劉雅琴

【摘要】“中國風(fēng)格”是推動中國鋼琴音樂不斷發(fā)展的源動力，也是中國音樂“民族化”的具體體現(xiàn)，還是國內(nèi)作曲家文化身份的體現(xiàn)。中國鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”的內(nèi)涵豐富，很難準(zhǔn)確而全面地描述其內(nèi)涵，它融合了民族風(fēng)格、地域風(fēng)格、時代風(fēng)格等風(fēng)格的特征，因為其復(fù)雜的構(gòu)成和獨特的風(fēng)格，所以“中國風(fēng)格”在世界音樂藝林中成為中華民族的文化身份標(biāo)簽。中國鋼琴改編曲與鋼琴音樂的發(fā)展經(jīng)歷了從“形”到“神”的復(fù)雜變革，實現(xiàn)了傳統(tǒng)民族文化與鋼琴藝術(shù)抽象化的結(jié)合。文章將對中國銅琴音樂發(fā)展的過程進(jìn)行分析，探討有關(guān)中國鋼琴改編曲與鋼琴音樂發(fā)展中的中國風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】中國鋼琴音樂；中國鋼琴改編曲；中國風(fēng)格；音色神韻

中國音樂文化底蘊深厚，有證可考的音樂文化發(fā)展史長達(dá)8000年，是世界上音樂文化發(fā)源最早的國家之一。中華民族為世界創(chuàng)造出了獨特的中國音樂文化，同時用自己無限的包容性吸收了很多外來音樂文化的精華，鋼琴音樂就是其中的代表。自從鋼琴音樂來到中國就落地生根，中國悠久的音樂文化將其融合并不斷發(fā)展。經(jīng)歷一個世紀(jì)的發(fā)展，鋼琴音樂與中國傳統(tǒng)音樂已經(jīng)緊密結(jié)合，很多傳統(tǒng)樂曲被改編成鋼琴曲。同時，中國自己的鋼琴音樂也有了巨大發(fā)展，它從傳統(tǒng)樂曲改編中吸取音樂素養(yǎng)，在不斷吸收和創(chuàng)新中形成了中國風(fēng)格的鋼琴音樂。

一.中國傳統(tǒng)樂曲鋼琴化改編的重要意義

因為東西方民族在音樂文化傳統(tǒng)和審美意識上存在的差異，所以作為舶來品的鋼琴藝術(shù)不能直接被大眾接受，必須使其與本民族文化互相結(jié)合，適應(yīng)本民族人民的審美需要，鋼琴改編曲就在這時衍生出來。傳統(tǒng)樂曲改編對作曲家要求頗高，不但要有嫻熟的作曲技能，而且要通曉中國多種民族音樂知識結(jié)構(gòu)和熟練掌握多種民族樂器，同時還要求作曲家了解中國人民的音樂欣賞習(xí)慣，其改編難度自不用說。

作曲家們嘔心瀝血的付出，讓鋼琴藝術(shù)真正融人中國傳統(tǒng)音樂中，帶給大眾全新的審美體驗，也將鋼琴藝術(shù)發(fā)展到了一個新的高峰。任何一種藝術(shù)都必須與民族的文化傳統(tǒng)相結(jié)合，形成區(qū)別其他的藝術(shù)風(fēng)格，才能實現(xiàn)其真正的繁榮，鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”亦是如此。雖然存在對中國鋼琴改編曲質(zhì)疑的聲音，但是卻無法否定其藝術(shù)價值，中國作曲家們依然會在傳統(tǒng)樂曲鋼琴化改編的道路奮力前行。

二.中國鋼琴改編曲對鋼琴音樂“中國風(fēng)格”的影響

鋼琴音樂“中國風(fēng)格”的形成受到中國傳統(tǒng)民族音樂改編樂曲的巨大影響，鋼琴藝術(shù)家們在將傳統(tǒng)樂曲的改編成鋼琴曲的過程中，創(chuàng)造性地采納民族音樂元素運用到鋼琴音樂創(chuàng)作中，使鋼琴音樂作品中滲透了民族音樂的精華，經(jīng)過實踐中的不斷摸索，最終形成了鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”。因此，無論從哪個角度看，中國鋼琴改編曲都是形成鋼琴音樂“中國風(fēng)格”的基礎(chǔ)條件。對中國傳統(tǒng)樂曲的鋼琴化改編是融人中國獨特音樂文化的二度鋼琴音樂創(chuàng)造，逐漸積累改編的經(jīng)驗，鋼琴音樂“中國風(fēng)格”得以提煉出來，逐步發(fā)展成為相對成熟的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。

三.促進(jìn)中國鋼琴改編曲與鋼琴音樂“中國風(fēng)格”發(fā)展若干思考

（一）重視“中國風(fēng)格”作品改編時歷史和藝術(shù)背景的研究

因為改編鋼琴曲與傳統(tǒng)樂曲問的密切關(guān)系，所以音樂作品進(jìn)行全面深入的歷史脈絡(luò)研究，是作品創(chuàng)作和演奏成功的基礎(chǔ)。對傳統(tǒng)樂曲歷史背景的研究要包含這些作品的歷史時期、藝術(shù)背景和傳統(tǒng)音樂本體藝術(shù)分析。我國傳統(tǒng)樂曲大都?xì)v史久遠(yuǎn)，并且經(jīng)歷了復(fù)雜的演變歷程，作曲家要對傳統(tǒng)樂曲歷史進(jìn)程進(jìn)行充分的研究，這是分析和理解傳統(tǒng)音樂作品的的基礎(chǔ)。在全面了解傳統(tǒng)樂曲的藝術(shù)內(nèi)涵基礎(chǔ)上，根據(jù)作品的藝術(shù)特色，選擇適當(dāng)?shù)难葑囡L(fēng)格。通過對傳統(tǒng)樂曲作品精準(zhǔn)分析和作品的藝術(shù)內(nèi)涵深刻理解，創(chuàng)作者可以恰當(dāng)表達(dá)正確的情感，為塑造音樂中的藝術(shù)形象奠定基礎(chǔ)。

（二）如何體現(xiàn)“中國風(fēng)格”鋼琴曲的演奏特色

了解和研究鋼琴改編曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)，是詮釋好“中國風(fēng)格”鋼琴曲的前提，演奏過程才是展示“中國風(fēng)格”鋼琴曲的主體。在彈奏練習(xí)的過程中，要全面把握音樂不同階段的每個細(xì)節(jié)，這樣才能實現(xiàn)鋼琴音樂與中國傳統(tǒng)音樂文化的無縫銜接，鋼琴藝術(shù)審美和傳統(tǒng)藝術(shù)個性不會產(chǎn)生沖突，能夠和諧地同時出現(xiàn)在音樂中。鋼琴改編曲不能生搬硬套普通鋼琴曲演奏的模式，既不能彈得太過鋼琴化，也不能過于模仿傳統(tǒng)音樂演奏模式。因此，在彈奏“中國風(fēng)格”鋼琴改編曲時，要重視鋼琴改編曲線性旋律的特點，注重旋律在多聲織體中表現(xiàn)的線條美，合理控制音樂情緒的釋放，平滑地過渡不同階段。演奏中還要展示多聲織體的層次性，將中國傳統(tǒng)音樂文化鮮明的藝術(shù)特色充分體現(xiàn)，但要注意不能過分追求中國傳統(tǒng)音樂文化的藝術(shù)表達(dá)，從而削弱鋼琴音樂審美的共性。

（三）“中國風(fēng)格”鋼琴曲的改編要實現(xiàn)音色神韻的表達(dá)

中國民族悠久的歷史文化孕育了大量傳世名曲，這些樂曲的歷史底蘊深厚，內(nèi)涵豐富，在演奏過程中能將豐富的音色特征和藝術(shù)神韻分明地表達(dá)出來，必要的裝飾和潤腔成為傳神達(dá)意的重要手段。我國優(yōu)秀作曲家在對中國傳統(tǒng)樂曲進(jìn)行鋼琴化改編，也會遇到這些音色神韻的處理問題，但是由于鋼琴的音色和潤腔相對單一，表現(xiàn)比較蒼白。因此，如何用鋼琴單一的音色和潤腔表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)樂曲豐富和鮮明的音色神韻是作曲家T作的重點。要完成這一困難的任務(wù)，需要運用大量裝飾音和各種模仿手法，彌補(bǔ)鋼琴音色和潤腔單一的不足。通過一些修飾、模仿手段的運用，體現(xiàn)傳統(tǒng)樂曲風(fēng)格、保留特色的精華部分，使得中國傳統(tǒng)音樂的音色神韻可以被保留甚至完整表達(dá)，鋼琴的優(yōu)美旋律也會加強(qiáng)原有作品音色神韻的表達(dá)，這是任何一首改編作品必須遵循的原則。

四.結(jié)束語

在中西方音樂文化的碰撞和交融創(chuàng)造了獨特的音樂文化，衍生出具有“中國風(fēng)格”的中國鋼琴改編曲與鋼琴音樂。中國音樂家不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗，用中國特色的鋼琴音樂作品驚艷世人，其鮮明民族特點和驚人的藝術(shù)感染力，為中國鋼琴音樂走出國門、面向世界開辟了嶄新的道路。未來中國鋼琴家還將繼續(xù)探索深厚的民族文化，取其精華注入無盡的鋼琴創(chuàng)造中，帶領(lǐng)中國鋼琴音樂屹立于世界鋼琴藝術(shù)之林中。