成為年輕人的口頭禪。

除了網(wǎng)絡(luò)對(duì)《龍門鏢局》的成功幫助外，最根本的還是這部情景喜劇的大膽創(chuàng)新和與眾不同。隨著社會(huì)的快速發(fā)展，快節(jié)奏的生活很難讓觀眾靜下心來去觀看一部完整的電視劇。劇情老套沒有任何笑點(diǎn)在本就承受巨大壓力的當(dāng)代人眼里沒有可觀性。他們需要的是能夠讓他們從觀看時(shí)能夠得到精神上的解壓和釋放?！洱堥T鏢局》最為一部喜劇，劇集之間它沒有很強(qiáng)的聯(lián)系性。如果讓忙碌的現(xiàn)代人去觀看一部上下集聯(lián)系緊密、劇情緊湊的電視劇，在如今很難了。

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，信息的快速流通，人們對(duì)社會(huì)日常發(fā)生的人和事很快能夠知曉，對(duì)社會(huì)的關(guān)注意識(shí)性也比以前明顯增強(qiáng)。人們也希望透過某種途徑將自己遇到的遭遇和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象不滿發(fā)泄出來。這顯然在以往的電視劇類型中不可能辦到?！洱堥T鏢局》在臺(tái)詞和人物設(shè)定上，將現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)復(fù)刻到電視銀幕上，讓我們?cè)跉g笑的同時(shí)，仿佛看到自身的影子。

《龍門鏢局》作為一部成功的武俠情景劇，徹底的消解了傳統(tǒng)的武俠世界，沒有神秘的刀光劍影，沒有秩序井然的江湖，也沒有糾纏不清的門派恩怨。劇中“大俠”都是現(xiàn)實(shí)世界真實(shí)的你我他，人物語言和行為細(xì)節(jié)本質(zhì)就是時(shí)下真實(shí)生活的寫照?！洱堥T鏢局》地成功讓我們看到電視劇并不是一定需要大規(guī)模的投資、大牌的演員、大場(chǎng)景設(shè)定才能得到觀眾的青睞，這樣只會(huì)浪費(fèi)不必要的人力物力。只要適合觀眾的口味，貼近觀眾的生活，外表的華麗并不是很重要，做到了這些，收視率自然不成問題。