康潔雅　黎昌抱

摘 要：本文借助圖里的翻譯規(guī)范理論，以晚清科幻小說(shuō)的譯介為考察對(duì)象，從宏觀到微觀探究晚清翻譯家在科幻小說(shuō)翻譯中所遵循的翻譯規(guī)范，并試圖找出影響譯者選擇的深層次原因，為其提供解釋。

關(guān)鍵詞：翻譯規(guī)范 晚清 科幻小說(shuō)

一、引言

晚清時(shí)期（1872—1911）如潮水般涌入了大量的外國(guó)科幻小說(shuō)。作為小說(shuō)界革命倡導(dǎo)的文類(lèi)之一，外國(guó)科幻小說(shuō)也被賦予開(kāi)啟民智的使命，成為被爭(zhēng)相譯介的文類(lèi)。晚清時(shí)期，百余部科幻小說(shuō)得到翻譯，中國(guó)一時(shí)掀起了譯介科幻小說(shuō)的熱潮。

由于科幻小說(shuō)門(mén)類(lèi)的跨越性和寫(xiě)作的實(shí)驗(yàn)性，科幻小說(shuō)尚未能取得一致的定義。但國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)于科幻小說(shuō)的三要素的理解趨于一致，即：“科學(xué)性”“幻想性”和“文學(xué)性”?！翱茖W(xué)性”表明科幻小說(shuō)須建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，遵循科學(xué)的邏輯和原理?？苹眯≌f(shuō)的“幻想性”又決定了科幻小說(shuō)所描述的不是現(xiàn)實(shí)生活，而是作者腦海當(dāng)中的非現(xiàn)實(shí)世界的圖景。而科幻小說(shuō)的“文學(xué)性”則強(qiáng)調(diào)科幻小說(shuō)是一種小說(shuō)樣式，應(yīng)具備小說(shuō)的一切特點(diǎn)。因此，筆者認(rèn)為詹姆斯·岡恩的定義較為全面，他認(rèn)為科幻小說(shuō)是文學(xué)的新品種，它描繪真實(shí)世界的變化對(duì)人們所產(chǎn)生的影響，它可以把故事設(shè)想在過(guò)去、未來(lái)或者某些遙遠(yuǎn)的空間，它關(guān)心的往往是科學(xué)或者技術(shù)的變化。

本文借助圖里的翻譯規(guī)范理論，以晚清科幻小說(shuō)的譯介為考察對(duì)象，從宏觀到微觀探究晚清翻譯家在科學(xué)小說(shuō)翻譯中所遵循的翻譯規(guī)范，并試圖找出影響譯者選擇的深層次原因，為其提供解釋。

二、圖里翻譯規(guī)范概述

圖里劃定了描寫(xiě)翻譯研究的對(duì)象和范圍，并指出描寫(xiě)翻譯研究的目標(biāo)就是要找出制約譯者翻譯選擇的文化規(guī)律，也就是翻譯規(guī)范。圖里認(rèn)為翻譯是受到社會(huì)文化規(guī)范限制的活動(dòng)，其社會(huì)、文化特點(diǎn)使之不同程度地受到多種因素的限制。圖里把翻譯規(guī)范分為了預(yù)備規(guī)范、元規(guī)范和操作規(guī)范三類(lèi)。預(yù)備規(guī)范制約了譯者在翻譯活動(dòng)之前的宏觀選擇，它主要涉及了兩個(gè)方面：一是翻譯政策，二是有關(guān)翻譯直接性的考慮。翻譯政策指影響或決定作品選擇的因素。而翻譯的直接性則涉及了譯文是通過(guò)源語(yǔ)翻譯，還是從另外一種中間語(yǔ)進(jìn)行翻譯。元規(guī)范指影響譯者對(duì)翻譯的整體取向，是盡可能靠近原著，還是盡可能靠近譯入語(yǔ)文化。前者為充分翻譯，后者為可接受性翻譯。最后是操作規(guī)范，即譯者在實(shí)際的翻譯過(guò)程中做出的各種選擇。

三、晚清科幻小說(shuō)漢譯中的翻譯規(guī)范

（一）預(yù)備規(guī)范

1.翻譯政策。樽本照雄根據(jù)1988年出版的《清末民初小說(shuō)目錄》估計(jì)1840年至1911年間的翻譯小說(shuō)總數(shù)多達(dá)1016種。由此可見(jiàn)，晚清時(shí)期譯介了大量的外國(guó)小說(shuō)。面對(duì)眾多選擇，譯者為什么不選擇其他小說(shuō)文類(lèi)，如偵探小說(shuō)、政治小說(shuō)，而投身于翻譯域外科幻小說(shuō)呢？

首先，翻譯在晚清是一個(gè)功利性的活動(dòng)，晚清科幻小說(shuō)的譯介絕不能忽略社會(huì)因素對(duì)其的深刻影響。戊戌變法的失敗讓梁?jiǎn)⒊染S新派人士對(duì)腐朽頑固的清政府徹底失望，轉(zhuǎn)而把改造社會(huì)、啟蒙大眾作為維新救國(guó)的途

徑。1902年，梁?jiǎn)⒊岢隽恕靶≌f(shuō)界革命”的口號(hào)，并把通過(guò)譯印外國(guó)小說(shuō)作為“小說(shuō)界革命”的第一步。在這次翻譯浪潮中，科幻小說(shuō)被賦予了“開(kāi)啟民智”和“科技救國(guó)”的使命。包天笑在《（鐵世界）贅言》中就說(shuō)道：“科學(xué)小說(shuō)者，文明世界之先導(dǎo)也。世有不喜科學(xué)書(shū)，而未有不喜科學(xué)小說(shuō)者。則其輸入文明思想，最為敏捷?！庇纱丝梢?jiàn)，譯者對(duì)翻譯內(nèi)容的選擇并不取決于原文本的內(nèi)在價(jià)值，而是出于晚清社會(huì)變革的需要。

其次，晚清小說(shuō)期刊的發(fā)展促進(jìn)了科幻小說(shuō)譯作的傳播?！缎滦≌f(shuō)》自創(chuàng)刊起至1911年共發(fā)表了15篇翻譯小說(shuō)，其中5篇為科幻小說(shuō)，科幻小說(shuō)占33%。其他小說(shuō)期刊，如《小說(shuō)時(shí)報(bào)》發(fā)表翻譯小說(shuō)43篇，其中科幻小說(shuō)9篇，占21%。還有一些小說(shuō)期刊如《江蘇》僅刊登了兩篇翻譯小說(shuō)，兩篇都為科幻小說(shuō)譯作。這一類(lèi)的期刊還有《科學(xué)世界》《游學(xué)編譯》等。作為小說(shuō)發(fā)表的重要途徑，這些小說(shuō)期刊在一定程度上體現(xiàn)了晚清社會(huì)的需要。由此可見(jiàn)，許多小說(shuō)期刊都刊載了科幻小說(shuō)，且刊登的數(shù)量可見(jiàn)一斑?？苹眯≌f(shuō)成為了晚清風(fēng)靡一時(shí)的翻譯小說(shuō)種類(lèi)。

2.關(guān)于翻譯直接性的考慮。晚清時(shí)期的科幻小說(shuō)譯作并不全是根據(jù)源語(yǔ)文本直接翻譯成漢語(yǔ)的，不少譯文是通過(guò)另外一個(gè)中間文本轉(zhuǎn)譯而來(lái)的。那么究竟有多少科幻小說(shuō)譯作中是經(jīng)由中間語(yǔ)言間接翻譯的呢？通過(guò)筆者的統(tǒng)計(jì)分析，在這一時(shí)期可以確定原著國(guó)籍，原作者及譯者的84部科幻小說(shuō)譯作中，轉(zhuǎn)譯作品有25部，占總數(shù)的30%。而在這一時(shí)期轉(zhuǎn)譯使用的中間語(yǔ)有日語(yǔ)和英語(yǔ)兩種：其中，通過(guò)日譯本轉(zhuǎn)譯的有

23部，以英語(yǔ)文本為中介的有2部。由此可見(jiàn)，轉(zhuǎn)譯在晚清科幻小說(shuō)翻譯中是一種不容忽視的翻譯現(xiàn)象，且在晚清的科幻小說(shuō)譯作中，經(jīng)由日語(yǔ)文本轉(zhuǎn)譯的科幻小說(shuō)占據(jù)了一個(gè)顯著的地位，頗具代表性。

通過(guò)日語(yǔ)轉(zhuǎn)譯的現(xiàn)象如此普遍，原因有三：首先，與西方相比，日本與中國(guó)在政治制度、意識(shí)形態(tài)和文化方面一脈相承。因此，“晚清朝野上下認(rèn)定學(xué)習(xí)西洋不如就近學(xué)東洋”。其次，由于中日語(yǔ)言文化相近，通過(guò)日語(yǔ)來(lái)轉(zhuǎn)譯科幻小說(shuō)更加容易，從而大力提倡轉(zhuǎn)譯。最后，一部分科幻小說(shuō)譯者為留學(xué)日本的學(xué)生，這些留學(xué)生不僅學(xué)習(xí)日語(yǔ)，而且通過(guò)轉(zhuǎn)譯向國(guó)人介紹西方的政治、社會(huì)、文學(xué)。如梁?jiǎn)⒊ㄟ^(guò)日譯本轉(zhuǎn)譯了法國(guó)科幻小說(shuō)之父儒勒·凡爾納的科幻小說(shuō)《十五小豪杰》，包天笑翻譯了《鐵世界》等。此外，20世紀(jì)初留日學(xué)生成立了第一個(gè)翻譯團(tuán)體“譯書(shū)匯編社”，還有此后的“游學(xué)譯編社”。

（二）元規(guī)范

元規(guī)范指導(dǎo)了譯者對(duì)宏觀翻譯策略的選擇。晚清小說(shuō)翻譯高潮之前的翻譯傳統(tǒng)有三：以譯入語(yǔ)文化為中心的翻譯傳統(tǒng)，以文勝質(zhì)的翻譯傳統(tǒng)和口授筆譯的翻譯傳統(tǒng)。這些傳統(tǒng)都會(huì)導(dǎo)致源語(yǔ)文本的淡化和消失。在這些翻譯傳統(tǒng)的影響下，加上晚清時(shí)期“文以載道”的功利目的，為了迎合中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，減少翻譯作品的陌生感，晚清科幻小說(shuō)譯作往往會(huì)向中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)規(guī)范靠近。

梁?jiǎn)⒊凇墩撟g書(shū)》中說(shuō)道：“凡譯書(shū)者，將使人深知其意。茍其意靡失，雖取其文而增之，顛倒之，未為害也。”因此，在科幻小說(shuō)翻譯中，為了迎合中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，譯者不惜對(duì)原文進(jìn)行大量的增刪。吳趼人在翻譯《電術(shù)奇談》時(shí)，將原文的六回衍義成了二十四回，譯文中的議論“均為衍義者插入，為原譯所無(wú)”。此外，晚清科幻小說(shuō)譯者會(huì)就原文做一些中國(guó)化的修改。如吳趼人在翻譯《電術(shù)奇談》時(shí)就說(shuō)道：“凡人名皆改為中國(guó)習(xí)見(jiàn)之人名字眼，地名皆借用中國(guó)地名，俾讀者可省腦力，以免艱于記憶之苦?！币虼?，《電術(shù)奇談》中出現(xiàn)的人名皆為中國(guó)讀者所熟悉，如“蘇士馬”“林鳳美”“王氏”等。

這種“可接受翻譯”在晚清盛行的原因是：首先同晚清時(shí)期譯者的外語(yǔ)水平有關(guān)；其次，科幻小說(shuō)蘊(yùn)含豐富的科學(xué)知識(shí)，晚清譯者大多對(duì)這些知識(shí)一知半解。因此，譯者譯的通就譯，譯不通就編，或干脆跳過(guò)去。再有，一部分科幻小說(shuō)是通過(guò)合作翻譯的形式完成的，如《海底旅行》由南海盧藉東譯意，紅溪生潤(rùn)文。這種團(tuán)隊(duì)合作現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)屢見(jiàn)不鮮，而在這種形式下產(chǎn)生的作品必定會(huì)偏離原文。最后，前文中我們提到，晚清一部分科幻小說(shuō)是通過(guò)其日譯本轉(zhuǎn)譯而來(lái)。而在日譯本采取的也是讀者取向的翻譯策略，他們?cè)噲D對(duì)原作進(jìn)行大刀闊斧的增刪和改編，由此出現(xiàn)了“豪杰譯”。因此，以日譯本作為橋梁的漢譯本自然也不可能是“忠實(shí)”的作品。

（三）操作規(guī)范

操作規(guī)范制約著譯者在實(shí)際翻譯活動(dòng)中的抉擇。下面筆者從內(nèi)容和形式兩方面來(lái)討論譯者對(duì)科幻小說(shuō)的操縱。

首先在內(nèi)容方面，譯者不惜對(duì)原文大加刪改，并常在譯作中見(jiàn)縫插針，添上自己的感想評(píng)論。評(píng)論常以眉批，夾批以及回評(píng)的形式出現(xiàn)。如《海底旅行》的第五回，李蘭操因語(yǔ)言不通無(wú)法與船上的人溝通，在饑餓難耐時(shí)忍不住破口大罵了這樣一段話：“人是餓不得的，一餓就變這樣兒、怪道世上那起寡廉鮮恥持盈保泰的鄙夫、只是守得飯碗兒穩(wěn)當(dāng)、哪管你國(guó)破家亡、牛馬奴隸、他也不曉得……我看皮氣也不會(huì)發(fā)、倒會(huì)婢膝乞憐的了、唉、你說(shuō)可怕不可怕、可嘆不可嘆?！贝颂帉?shí)際上是譯者對(duì)國(guó)人某些脾性發(fā)泄的不滿，由于表述過(guò)于明顯，點(diǎn)評(píng)人似乎發(fā)現(xiàn)了譯者不忠實(shí)，于是提上了眉批：“我估量著原書(shū)未必有這許多話、檢來(lái)一查果然沒(méi)有、卻是紅溪生造出來(lái)、但這一棒一喝都是有關(guān)世道之、又紅溪生苦心、讀者請(qǐng)服膺、幸勿辜負(fù)?！?/p>

其次，晚清科幻小說(shuō)譯者對(duì)原作文本形式上的操縱主要體現(xiàn)在體裁和語(yǔ)言?xún)煞矫?。筆者首先統(tǒng)計(jì)了五種主要小說(shuō)期刊中科幻小說(shuō)譯作的敘事視角的使用情況。

外國(guó)小說(shuō)慣用第一人稱(chēng)視角，而中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)通常以全知的敘事視角為主，譯文中常出現(xiàn)“看官”“且說(shuō)”以及“欲知后事如何，且聽(tīng)下回分解”等說(shuō)書(shū)人的套話。從上表我們可以看出，一部分科幻小說(shuō)譯作依舊沿用傳統(tǒng)的敘事模式，將敘事的第一人稱(chēng)改為中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)里慣用的全知視角。而隨著域外小說(shuō)的引入，第一人稱(chēng)的敘事模式也逐漸被譯者所接受。

此外，科幻小說(shuō)譯作往往套用中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)章回體形式，并由譯者自撰對(duì)仗回目，如魯迅的《月界旅行》第一回為：“悲太平會(huì)員懷舊，破寥寂社長(zhǎng)貽書(shū)”；回末又以：“正是：壯士不堪空歲月，秋鴻何事下庭除。究竟為著甚事，且聽(tīng)下回分解”為結(jié)束語(yǔ)。這樣的譯文讓人感覺(jué)不像是外國(guó)科幻作品，可以一下子拉近讀者與小說(shuō)的距離。

而在語(yǔ)言方面，我們統(tǒng)計(jì)了五種主要小說(shuō)期刊中科幻小說(shuō)譯作語(yǔ)言的使用情況。

從上表可以看出，在科幻小說(shuō)譯作中，文言的翻譯占了絕大比例。由于晚清科幻小說(shuō)被披上了工具主義的外衣，譯者旨在通過(guò)翻譯對(duì)當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子有所改造，因此文言的譯作具有絕對(duì)的市場(chǎng)。但隨著白話文的發(fā)展，文言也朝著淺近化的方向發(fā)展。另一方面由于受舊式教育的影響，許多翻譯家認(rèn)為駕馭文言遠(yuǎn)比駕馭白話要輕松。因此，一部分譯者提出“文言參半”的主張。梁?jiǎn)⒊诜g《十五小豪杰》時(shí)說(shuō)道：“純用俗語(yǔ)，翻譯之時(shí)，甚為困難。參用文言，勞半功倍?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)晚清科幻小說(shuō)譯作的研究，我們不難發(fā)現(xiàn)在科幻小說(shuō)翻譯過(guò)程中，譯者的行為要受到譯入語(yǔ)文化的制約。譯者對(duì)翻譯內(nèi)容的選擇并不取決于源語(yǔ)文本的內(nèi)在價(jià)值，而是出于晚清社會(huì)變革的需要。此外，為了迎合中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，譯文往往會(huì)向中國(guó)的

傳統(tǒng)文學(xué)規(guī)范靠近。譯者不惜對(duì)原文大加刪改，任意添加評(píng)論，甚至對(duì)原文進(jìn)行改寫(xiě)，譯作往往將敘事的第一人稱(chēng)改為中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)里慣用的第三人稱(chēng)全知視角，并套用中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的章回體形式，語(yǔ)言方面則依舊沿襲文言體，或隨著白話文的誕生，結(jié)合文言，采用舊白話文來(lái)翻譯。

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作 者：康潔雅，浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐；黎昌抱，博士，浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，主要研究方向?yàn)榉g學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com