錢(qián)張偉

摘 要：雜技是一門(mén)綜合性的表演藝術(shù)，具有獨(dú)特的審美特征。雜技藝術(shù)的核心是雜技的技與藝，雜技編導(dǎo)藝術(shù)作為一門(mén)獨(dú)特的編導(dǎo)藝術(shù)，需要將獨(dú)創(chuàng)性與深厚的文化底蘊(yùn)相結(jié)合，通過(guò)整體完善的構(gòu)思實(shí)現(xiàn)新的技巧和表現(xiàn)形式，從而體現(xiàn)新型而有意義的藝術(shù)形象。本文就雜技編導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)造性構(gòu)思、藝術(shù)手段的運(yùn)用、以及雜技技巧的表現(xiàn)等方面分析雜技的編導(dǎo)藝術(shù)，以期拋磚引玉。

關(guān)鍵詞：雜技；編導(dǎo)；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J838 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）09-0014-01

在時(shí)代發(fā)展速度不斷加快的當(dāng)今社會(huì)，人們對(duì)藝術(shù)的追求和欣賞能力也在不斷變化，因此，雜技的藝術(shù)也需要不斷創(chuàng)新和改革，才能適應(yīng)人們?cè)絹?lái)越高的審美需要。新時(shí)期雜技藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，不只局限于雜技的內(nèi)容上，更要體現(xiàn)在形式和內(nèi)涵上?，F(xiàn)如今國(guó)有經(jīng)濟(jì)的水平不斷提高，人們的綜合素質(zhì)和受教育程度也在不斷提高，因此，對(duì)于藝術(shù)的欣賞，人們不僅僅停留在表面的東西，更在意的是欣賞到的藝術(shù)內(nèi)涵。然而在雜技藝術(shù)的表演過(guò)程中，雜技的編導(dǎo)藝術(shù)占據(jù)非常重要的作用，雜技編導(dǎo)的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)情趣等是雜技藝術(shù)質(zhì)量的決定性因素。

一、雜技編導(dǎo)藝術(shù)的意義

雜技編導(dǎo)通過(guò)獨(dú)特的創(chuàng)造性思維，將深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)創(chuàng)性緊密結(jié)合，構(gòu)思并呈現(xiàn)出藝術(shù)新技巧和新形式，將完善的藝術(shù)形象展現(xiàn)給人們。雜技編導(dǎo)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)，不是只考專業(yè)和勤奮就可以完成任務(wù)，更需要充滿創(chuàng)新思維能力和身后的文化底蘊(yùn)，另外在綜合素質(zhì)較高的能力促使下，像探險(xiǎn)者一樣去創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)和觀察到的新型“星球”，需要憑借自身的聰慧來(lái)將雜技編織出各種新鮮耀眼的彩虹。因此，雜技的編導(dǎo)藝術(shù)是一項(xiàng)艱巨而偉大的任務(wù)，是整個(gè)雜技藝術(shù)的核心后盾。

二、雜技編導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)造性

創(chuàng)造性是編導(dǎo)藝術(shù)的關(guān)鍵，雜技編導(dǎo)只有具備獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和想象力，才能夠創(chuàng)造出別具風(fēng)格，形式特別的雜技節(jié)目來(lái)。對(duì)于同一種節(jié)目，也會(huì)由于編導(dǎo)藝術(shù)的不同，創(chuàng)新角度及想象不同而產(chǎn)生完全不同的效果和藝術(shù)形式。例如，在《蕩爬桿》這個(gè)節(jié)目表演時(shí)，對(duì)于同一批人，同樣的雜技技巧，廣州雜技團(tuán)卻通過(guò)兩種不同的立意將其分別以“逐日”和“金蝎”表現(xiàn)出來(lái)。

在逐日版的《蕩爬桿》中，編導(dǎo)將夸父追日的情景用真實(shí)的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)渾厚而振奮的音樂(lè)和演員們聲情并茂的表演藝術(shù)，充分體現(xiàn)了夸父追日的勇氣和與大自然抗?fàn)幍木瘢瑢ⅰ翱涓缸啡铡钡乃囆g(shù)形象栩栩如生的展現(xiàn)出來(lái)。而金蝎版的《蕩爬桿》中，編導(dǎo)則通過(guò)巧妙結(jié)合蝎子的形色與神情，通過(guò)各種剛毅活潑、趣意盎然的動(dòng)作，將蝎子由內(nèi)而外剛強(qiáng)的特色充分展示出來(lái)，給人一種堅(jiān)持不懈、勇于征服自身的信心。

三、雜技編導(dǎo)藝術(shù)的藝術(shù)手段

雜技的編導(dǎo)藝術(shù)還體現(xiàn)在各種藝術(shù)手段的應(yīng)用上，編導(dǎo)在進(jìn)行結(jié)構(gòu)編排的時(shí)候，通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的不同節(jié)奏，以及高低不等的快慢不同的動(dòng)作變化，結(jié)合聲音、光電、舞蹈等元素的渲染，將重點(diǎn)和特色突出，將藝術(shù)自然體現(xiàn)出來(lái)。

例如雜技節(jié)目《英雄小子--升降軟鋼絲》曾經(jīng)獲得雜技界“奧林匹克”稱號(hào)的“金小丑”獎(jiǎng)項(xiàng)。這項(xiàng)節(jié)目中演員整個(gè)動(dòng)作過(guò)程都需要全神貫注的在軟鋼絲上面完成，如果導(dǎo)演要更改一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)就會(huì)增加非常大的難度，因此，導(dǎo)演不僅僅要控制演員的動(dòng)作技巧，還要充分展現(xiàn)表演藝術(shù)的創(chuàng)新性，就需要從道具、音樂(lè)等方面來(lái)精心做文章。編導(dǎo)選擇的宏偉大氣的交響音樂(lè)很大程度上彰顯了個(gè)人表演的氣場(chǎng)，交響樂(lè)獨(dú)特的變換韻律結(jié)合藍(lán)色調(diào)燈光圍繞定點(diǎn)燈光的設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了升降過(guò)程中的懸念，另外，升降軟鋼絲的設(shè)計(jì)也獨(dú)具特色的將升降舞臺(tái)和表演的鋼絲結(jié)合，為節(jié)目增添了許多亮點(diǎn)。

四、雜技編導(dǎo)藝術(shù)的技巧分析

雜技的編導(dǎo)藝術(shù)還表現(xiàn)在對(duì)技巧的分析方面，所有的雜技表演動(dòng)作本是孤立的個(gè)體，也不存在絲毫的關(guān)聯(lián)，而編導(dǎo)則需要通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，從藝術(shù)角度出發(fā)和立意，將各種技巧用連貫而完整的藝術(shù)文化連接起來(lái)，從而展現(xiàn)出藝術(shù)角色的精神和形象。

例如，在《球技》、《滾環(huán)》等雜技節(jié)目中，作者通過(guò)獨(dú)特的觀察力和對(duì)事物的分析能力，將生活中可以充分表現(xiàn)技能的道具進(jìn)行應(yīng)用，使其在編導(dǎo)獨(dú)特的構(gòu)思藝術(shù)中表現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象客觀存在的目的。這個(gè)節(jié)目也因此獲得了29屆蒙特卡羅國(guó)國(guó)際馬戲節(jié)的“銀小丑”獎(jiǎng)。

總結(jié)

雜技的編導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)新過(guò)程是漫長(zhǎng)而艱巨的，編導(dǎo)雜技藝術(shù)節(jié)目，不僅需要不斷突破自己、勇于創(chuàng)新，開(kāi)辟新的雜技思路，另外還需要具有自己獨(dú)特而鮮明的個(gè)性，將雜技藝術(shù)內(nèi)涵和高度巧妙的展現(xiàn)給觀眾。因此，一位優(yōu)秀的雜技編導(dǎo)，需要全面而豐富的專業(yè)知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)，將生活中的知識(shí)積累作為創(chuàng)作的源泉，并善于捕捉靈感，時(shí)刻迸發(fā)出先進(jìn)而獨(dú)特的創(chuàng)作靈感，這樣才能靈活而自如的加工雜技藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)再度創(chuàng)造雜技藝術(shù)的精品。

參考文獻(xiàn)：

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