劉從蓉

摘 要：美國(guó)攝影家阿爾弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz），組織發(fā)起了攝影分離派運(yùn)動(dòng)，培養(yǎng)﹑扶植了美國(guó)攝影界的新生力量。他從接觸攝影開(kāi)始，不斷嘗試新題材，探索新的表達(dá)方式，特別是他對(duì)直接攝影風(fēng)格的探索和理念，對(duì)現(xiàn)代攝影發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作理念；直接攝影；即時(shí)

1 新技術(shù)的發(fā)展

19世紀(jì)末正是攝影技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)期，干版、膠卷、小型照相機(jī)紛紛出現(xiàn)，曝光速度已提高到幾十分甚至幾百分之一秒。抓拍的方法開(kāi)始流行，動(dòng)態(tài)的畫(huà)面越來(lái)越多，瞬間性的特點(diǎn)在照片中也越來(lái)越顯著。斯蒂格利茨感受到技術(shù)發(fā)展給攝影創(chuàng)作帶來(lái)的新的可能，開(kāi)始探索攝影所能展現(xiàn)獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的能力，嘗試新的表現(xiàn)方式，主張確立攝影自身的獨(dú)立地位。

2 直接攝影風(fēng)格的探索

從20世紀(jì)初開(kāi)始，斯蒂格利茨的攝影創(chuàng)作理念，表現(xiàn)手段都有了極大的變化。雖然很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，他周?chē)拇蠖鄶?shù)攝影分離派成員都無(wú)法改變對(duì)照片大肆修涂的習(xí)慣，斯蒂格利茨也說(shuō)出了“結(jié)局是唯一公平的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，為了得到所期望的結(jié)果，是允許選擇任何技術(shù)手段的”已示妥協(xié)。但在他自己的作品中，很快徹底拋棄了對(duì)底版的人為加工，堅(jiān)持依靠相機(jī)﹑鏡頭和感光乳劑的基本性質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，以直接印放的照片來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。

親眼目睹紐約由馬拉小車(chē)和鋪滿(mǎn)鵝卵石街道的新興城市，變換成天際線(xiàn)不斷被拔地而起的摩天大樓所重寫(xiě)的充滿(mǎn)活力象征的現(xiàn)代化大都市，日新月異的紐約使他著迷，他決定用重新確立的新方式去展現(xiàn)美國(guó)的視覺(jué)藝術(shù)和文化。相比自然主義風(fēng)格創(chuàng)作時(shí)期情緒的﹑燈影式的展示方式，他開(kāi)始嘗試更直觀地面對(duì)，呈現(xiàn)這座城市帶給他的真實(shí)感受。在一個(gè)大雪紛飛的日子，他拍下了具有造型意義傾向的《夫拉特大廈》，后來(lái)他將這座大廈描述為“猶如一個(gè)向我靠近的海上巨型汽船的船頭”。高處窗邊望出的十字路口，不經(jīng)意的散步和騎車(chē)人，棋盤(pán)一樣簡(jiǎn)潔疏遠(yuǎn)的背景，也成為斯蒂格利茨表現(xiàn)紐約的方式。這一時(shí)期建筑、街道、碼頭、輪船等構(gòu)成現(xiàn)代化城市的物質(zhì)形態(tài)，都被他以多樣化的形式直接展示出來(lái)，成功發(fā)掘了紐約的獨(dú)特氣質(zhì)。

從1905年開(kāi)始，斯蒂格利茨攝影創(chuàng)作的焦點(diǎn)更多地轉(zhuǎn)向了對(duì)人和社會(huì)的關(guān)注。1907年他在橫渡大西洋的旅途中拍攝的《統(tǒng)艙》，表現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入觀察。相對(duì)柔和﹑隨意分布的人物姿態(tài)各異，與機(jī)械僵硬的金屬結(jié)構(gòu)形成鮮明的對(duì)比。對(duì)光影的無(wú)限追求和對(duì)生活的真實(shí)記錄給人耳目一新的感覺(jué)，基本完成了對(duì)攝影主題的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出他對(duì)人們生活狀態(tài)的關(guān)注與思考，對(duì)現(xiàn)代攝影的內(nèi)涵有了新的拓展。畢加索稱(chēng)贊這幅作品是“迅速的判斷”和“銳利的眼光”。

談起這幅作品的拍攝經(jīng)歷斯蒂格利茨說(shuō)，他本來(lái)乘坐的是一等艙，那里的乘客自以為是的神氣讓他厭惡，于是搬到了船尾，在那里他可以看到坐普通艙的乘客，他渴望和他們交往，認(rèn)為他們代表另一個(gè)也許是更真實(shí)的世界。“我看到了一個(gè)有形實(shí)感的畫(huà)面，同時(shí)觸動(dòng)了我對(duì)生活的情感?！薄耙豁攬A草帽，煙囪向左傾斜，階梯向右傾斜，白色的吊橋和鐵鏈組成的欄桿，白色的吊索從下面統(tǒng)倉(cāng)中的男人身后穿過(guò)，圓形的鋼鐵機(jī)械，插入云霄的桅桿，組合成三角的形狀……我看到各種形狀組成的畫(huà)面，而在這幅畫(huà)面背后是我對(duì)生活的理解?！边@幅作品斯蒂格利茨本人視之為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對(duì)他而言，《統(tǒng)艙》標(biāo)志著他在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了相機(jī)的記錄能力和形式能力的統(tǒng)一。

1918年，喬治亞·奧基芙走進(jìn)了斯蒂格利茨的生活，兩個(gè)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上的傳奇人物也為彼此的強(qiáng)烈個(gè)性所吸引，愛(ài)的鼓舞激發(fā)了斯蒂格利茨創(chuàng)作力的釋放，照相機(jī)成為見(jiàn)證他們愛(ài)情的第三者。據(jù)奧基芙后來(lái)回憶，斯蒂格利茨在他們兩人居住的畫(huà)室中預(yù)先放好了三腳架并安置了相機(jī)，不管奧基芙處在什么樣的精神狀態(tài)，他都使自己隨時(shí)處于一種可以進(jìn)行拍攝的準(zhǔn)備狀態(tài)。奧基芙身上擁有的一切，從臉龐到軀體乃至感情，無(wú)不成為斯蒂格利茨創(chuàng)作的焦點(diǎn)。斯蒂格利茨充分發(fā)揮攝影這一從現(xiàn)實(shí)中框取景物的媒介特征，記錄下她的疲憊、興奮、喜悅、氣餒、狂怒和悲哀，此時(shí)的作品已完全擺脫了他1907年和克萊倫斯·懷特一起創(chuàng)作的人體攝影作品中刻意營(yíng)造的朦朧美的氣氛。

斯蒂格利茨對(duì)奧基芙的拍攝，以描繪局部人體居多，特別是裸體影像，有很多故意刪略臉部，對(duì)充滿(mǎn)青春氣息的肢體進(jìn)行了曝光。與此同時(shí)，奧基芙的雙手也成為斯蒂格利茨攝影創(chuàng)作中重要的表達(dá)因素。在1920年一幅肖像作品中，宛如一尊靜寂塑像的奧基芙向下的視線(xiàn)與上舉的雙手，形成一種視線(xiàn)的反向運(yùn)動(dòng)，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了張力，充分體現(xiàn)了他直接從鏡頭中探尋、發(fā)現(xiàn)生命的韻律與美的靈感能力。斯蒂格利茨通過(guò)一系列攝影實(shí)踐探索，找到了直接框取現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，定格光影﹑線(xiàn)條﹑質(zhì)感的創(chuàng)作語(yǔ)言，用這種直接攝影的創(chuàng)作方式來(lái)表達(dá)特定的情緒﹑感情和狀態(tài)。

3 直接攝影風(fēng)格的形成

從1892年的《終點(diǎn)站》中開(kāi)始表露出的對(duì)直接攝影表現(xiàn)方式的嘗試開(kāi)始，到1907年的《統(tǒng)艙》，斯蒂格利茨的創(chuàng)作已經(jīng)基本完成了攝影主題及表現(xiàn)方式的轉(zhuǎn)換，完成了與早期創(chuàng)作的決裂。提倡攝影完全有別于傳統(tǒng)美術(shù)的

屬性，用自身特有的語(yǔ)言真實(shí)完美的表述細(xì)節(jié)﹑層次﹑影調(diào)﹑動(dòng)作和質(zhì)感成為他不懈努力的方向，強(qiáng)調(diào)攝影的直接﹑客觀和真實(shí)。正像首次提出直接攝影概念的薩達(dá)基奇·哈特曼（Sadakichi Hartmann，1867-1944）所說(shuō)：“依仗你的相機(jī)、你的眼睛、你的鑒別力和構(gòu)圖知識(shí)，考慮每一個(gè)顏色、光線(xiàn)和陰影的變化，注意線(xiàn)條、明暗以及空間的分割，耐心等待，直到你的景物或目的物在最美的瞬間呈現(xiàn)出它自己。一句話(huà)，照片的構(gòu)圖正是你所向往的，底片絕對(duì)完美，沒(méi)有必要或者只需稍加處理……”對(duì)此斯蒂格利茨做出回應(yīng)，“我的目的是使我的照片看上去確實(shí)像照片（而不是像繪畫(huà)﹑蝕刻版等），要使人一看之后永遠(yuǎn)難忘”。從斯蒂格利茨這一時(shí)期的作品看和哈特曼的理念稍有不同的是，創(chuàng)作中他更強(qiáng)調(diào)了堅(jiān)持讓直接拍攝的瞬間去表現(xiàn)一幅作品的藝術(shù)性。

在斯蒂格利茨的攝影理念和創(chuàng)作實(shí)踐影響下，攝影分離派中主張攝影創(chuàng)作中直接﹑即時(shí)﹑瞬間優(yōu)于刻意追求畫(huà)意營(yíng)造的觀念，逐漸占優(yōu)勢(shì)，使得矯揉造作的、對(duì)底片、照片過(guò)分修飾的畫(huà)意追求不再是攝影藝術(shù)的主要追求。取而代之的是以嚴(yán)肅的態(tài)度，通過(guò)細(xì)致入微的觀察和發(fā)現(xiàn)，不依賴(lài)于后期加工，巧妙地利用相機(jī)、鏡頭和感光材料本身的特性，直接真實(shí)地再現(xiàn)客觀物象。

直接攝影語(yǔ)言的探索意義，在于攝影開(kāi)始意識(shí)到了自身的特性和價(jià)值。斯蒂格利茨的關(guān)于不借助任何其他造型手段，而僅憑純凈的攝影技術(shù)去準(zhǔn)確真實(shí)地表現(xiàn)被攝對(duì)象的理論和實(shí)踐，對(duì)攝影擺脫矯揉造作，刻意仿畫(huà)的羈絆，進(jìn)而成為公認(rèn)的一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)，產(chǎn)生了很大的推動(dòng)作用。

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