水木丁

米蘭·昆德拉在《不朽》里，曾經(jīng)描寫過(guò)人類的兩種靈魂，一種是做加法的靈魂，要不斷地表現(xiàn)自我，突出自我，要讓人看到自己走在街上，聽(tīng)到自己的意見(jiàn)、聲音，要與這個(gè)世界產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，否則就失去了生活的意義和靈魂。人們結(jié)婚生子，不斷地說(shuō)話，穿奇裝異服走在大街上，拍照片搔首弄姿，都是潛意識(shí)里，為了讓更多的人記住自己，為了對(duì)世界說(shuō)，看我，看我，以此來(lái)更加強(qiáng)調(diào)自我的存在。而另外一種則是做減法的靈魂，他們覺(jué)得跟這個(gè)世界沒(méi)什么太大的關(guān)系，希望能過(guò)點(diǎn)兒安寧的日子，不被人打擾，去除和人的關(guān)系。在他們的世界里，就像蔡康永說(shuō)的那樣，“凡有邊界的，即是地獄，人生就是監(jiān)獄”，他們老想逃跑，總想越獄，因此總是自動(dòng)給自己的靈魂降噪，希望有一天偷偷地挖個(gè)去另外一個(gè)世界的洞，消失掉而不被人發(fā)現(xiàn)。昆德拉說(shuō)，前一種加法靈魂走向極端的危險(xiǎn)之處在于一個(gè)人的自我會(huì)過(guò)于膨脹，而后一種減法靈魂的聲音走向極端的危險(xiǎn)，最后就會(huì)削減為零。這零，并不是死，只是零而已。在昆德拉的小說(shuō)中，姐姐阿涅斯是減法靈魂。

我從未見(jiàn)過(guò)真正的像阿涅斯一樣的人物。后來(lái)我看到蔡康永說(shuō)張愛(ài)玲的越獄，才突然想到，原來(lái)晚年的張愛(ài)玲是阿涅斯。她在美國(guó)深居簡(jiǎn)出，沒(méi)有人能找到她，她的地址連家人和朋友都不會(huì)告知。因?yàn)樯眢w的緣故，再加上有一點(diǎn)兒風(fēng)吹草動(dòng)，就會(huì)搬家，世人都在尋找她，有記者甚至住到她家隔壁，但是毫無(wú)頭緒，只好翻檢她的垃圾想尋得她的蛛絲馬跡。這是唯一的一次世人逮到她，但也立刻被她溜走了。在她生命最后的十幾年，她把她靈魂的聲音幾乎削減為零。有一次，她和一直幫助她的林式同先生通電話，抱怨牙痛，林就說(shuō)：“牙齒不好就拔掉。我也牙痛，拔掉就沒(méi)事了！”她若有所悟，自言自語(yǔ)地說(shuō)：“身外之物還是丟得不夠徹底。”

張愛(ài)玲死后，人們第一次進(jìn)了她的居所，家徒四壁，屋子的女主人，過(guò)著極簡(jiǎn)的生活。我想起《搏擊俱樂(lè)部》里，皮特把諾頓家里的東西都扔掉，把房子點(diǎn)著的鏡頭。人們嘆她晚景清貧，她卻只嫌身外之物丟得不夠。她說(shuō)：“我比較喜歡那樣的收梢?！?/p>

這收梢，我也喜歡，看得懂的人，就知道她干得有多漂亮。

摘自《意林》2012年第11期

【賞析】

張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的傳奇才女，她在二十世紀(jì)四十年代的上海大紅大紫，一時(shí)無(wú)兩，然而幾十年后又不遺余力地追求減法人生。她在美國(guó)深居簡(jiǎn)出，過(guò)著與世隔絕的生活，以至有人說(shuō)：“只有張愛(ài)玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂?！被蛟S只有在經(jīng)歷了之后，才能悟徹生命的本質(zhì)，才能在繁華過(guò)后見(jiàn)真淳。endprint