付瑞雯 （湖北工程學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 湖北孝感 432000）

淺談版式設(shè)計(jì)中的“黃金比例”

付瑞雯 （湖北工程學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 湖北孝感 432000）

本文通過(guò)詳細(xì)闡述黃金比例的產(chǎn)生及發(fā)展，系統(tǒng)的分析黃金比例在現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，進(jìn)一步深入研究完美比例形成的視覺(jué)效果。根據(jù)對(duì)黃金比例所產(chǎn)生的效果來(lái)論述黃金比例對(duì)版式設(shè)計(jì)的重要性。此論文的根本目的在于幫助設(shè)計(jì)者更好的運(yùn)用黃金比例，使理性的格局之美與感性的情感之美相結(jié)合，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念表達(dá)的更加充分。

版式設(shè)計(jì)；黃金比例

在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中黃金比例的應(yīng)用十分廣泛，自包豪斯之后，在設(shè)計(jì)中更加具體的體現(xiàn)出了黃金比例，它形成的穩(wěn)定和諧的理性視覺(jué)與現(xiàn)代先進(jìn)的設(shè)計(jì)思想相融合，簡(jiǎn)約中不失典雅，理性中不失情感表達(dá)，在如今紛繁復(fù)雜的設(shè)計(jì)中依然占有至關(guān)重要的位置。本論文的研究意義在于通過(guò)研究黃金比例在版式設(shè)計(jì)中所營(yíng)造出的優(yōu)雅端莊的次序美，將完美穩(wěn)定的黃金比例與現(xiàn)代多元新穎的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合。

一、“上帝的饋贈(zèng)”——黃金比例

黃金比例就像是上帝給予人類的饋贈(zèng)，人們通過(guò)觀察自然而發(fā)現(xiàn)黃金比例并獲得無(wú)限的啟發(fā)與靈感，取其精華應(yīng)用于設(shè)計(jì)之中，從而創(chuàng)造出無(wú)數(shù)擁有完美比例的優(yōu)秀作品。

二、黃金比例的來(lái)源及產(chǎn)生

黃金分割比例（Golden Section）的定義是：將一條線段整體一分為二，其中較大部分與較小部分之比等于整條線段與較大部分之比，約等于1：1.618。它因?yàn)榫哂蟹浅？茖W(xué)完美的特性和非常高的藝術(shù)價(jià)值而被命名為“黃金比例”。

黃金比例來(lái)源于自然界的各個(gè)角落，其中最典型的是貝類的殼上面的螺旋輪廓線，這些曲線每一段都可以構(gòu)成一個(gè)黃金比例的正方形。20世紀(jì)德國(guó)數(shù)學(xué)家阿道夫?蔡辛發(fā)現(xiàn)并詳細(xì)總結(jié)了植物形態(tài)中存在的黃金分割比例關(guān)系，證明對(duì)黃金分割的偏好不僅限于人類的審美，自然界中的動(dòng)植物等形態(tài)也具有這種顯著的比例關(guān)系。

而人類文明中最早出現(xiàn)關(guān)于黃金比例的是記載于公元前20世紀(jì)左右的史前巨石柱的數(shù)據(jù)。它最初產(chǎn)生于幾何學(xué)中，古希臘著名數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯認(rèn)為事物之間之所以能夠和諧完美的融合在一起是因?yàn)閾碛锌茖W(xué)的比例關(guān)系，并提出“黃金分割率”。

三、黃金比例理論的應(yīng)用與發(fā)展

黃金比例在藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用時(shí)間并不是很長(zhǎng)，但卻產(chǎn)生了巨大的影響和實(shí)際的指導(dǎo)作用。古希臘的建筑家馬庫(kù)斯?維特魯威?波利奧在他的著作中提到人類是自然界創(chuàng)造的最佳藝術(shù)品，身體各部位都擁有非常完美的比例，而莊嚴(yán)雄偉的神殿和描繪神靈的繪畫作為對(duì)神的崇拜與敬仰，應(yīng)采用與人體比例相似的比例構(gòu)成方式。

雕塑家多里弗羅斯的雕塑作品《持矛者》中完美比例的人體身高和完全伸展開的手臂長(zhǎng)度相等，以腹股溝為分界線均分為上下兩部分，肚臍位于黃金分割點(diǎn)。著名大教堂巴黎圣母院的建造也是維特魯威理論的體現(xiàn)。黃金比例矩形中的最大的正方形構(gòu)成了大教堂最重要的主體部分，二次黃金分割的矩形則剛好位于該建筑頂端的兩座塔樓。在宗教盛行的封建社會(huì)，黃金比例是最為符合貴族階層對(duì)建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、外觀端莊的要求，表現(xiàn)了封建文化的莊嚴(yán)肅穆的特質(zhì)。

到文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)芬奇在人體完美比例的研究和繪畫中延續(xù)了維特魯威的理論觀點(diǎn)。蒙娜麗莎的面部五官幾乎都處于黃金分割線上，嘴角處于黃金分割點(diǎn)上，使得蒙娜麗莎的微笑成為一種特定的形式美。對(duì)科學(xué)的渴望促使追求完美的藝術(shù)家開始探討藝術(shù)應(yīng)具有的幾何知識(shí)，黃金比例作為理性的幾何構(gòu)圖在這一時(shí)期盛行。

黃金比例在繪畫及建筑雕塑上的成功運(yùn)用使得20世紀(jì)之后的設(shè)計(jì)師們將之作為一種穩(wěn)定科學(xué)的構(gòu)圖版式，并運(yùn)用到入到廣告招貼、包裝等平面設(shè)計(jì)中。因?yàn)橛辛送昝赖谋壤P(guān)系，人們得以在視覺(jué)上獲得無(wú)以倫比的享受，在欣賞和使用中體會(huì)到板式設(shè)計(jì)的美妙之處。

四、“認(rèn)識(shí)的進(jìn)步”——黃金比例在版式設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

版式設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于如何將圖片與文字放置在合適的位置，形成具有美感的版式。黃金比例的在版式設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用就說(shuō)明了其本身所具有的完美性質(zhì)使版式達(dá)到了完美和諧的效果。

五、黃金比例在書籍版式設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

具有黃金比例關(guān)系的矩形更加容易贏得公眾的喜歡，因此普通書籍的尺寸都是接近于黃金比例1：1.8長(zhǎng)寬之比。內(nèi)頁(yè)中運(yùn)用端莊穩(wěn)重的黃金比例可以為書籍增添一份厚重感，使書籍能夠更好的傳達(dá)出自身的思想品質(zhì)。圖3中，橫條圖片在兩個(gè)頁(yè)面之間穿插，使得圖片的長(zhǎng)度與書面的長(zhǎng)度之比剛好為黃金比例之比，同時(shí)將文字放置于黃金比例分割線上，更好的引導(dǎo)了讀者在關(guān)注圖片的同時(shí)注意到文章的精彩部分。

六、黃金比例在網(wǎng)頁(yè)版式設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中最重要的是將主要信息準(zhǔn)確清晰的傳達(dá)給瀏覽者，而黃金比例在如何排版網(wǎng)頁(yè)中紛繁復(fù)雜的信息上起到了至關(guān)重要的作用。在圖4中，簡(jiǎn)潔大方不失典雅的黃金比例構(gòu)圖巧妙的將登陸窗口放在螺旋分割線上，符合人的視覺(jué)順序和審美觀，使整個(gè)頁(yè)面顯得高端大氣又不失細(xì)膩和諧。

黃金比例雖然只是一種固定的構(gòu)圖版式，但設(shè)計(jì)師們應(yīng)當(dāng)緊跟著時(shí)代的步伐，不斷地更新自己的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)學(xué)會(huì)尋找設(shè)計(jì)中的規(guī)律，在不斷改進(jìn)之中學(xué)會(huì)靈活的使用黃金比例，找準(zhǔn)設(shè)計(jì)理念與構(gòu)圖技巧之間的契合點(diǎn)，使黃金比例在設(shè)計(jì)中融合的更加巧妙完美。

付瑞雯，湖北工程學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2014屆本科生。