摘 要：中國傳統(tǒng)元素在當代中國服裝設計實踐中的關注度日益增大，進行相關理論研究具有重要的現(xiàn)實意義，其中設計手法的整理提煉具有更為直接的應用價值?；趥鹘y(tǒng)與現(xiàn)代融合的服裝設計理念，通過文獻研究，提出了中國傳統(tǒng)元素運用的三種手法——拼貼/拼接手法、符號點綴手法、柔化/虛化手法；結合品牌產(chǎn)品實例闡述了三種設計手法的主要特點以及設計構思的基本規(guī)律。

關鍵詞：傳統(tǒng)元素；服裝設計；服裝產(chǎn)品；中國元素；中國風格；設計手法

隨著中國傳統(tǒng)文化的復興，中國風格的服裝產(chǎn)品日益受到消費者的青睞，已經(jīng)成為體現(xiàn)文化品位、彰顯個性與時尚的一種重要載體。出現(xiàn)在國內服裝市場上，主打中國風的品牌也越來越多，包括夏姿陳（SHIATZY CHEN）、上海灘（Shanghai Tang）、東北虎（NE.TIGER）、漁、七色麻、裂帛、花笙記、熙世界、讀你、衣養(yǎng)工坊等。作為面向日常生活的品牌服裝產(chǎn)品，中國傳統(tǒng)元素在其中的運用必然要實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機結合，充分運用現(xiàn)代設計理念和設計手法也就顯得十分重要。其中，設計手法作為設計方法的具體化，具有很強的可操作性，[1]借鑒價值最為明顯與直接。筆者曾在他文闡述過中國風格服裝設計的“解構手法”、“對比混合手法”、“裸露手法”及“量感擴張手法”四種手法，在此結合品牌服裝產(chǎn)品進一步總結提煉了傳統(tǒng)元素運用的三種設計手法。[2]

1 拼貼/拼接手法

拼貼這個名詞來自法文動詞Coller（膠黏），第一件精致藝術的拼貼作品創(chuàng)作者是畢加索，他在畫布上黏了一片印有藤編圖案的油布，來代替直接畫出藤編圖案，從而模糊了真實與幻象之間的區(qū)別。[3]作為一種藝術手法，拼貼解構了對象的字面意義，呈現(xiàn)多元化的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作的顏色、肌理和質感都可以變化。多種元素的組合，可以有效地通過夸張、類比、對比等方式產(chǎn)生較強的視覺沖擊力。[4]在藝術理論中，拼貼和拼接兩個術語往往混用。服裝設計中，拼接是指用形狀合適的不同片料，以縫紉、黏接等工藝結合為一體的過程，拼接只在多個片料的邊沿結合；拼貼則是布料之間可能會有重合。因此，可以看到，服裝設計中的拼貼（接）概念并不等同于藝術理論中的該術語。在中國傳統(tǒng)元素的設計運用中，采用拼貼/拼接手法將能夠更自由地選擇相關元素，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合與平衡。在具體的服裝設計中，拼貼/拼接形式多樣：可以是不同面料拼接（貼），比如針織料與梭織料相拼；可以是不同色彩拼接（貼）；[5]可以是不同圖案拼接（貼）。例如，有的款式將傳統(tǒng)的圖案解構，用全新的構成形式來拼接圖案，創(chuàng)造出全新的視覺效果；可以是不同結構拼接。例如，有的款式挪用了傳統(tǒng)元素，以多種歷史風格的整合拼接達到裝飾化的效果。運用拼貼/拼接手法設計的服裝產(chǎn)品往往具有很強的現(xiàn)代感、包容性，同時增強了休閑性、運動感，特別受到追求潮流和個性的年輕消費者青睞。當然也應該看到，傳統(tǒng)文化符號簡單地挪用、拼貼、拼接，無法延續(xù)傳統(tǒng)文化的精神內涵，[6]這是設計時需要做的價值判斷。

2 符號點綴手法

通過對市場銷量較大的品牌女裝產(chǎn)品的分析，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)元素運用的量較少的款式，市場接受度比較高。因此，設計傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的中國風格服裝產(chǎn)品，還可以采用以國際化風格的款式為基礎，選取中國傳統(tǒng)設計元素作為裝飾點綴的方法。由于作為設計展開的原型是國際化風格的服裝，而最終要完成的卻是中國風格的服裝。因此，選取的傳統(tǒng)元素需要是典型的中國文化符號。這種傳統(tǒng)元素設計運用的具體方法，可以稱之為符號點綴手法。這種手法設計運用的要點就是“符號”與“點綴”。首先是符號的選取，書法、國畫、線描的花鳥魚蟲、剪紙、斜襟、盤扣、中國結、龍鳳圖案等中國傳統(tǒng)文化符號都在選取的范圍。例如，品牌“花笙記”的多款T恤選用文字“福如東?！?、“榴開見喜”等作為左前胸小塊繡片的主要圖案；品牌“讀你”采用民族配色的花卉刺繡作為吊帶、短褲等款式的領口、下擺裝飾。其次就是點綴裝飾，要求選用的設計符號在整件服裝上，處于從屬的位置。因此，需要很好地控制傳統(tǒng)元素的大小與數(shù)量，不能喧賓奪主。如果運用的傳統(tǒng)元素面積過大、數(shù)量過多，產(chǎn)品的現(xiàn)代性、時尚感就可能大大減弱，從而使服裝產(chǎn)品顯得過于古舊與戲劇化，適穿性也就大大降低了。最后，傳統(tǒng)符號在服裝上點綴的位置也需要細細斟酌。由于是點綴性的符號，一般需要放在服裝上比較顯眼的地方，如領口、前胸、袖口等部位。

3 柔化/虛化手法

在圖像處理中，有柔化一說，它與銳化相反；虛化則常常作為攝影術語使用，通過焦距、光圈等參數(shù)調整可以虛化背景；虛化手法也是繪畫中經(jīng)常用的手法。通俗地說，柔化與虛化都有使對象弱化、模糊的含義。在此把它們引入服裝設計領域，作為一種設計手法則是指在傳統(tǒng)元素的設計運用中，以減弱這些元素的直接視覺沖擊力為目標，而采用的一些避“實”就“虛”的處理技巧。在服裝產(chǎn)品設計

中，有時希望運用中國傳統(tǒng)元素，但是考慮到時尚感、適穿性、易搭性等問題，又不想讓這些元素過于突出，而希望比較含蓄地表達出文化訴求，這時就可以采用柔化或者虛化的設計手法。在具體運用中，有的設計利用色彩和面料關系實現(xiàn)虛化，譬如有一款大衣，在腰間用了很大的一只中國風梅花盤扣作為裝飾，但是由于采用與衣身質料與色彩均相同的面料，所以這個裝飾遠觀粗看，不易察覺，需要近觀細看；有的采用在傳統(tǒng)元素外面罩上一層紗的設計，既使得局部與整體更統(tǒng)一，又取得了很好的虛化效果，譬如有一款女衫，主面料上有大朵牡丹印花，籠紗之后黑色撞料輕輕將花掩蓋，營造出若隱若現(xiàn)的意境；有的設計將傳統(tǒng)元素作為里料使用，在領口、衩位、下擺、門襟等處，不經(jīng)意間就可能看到綻放的蓮花抑或纏枝花鳥。

4 結語

中國傳統(tǒng)元素越來越多地在服裝產(chǎn)品設計中被運用，而且日益廣泛地被消費者所接受，從這種文化的自覺可以看到中國傳統(tǒng)文化復興的希望。中國傳統(tǒng)元素的挖掘、提煉、運用需要在學理層面和實踐層面齊頭并進，以加快設計運用的廣度與深度提升，從而更好地滿足國內外消費者的需求。本文對中國傳統(tǒng)元素設計運用的三種手法進行了初步的闡述，此外還有著更多的設計手法需要專家學者、設計師們從不同的角度來梳理與提煉，以豐富服裝設計手法的理論與實踐。

參考文獻：

[1] 沈福煦.建筑設計手法[M].上海：同濟大學出版社，1999.

[2] 吳春勝.傳統(tǒng)與時尚融合的中國風格服裝設計手法[J].絲綢，2011，48（1）：37-39.

[3] 島子.后現(xiàn)代主義藝術系譜（上卷）[M].重慶：重慶出版社，2001.

[4] 陳又林.現(xiàn)代平面設計中拼貼技法的運用和拓展探析[J].裝飾，2010（2）：127-128.

[5] 劉紅孌.針織與梭織面料拼接在服裝設計中的應用[J].針織工業(yè)，2009（10）：49-52.

[6] 吳春勝，張慧坤.論中國傳統(tǒng)文化符號在服裝設計中的運用——推演法及其構思模型商榷[J].浙江科技學院學報，2011，23（4）：293-296.

作者簡介：吳春勝（1972—），男，浙江淳安人，碩士，副教授，研究方向：服裝設計與服飾文化。endprint