陳躍華

【摘 要】有人曾經(jīng)這樣概括：二十世紀以前的人類是文字的一代，二十世紀以后的人類是視聽的一代，因為二十世紀誕生了藝術(shù)史上的奇跡，那就是電視。電視讓觀眾看到具體的畫面、聽到具體的聲音，即視覺具體化和聽覺具體化，而視覺具體化尤為重要，這其中光線的再現(xiàn)和表現(xiàn)能力常常令觀眾沉醉于畫面之中，或喜或悲、或怒或靜。

【關(guān)鍵詞】電視畫面 光線 色彩

眾所周知，光線是影響電視畫面的重要因素。如果說熒屏是一塊畫布，那么光就是畫筆，它可以畫出溫存，畫出炙熱，也可以畫出安靜，畫出騷動不安。以《陽光燦爛的日子》中“馬小軍初見畫中人”段落為例，可以說光線在“馬小軍初見畫中人”的段落中起到了至關(guān)重要的作用，首先光線美化了米蘭的房間，同時也讓未曾謀面的房間的主人——米蘭美了起來，光線也深化了馬小軍初見米蘭照片時“見到愛情”的“陽光燦爛”的心境，似乎接下來無論馬小軍對米蘭的愛有多么深刻、多么執(zhí)著都不足為奇，因為房間里的陽光已經(jīng)為這場愛情做足了鋪墊。

一、光色與色溫

色溫對電視畫面的色彩影響較大，實際創(chuàng)作時可以根據(jù)畫面色彩表現(xiàn)需要，建立或破壞色溫平衡以實現(xiàn)不同的色彩還原。這其中光源的色溫與顏色之間的基本關(guān)系是：當(dāng)光源的色溫低，光源的顏色就偏紅；光源的色溫高，光源的顏色就偏藍。

現(xiàn)在的電視攝像機，無論什么型號只允許在3000K—3200K的色溫下才能獲得正常的色彩還原。在彩色攝像機中，光源色溫的高低都是以攝像機規(guī)定的色溫為基礎(chǔ)的。兩者之間的關(guān)系就是當(dāng)光源色溫與攝像機規(guī)定的色溫一致或接近時，畫面中景物的色彩得到正常的還原；如果兩者之間不平衡，當(dāng)光源的色溫高于攝像機規(guī)定的平衡色溫時，畫面的色調(diào)會出現(xiàn)偏藍、偏青現(xiàn)象；反之，當(dāng)光源的色溫低于攝像機規(guī)定的平衡色溫時，畫面的總體色調(diào)會偏橙紅色。景物的色彩還原是否正常，直接受到光源色溫的影響，這就需要在拍攝中選擇合適的校正濾光片或進行白平衡調(diào)整以達到創(chuàng)作的要求。具體做法是：

1、保證光源色溫與攝像機要求的色溫一致，在室外利用自然光拍攝外景的時候，要根據(jù)自然光的色溫變化，調(diào)整攝像機的白平衡。如在同一地點拍攝，每隔2-3小時調(diào)一次白平衡，每交換一次地點，調(diào)一次白平衡。在室內(nèi)利用人工光拍攝的時候，在燈具前加裝濾色紙，具體做法：當(dāng)燈具色溫高于3200K時，在燈具前加裝降低色溫的雷登色紙，當(dāng)燈具色溫低于3200K時，在燈具前加裝提高色溫的雷登色紙。

2、在同一場景中要保證各種光源的色溫一致。具體做法：在室內(nèi)利用混合光攝像（1）統(tǒng)一高色溫，在燈具前夾裝相應(yīng)規(guī)格的升色溫濾色紙，（2）統(tǒng)一低色溫，在門窗等透光處安裝相應(yīng)規(guī)格的降色溫濾色紙。在室外攝像一律以高色溫為統(tǒng)一色溫。而在室外攝像時，則一律以高色溫為同一色溫。

二、光色與濾光鏡

對于攝像機來說，濾光鏡包括內(nèi)置和外置兩種。以SONY DSR—PD190P攝像機為例，該攝像機的內(nèi)置濾光鏡分為室外和室內(nèi)兩檔，室外濾光鏡大約是5800K左右，室內(nèi)濾光鏡大約是3200K左右。

首先通過內(nèi)置濾光鏡及加裝濾光鏡使畫面色彩還原正常，暖橙色調(diào)的濾鏡（又稱橙系列濾光鏡）可以加強暖色，減少進入鏡頭的藍光，從而減少色溫。這種濾鏡通常在陰雨天或者正午拍攝照片時使用，用以減少藍色調(diào)，使人像膚色顯得紅潤。增加色溫就是添加藍色調(diào)的濾鏡（又稱藍系列濾光鏡），可以減少進入鏡頭的紅光，提高色溫，用來減少黃昏等場景的紅黃色調(diào)。

另外可以通過濾光鏡得到特殊表現(xiàn)效果的畫面：如用5600K的濾光片拍攝3200K環(huán)境色溫下的景物，畫面可以偏暖，用3200K的濾光片拍攝5600K下的景物，畫面可以偏冷，這樣就可以根據(jù)需要在白天拍攝出黃昏或夜晚的效果。

三、光色與白平衡

在各種不同的光線條件下，被攝物的色彩會產(chǎn)生變化。其中白色物體變化最為明顯：在室內(nèi)鎢絲燈光下，白色物體看上去會帶有橘黃色色調(diào)，在這樣的光照條件下直接拍攝出來的景物就會偏黃；如果是在蔚藍天空下，則會帶有藍色色調(diào)，在這樣的光照條件下直接拍攝出來的景物會偏藍。為了盡可能減少外來光對被攝對象顏色造成的影響，在不同的色溫條件下都能還原出被攝物本來的色彩，就需要對攝像機進行色彩校正，以達到正確的色彩平衡，這就是所謂的白平衡調(diào)整。調(diào)節(jié)白平衡的方法有兩種：粗調(diào)和細調(diào)。粗調(diào)是根據(jù)光源的色溫選擇相應(yīng)的濾色片，這種方法只能在大范圍內(nèi)調(diào)節(jié)，細調(diào)是通過白平衡調(diào)節(jié)按鈕實現(xiàn)。

1、再現(xiàn)式調(diào)白，即通過調(diào)白使畫面色彩還原正常

以SONY DSR—PD190P數(shù)字攝像機為例，白平衡的調(diào)整可分為手動白平衡調(diào)整和自動白平衡調(diào)整。手動白平衡的調(diào)整步驟為（1）當(dāng)攝像機處于待機、攝像或存儲方式時，將AUTO LOCK選擇開關(guān)設(shè)定于中央位置。（2）按WHT BAL鍵，白平衡指示出現(xiàn)在液晶顯示屏或取景器中。（3）轉(zhuǎn)動SEL/PUSH EXEC撥盤選擇適合拍攝條件的白平衡方式。自動白平衡調(diào)整方法為：首先選擇合適的色溫濾色片，將鏡頭對準標準白色目標，按下白平衡調(diào)整開關(guān)，保持機身穩(wěn)定，幾秒鐘后白平衡自動調(diào)整完成。

2、表現(xiàn)式調(diào)白，即通過調(diào)白失衡手法得到特殊表現(xiàn)效果的畫面

表現(xiàn)式調(diào)白的實現(xiàn)方法是對著其他顏色物體調(diào)白，結(jié)果是參照物體是什么顏色，則根據(jù)這一物體進行調(diào)白后，畫面的顏色偏向參照體的補色。如果用以調(diào)整白平衡的物體顏色偏藍，則調(diào)整后拍攝出來的畫面圖像偏黃；如果用以調(diào)整白平衡的物體顏色偏黃，則調(diào)整后拍攝出來的畫面圖像偏藍；如果用以調(diào)整白平衡的物體顏色偏紅，則調(diào)整后拍攝出來的畫面圖像偏青；如果用以調(diào)整白平衡的物體顏色偏綠，則調(diào)整后拍攝出來的畫面圖像偏品紅。需要注意的是這種方法中目標物的顏色不能太深，否則會影響攝像機的白平衡電路正常工作。利用表現(xiàn)式調(diào)白還可以在白天拍攝夜景效果（也可借助調(diào)節(jié)光圈的方式進行），可以通過三種方式實現(xiàn)：一是在鏡頭前加裝偏藍系列的濾光鏡，則畫面效果偏藍；二是通過調(diào)白失衡的方法進行，即對著偏黃色的物體調(diào)白，則拍攝出來的畫面偏藍；三是將攝像機的內(nèi)置濾光鏡置于燈光檔在室外拍攝，則畫面偏藍。正常光照條件下拍攝黃昏效果，可以通過兩種方法實現(xiàn)：一是在鏡頭前加裝偏黃系列的濾光鏡，則畫面效果偏黃；二是通過調(diào)白失衡的方法進行，即對著偏藍色的物體調(diào)白，則拍攝出來的畫面偏黃。

四、光色與照度

現(xiàn)在的攝像機靈敏度都較高，在室外攝像時經(jīng)常出現(xiàn)照度過高的現(xiàn)象。當(dāng)照度過高時可使用內(nèi)置濾光鏡調(diào)節(jié)攝像機的進光量。具體做法：以SONY DSR-PD190P數(shù)字攝像機為例：當(dāng)ND1閃爍時：將ND.FILTER開關(guān)設(shè)定為1，進光量為1/4；當(dāng)ND2閃爍時：將ND.FILTER開關(guān)設(shè)定為2，進光量為1/32。當(dāng)照度過高時也可使用手動調(diào)節(jié)光圈的方式，減少鏡頭的進光亮。若仍不能改善照度過高問題，應(yīng)利用反光板做好遮光工作。具體做法：（1）將質(zhì)地適宜的白布繃緊在事先做好的框架上，將布框架放在陽光入射的方向上，以減弱陽光入射的強度，平衡光比。（2）利用黑面反光板遮光。

喬治亞·艾琪芙曾經(jīng)說過：“我發(fā)現(xiàn)，一些我無法用語言描繪的事物卻可以通過色彩和形態(tài)得到表達?！惫馍谌藗冃哪恐屑て鸬那楦姓缫欢螛非械囊舴?，可細膩，可喧囂，可輕柔，可喧囂，可以使電視畫面超越真實充滿藝術(shù)感?！?/p>

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（作者單位：內(nèi)蒙古民族大學(xué)傳媒學(xué)院）

責(zé)編：周蕾endprint