陳依妮

【摘 要】阿莫多瓦的電影作品風(fēng)格獨(dú)特，尤其是其節(jié)奏拿捏得恰如其分，令觀眾印象深刻。在他藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入巔峰時(shí)期的《關(guān)于我母親的一切》中，電影節(jié)奏跟隨心態(tài)愈加趨向流暢自如，透于影視文本表面，也滲于作品的結(jié)構(gòu)中。從視聽語(yǔ)言的色彩、空間和音樂(lè)上，導(dǎo)演獨(dú)具匠心的安排使得影片節(jié)奏松弛有度，讓人沉迷其中。

【關(guān)鍵詞】佩德羅·阿莫多瓦 《關(guān)于我母親的一切》 影片節(jié)奏

西班牙著名導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦的每一部影片都充斥著濃郁的個(gè)人特色和邊緣化選擇，本身有著同性戀特殊身份的他，對(duì)于同性戀、變性人、異裝癖、妓女等不被大眾所理解與接受的小眾社會(huì)邊緣人物時(shí)刻保持著關(guān)注的目光，他的電影文本尤其突出的藝術(shù)特征是充滿了女性的表象和話語(yǔ)，他對(duì)女性的社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)狀況、個(gè)人情感、本能欲望等諸多方面都進(jìn)行了深刻的探討和思索。他也因此被譽(yù)為刻畫女性的電影大師，并隨著其藝術(shù)手法的成熟逐漸成為當(dāng)代西班牙電影界的領(lǐng)軍性人物。

阿莫多瓦的每部電影作品都具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，尤其在影片節(jié)奏的處理上拿捏得恰到好處，令觀眾印象深刻。特別在他電影藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入巔峰時(shí)期的作品《關(guān)于我母親的一切》中，電影節(jié)奏處理隨著其心態(tài)、經(jīng)驗(yàn)和思想的成熟也愈加趨向流暢自如，不僅渲染于影視文本表面，也滲透于作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之中。對(duì)于影片《關(guān)于我母親的一切》的節(jié)奏設(shè)置，他從視聽語(yǔ)言的眾多元素中攫取細(xì)微點(diǎn)來(lái)互相協(xié)調(diào)，獨(dú)具匠心地放大影片節(jié)奏特色，無(wú)論是色彩、空間還是音樂(lè)，影片充分表達(dá)了深刻的感情也深化了內(nèi)在的意蘊(yùn)，運(yùn)用這三類視聽元素放大了導(dǎo)演對(duì)于故事節(jié)奏的整體設(shè)計(jì)與把握，電影節(jié)奏與故事主人公的生命旋律的共振，使得影片獨(dú)具藝術(shù)特色。

一、極致色彩奠定情緒節(jié)奏

節(jié)奏是各類藝術(shù)作品的靈魂所在，精準(zhǔn)的把握節(jié)奏能夠使影片與觀眾達(dá)到情緒上的一致，有助于意蘊(yùn)的傳達(dá)。阿莫多瓦特別擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩基調(diào)來(lái)奠定故事人物的情緒和導(dǎo)演所想要表達(dá)的主題，而一個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)形象和情感基調(diào)需要通過(guò)具體的細(xì)節(jié)烘托出來(lái)，這些通過(guò)導(dǎo)演加工的細(xì)節(jié)能夠賦予電影豐富的內(nèi)涵，而在所有細(xì)節(jié)中最直觀的就是色彩，故而色彩成為了導(dǎo)演呈現(xiàn)人物心理、表達(dá)豐富思想的有效手段，不同色彩的內(nèi)涵給觀眾制造視覺(jué)上的節(jié)奏。特別是導(dǎo)演在顏色搭配上一般都不怎么和諧，或者說(shuō)是不正常，他通常喜愛(ài)使用極具視覺(jué)沖擊力的極端色彩搭配，使得影片充斥著濃烈的視覺(jué)節(jié)奏。

阿莫多瓦影片中主人公幾乎都穿著紅色的服裝，《關(guān)于我母親的一切》也不例外。影片中，場(chǎng)景環(huán)境、光線照明、人物造型、道具設(shè)置都偏暖色調(diào)，色彩繽紛又懷舊的色彩搭配擁有不同的象征意義?！凹t色是阿莫多瓦電影最明顯的標(biāo)志，它象征著生命的動(dòng)力、對(duì)愛(ài)情的渴求和不可抗拒的情欲，更是女性形象的代表。”①影片中人物著各式的紅裝、紅頭發(fā)、紅色窗簾、紅色墻壁、紅色海報(bào)、紅色相框……都是鮮艷入眼的紅；即使是在曼紐拉的兒子被車撞倒的午夜，主鏡頭模擬艾斯特班的眼睛，伴著冰冷潮濕的雨水，看著穿火紅色風(fēng)衣的曼紐拉悲痛的向他跑來(lái)。在面對(duì)死亡的情緒節(jié)點(diǎn)上，曼紐拉的觸目驚心的紅衣流露出她內(nèi)心悲痛得在滴血但仍要堅(jiān)強(qiáng)且充滿希望，死亡事件的冰冷與充滿暖意、熱情的紅色形成鮮明反差，這里“鏡頭角度的選擇和紅色的風(fēng)衣，共同將節(jié)奏強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)擊響。”②

阿莫多瓦用干凈、明亮且熾熱的暖色調(diào)展現(xiàn)了一個(gè)紛繁復(fù)雜卻又多姿多彩的人間世界，大片大片高飽和度的紅讓觀眾感受到情緒基調(diào)上的溫暖和明亮，只有真實(shí)看到那些女人眼中的淚水時(shí)，才意識(shí)到生活帶來(lái)的苦澀。這種細(xì)節(jié)上的反面烘托，讓本身雜糅的情感節(jié)奏更顯曲折；當(dāng)一切都?xì)w于靜止時(shí)，這種濃烈瑰麗的爆炸式視覺(jué)節(jié)奏會(huì)讓觀眾覺(jué)得愛(ài)恨交織，產(chǎn)生鮮明、荒誕，甚至是意料之外卻是情理之中的直觀感受，但不管怎樣，那一抹紅始終暗示著希望與信心，導(dǎo)演有意設(shè)計(jì)的鮮明熱烈的色彩節(jié)奏會(huì)使得我們被這種困境中的明朗與希望所感染。

二、城市空間轉(zhuǎn)換打破平穩(wěn)的影像節(jié)奏

“在電影的敘事中，空間和空間轉(zhuǎn)換是敘事的重要語(yǔ)言手段，其選擇的合理和轉(zhuǎn)換的流暢是敘事完成的基本條件?！雹鄢鞘惺怯跋窕目臻g，同時(shí)影像構(gòu)成了城市的能指，影像甚至賦予了城市空間以特殊意義。影片《關(guān)于我母親的一切》故事發(fā)生在西班牙的兩個(gè)城市空間：馬德里和巴塞羅那，這兩個(gè)城市在影片中有著不同的情感寄托和節(jié)奏基調(diào)，無(wú)論是在人物活動(dòng)還是情感起伏上，二者都有著導(dǎo)演賦予的不同象征意義。

單身母親曼紐拉帶著兒子在馬德里相依為命的生活著，兩人在這個(gè)古老的具有政治意味的城市過(guò)著平淡的日子。女主人公曼紐拉在兒子死之前沒(méi)有太大的情緒波動(dòng)，在這里馬德里是平穩(wěn)的生命空間，也是沒(méi)有太多戲劇沖突的影像空間。但自兒子去世后，曼紐拉按照兒子日記里面的意愿前往17年前她逃離的城市巴塞羅那，這里的風(fēng)土人情、自然風(fēng)光無(wú)不展現(xiàn)了這是個(gè)浪漫之地，曼紐拉在這里遇見(jiàn)了多年未見(jiàn)的朋友阿悅、懷孕的修女露莎、同性戀演員嫣迷、雙性戀的吸毒者妮娜，借用嫣迷的一句話：“我永遠(yuǎn)都相信陌生人的善良”，這幾個(gè)女子在生活的挑戰(zhàn)面前都互相給予彼此巨大的勇氣。這座城市打破了曼紐拉在馬德里的安穩(wěn)，它給人生帶來(lái)的誤解和痛苦使得曼紐拉的生活得到了升華，她又重新煥發(fā)出了女性的善良、容忍、同情和母愛(ài)，露莎的兒子小艾斯德班讓曼紐拉的生命又充滿了希望。

沉穩(wěn)平靜的馬德里和激情蓬勃的巴塞羅那，影片之所以給這兩個(gè)城市空間以不同的表達(dá)，一方面不僅凸顯了城市的風(fēng)貌，另一方面更能體現(xiàn)導(dǎo)演本人的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)和文化立場(chǎng)。這種城市空間轉(zhuǎn)換凸顯兩個(gè)相異的電影節(jié)奏，一個(gè)平淡無(wú)奇，一個(gè)波瀾起伏，無(wú)論是敘事還是在情緒變化上，這種節(jié)奏同樣也預(yù)示著人生的生命旋律在平穩(wěn)與激情、灰暗與希望之間來(lái)回穿梭。

三、西班牙特色音樂(lè)撫慰人物命運(yùn)節(jié)奏的變化

在電影節(jié)奏的形成過(guò)程中，音樂(lè)是相當(dāng)重要的元素之一，甚至在某些地方可以替代語(yǔ)言表情達(dá)意的功能。音樂(lè)是提煉、表達(dá)、宣泄影片思想主題的最佳途徑，它擴(kuò)展了畫面的維度空間，豐富了人們的感官體驗(yàn)，它可以積極地幫助觀眾對(duì)畫面的認(rèn)識(shí)和理解，從而誘發(fā)觀眾去期待可能發(fā)生的事情。

“阿莫多瓦自己說(shuō)過(guò)他是用心為影片選擇歌曲，挑出的歌曲是因?yàn)樗矚g它們，另外，也是因?yàn)樗鼈兡芩茉焖娜宋??！雹苡捌蛾P(guān)于我母親的一切》開場(chǎng)音樂(lè)渲染力極強(qiáng)，Alberto Iglesias的鋼琴配樂(lè)曲為影片前期奠定死亡與悲傷的基調(diào)。接著無(wú)論是曼紐拉拿出十幾年前的老照片、母子兩人去觀看《欲望號(hào)街車》還是兒子在咖啡館等母親，時(shí)而鋼琴聲時(shí)而雙簧管，沉重的音樂(lè)暗藏著隱秘的悲傷和壓抑，這些都為兒子艾斯德班的死埋下了伏筆，這里影片的外部節(jié)奏顯得舒緩沉重，帶著一絲陰霾。

影片最令人印象深刻的是曼紐拉離開馬德里前往巴塞羅那途中的八分鐘音樂(lè)，自航拍鏡頭拍攝夜幕下的巴塞羅那那一刻起，西班牙原聲吉他加口琴的背景音樂(lè)持續(xù)響起，配以男歌手抒情迷人的嗓音，扣人心弦，讓觀眾欲罷不能。在這里，影片的節(jié)奏由陰暗沉重轉(zhuǎn)向輕松明快，這種浪漫、悠長(zhǎng)且富于愛(ài)意的音樂(lè)，就像是巴塞羅那敞開它寬闊的胸懷來(lái)?yè)嵛坎⒈Ｗo(hù)這位受傷且心碎的女子。

音樂(lè)是最為抽象和感性的藝術(shù)形式，導(dǎo)演試圖用他感觸較深的音樂(lè)實(shí)現(xiàn)抽象細(xì)膩的情感傳遞，形成與觀眾之間一種難以名狀的精神溝通。整部影片大多用鋼琴、西班牙原聲吉他和雙簧管作為音樂(lè)的基礎(chǔ)樂(lè)器，將音樂(lè)與整體格調(diào)融合起來(lái)，不論是音樂(lè)渲染畫面還是畫面配合音樂(lè)，兩者在節(jié)奏上保持著一致的步調(diào)。音樂(lè)的節(jié)奏被理念化，用來(lái)?yè)嵛咳宋锷傻淖兓蔀橛捌?jié)奏創(chuàng)造的重要參與者。

結(jié)語(yǔ)

節(jié)奏既是一部影片的外在表現(xiàn)形式，也是傳遞內(nèi)蘊(yùn)的元素。電影節(jié)奏的變化和運(yùn)動(dòng)能夠體現(xiàn)出導(dǎo)演是如何闡述作品的，也能直觀的感受電影質(zhì)量的好壞。影片《關(guān)于我母親的一切》把人物的生命節(jié)奏與電影節(jié)奏融合在一起，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于“死亡”、“希望”、“存在”的哲學(xué)思考，體現(xiàn)了阿莫多瓦對(duì)節(jié)奏把握渾然天成的獨(dú)特風(fēng)格，這既能充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，也能幫助觀眾正確解讀電影。□

參考文獻(xiàn)

①一了，《女性，母親，愛(ài)的寬容——談阿莫多瓦的〈關(guān)于我母親的一切〉》[J].《株洲工學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005（2）：73

②④馮嶺、祝佩，《阿爾莫多瓦成熟時(shí)期的電影節(jié)奏》[J].《韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2010（4）：58、59

③馬瀟，《從太子的“天馬行空”到〈夜宴〉敘事的千瘡百孔——兼論電視空間轉(zhuǎn)換與敘事的關(guān)系》[J].《電影評(píng)介》，2007（4）：3

（作者：福建師范大學(xué)傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生）

責(zé)編：姚少寶