|文·本刊記者 王志琴

“現(xiàn)在畫家太多了，吹噓自己的也多，標(biāo)榜自己獲獎(jiǎng)無數(shù)。其實(shí)這些都不重要，重要的是讓人看了以后動(dòng)心。打動(dòng)人心，這是最關(guān)鍵的一點(diǎn)?！?/p>

“不管大張還是小張，我每天都要畫一張畫。即便是有社會(huì)活動(dòng)要參加，我也不能離開我的畫。可以說我是一個(gè)勤奮的人?！闭劦絼?chuàng)作時(shí)，宋有才如是說。

打動(dòng)人心是關(guān)鍵

熟悉宋有才的人都知道，盡管他有著長長一串頭銜和各種榮譽(yù)，盡管他的作品早在上世紀(jì)八九十年代就已經(jīng)被國內(nèi)外的收藏家所認(rèn)可，但是他幾十年來始終堅(jiān)持著勤奮創(chuàng)作。因?yàn)樵谒斡胁趴磥?，作品所傳遞的內(nèi)容是他與其他人溝通的最有效方式，他希望能通過作品來傳遞溝通和觀賞者之間的情感世界。

宋有才告訴記者，“作為一個(gè)畫家，用我的繪畫和別人溝通，我認(rèn)為這是最好的溝通聯(lián)系方式。當(dāng)然這不是你要向我索取什么，我要向你索取什么，我們不要把人與人之間的來往歪曲了?！币虼?，對(duì)于那些喜歡他作品的人來說，“無論我的畫值不值錢，只要你喜歡，我就給你畫?！?/p>

作為一位在繪畫道路上前行了幾十年的藝術(shù)家，宋有才對(duì)于繪畫方面有一些自己的認(rèn)識(shí)?！皬墓诺浇竦乃囆g(shù)家都在講要繼承創(chuàng)新，其實(shí)這四個(gè)字并不重要。因?yàn)槔^承和創(chuàng)新無論對(duì)于哪一種藝術(shù)形式來說都是根本。對(duì)一個(gè)畫家來說，從模仿別人的作品到創(chuàng)新這是一個(gè)必經(jīng)的過程，只有這樣一個(gè)畫家才能成熟。我認(rèn)為繪畫中最關(guān)鍵的一點(diǎn)是要脫俗。脫俗、有個(gè)性，這是一個(gè)畫家追求的目的。”

同時(shí)宋有才還強(qiáng)調(diào)，有個(gè)性并不意味著脫離水墨畫的意境和韻味來胡亂創(chuàng)作，不能曲解“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的意思。他始終認(rèn)為，風(fēng)格是建立在一個(gè)社會(huì)環(huán)境下的，誰都想有個(gè)人風(fēng)格，但是風(fēng)格不是一時(shí)的風(fēng)格，是隨著知識(shí)、接觸的層次在不斷變化著的。

時(shí)下，一些標(biāo)榜新潮的畫家，不重視對(duì)自身文化素養(yǎng)和繪畫技巧的錘煉，也缺乏對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的領(lǐng)悟和尊重。他們把藝術(shù)家的使命托付給市場(chǎng)，在創(chuàng)作中缺失心靈的對(duì)話和對(duì)“真善美”起碼的訴求，當(dāng)別人質(zhì)疑其作品時(shí)，往往以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”為借口。

然而無論哪種時(shí)代背景下，追求完善的繪畫本體性都是畫家的必由之路。繪畫的本體不僅包含個(gè)人閱歷、文化素養(yǎng)、生活經(jīng)驗(yàn)等對(duì)繪畫的影響，更包含畫家對(duì)客觀物象的體察領(lǐng)悟能力以及凝練的繪畫語言。

“美學(xué)美學(xué)，最根本就是讓人舒服，舍其形畫其神才是最關(guān)鍵的，如果一幅作品像都不像，再畫成什么都不是，那就不是真正美學(xué)追求的東西了。現(xiàn)在有些畫家追求大寫意，我們知道寫出來的東西其實(shí)不應(yīng)該是你的繪畫，而是寫出你人生的哲理來。”宋有才如是說。

以水墨畫為例，水墨畫對(duì)用水用墨都頗為講究，一張水墨畫的好壞，用水用墨的好壞往往是關(guān)鍵。在宋有才看來，“中國水墨畫不同于油畫，要能表現(xiàn)出中國畫墨色的韻味。一張三年前畫的畫，放到今天看，也要讓人感覺到水墨淋漓，那才是用水用墨達(dá)到了一定的境界。現(xiàn)在畫家太多了，吹噓自己的也多，標(biāo)榜自己獲獎(jiǎng)無數(shù)。其實(shí)這些都不重要，重要的是讓人看了以后動(dòng)心。打動(dòng)人心，這是最關(guān)鍵的一點(diǎn)?！?/p>

為了畫出打動(dòng)人心的作品，宋有才不斷努力著。他告訴記者，“我每天思考的問題是怎么把我的畫變得更好，讓社會(huì)更能接受，不是說我的畫畫完了要賣多少錢。但是衡量一幅作品時(shí)似乎又不能離開錢，因?yàn)榻疱X能在一定程度上體現(xiàn)你的價(jià)值。一般來說，對(duì)方愿意出錢買你的畫，前提一定是喜歡你的畫，認(rèn)可你的畫。其實(shí)沒有一個(gè)畫家不想成名的，沒有一個(gè)畫家不想把自己的畫拿到市場(chǎng)上讓別人花大價(jià)錢去買，因?yàn)楫嫾乙彩侨?，但是我認(rèn)為這一切要取之有道。我只是用我的筆、我的繪畫來打動(dòng)對(duì)方的心。”

留一筆財(cái)富給后人

2014年4月，宋有才的畫展將在加拿大舉辦。在此之前，他的作品多次參加國內(nèi)外展覽，并被美國、日本、泰國、新加坡、中國香港等國家和地區(qū)收藏和展出。此外，作品還被天安門城樓、中南海及博物館收藏。然而對(duì)這些，宋有才并不愿意多講，“我的繪畫值多少錢，這個(gè)我不想說。這都是面上的事情，大家都是這樣過來的。藝術(shù)家分幾個(gè)層次，人要達(dá)到一定的層次，是很不容易的，達(dá)到那種境界，也就是上到了塔尖，那是一個(gè)夢(mèng)。也是我自從開始繪畫那天，追求的最高境界。”

宋有才常常說，“雖然什么風(fēng)格的畫我都能畫，但驗(yàn)證你是不是一個(gè)真正的藝術(shù)家，還是要定位在每一個(gè)風(fēng)格上，做一個(gè)真正的藝術(shù)家才是我追求的目的。就像導(dǎo)演一樣，他想拍藝術(shù)片，但是他也會(huì)拍商業(yè)片。繪畫也是這個(gè)道理。首先自己得在實(shí)踐中讓自己充實(shí)提升，才能給別人帶來更多豐富的感受。但我現(xiàn)在還沒有完全獲得豐富的感覺，我說的豐富是指藝術(shù)上的營養(yǎng)，不是說物質(zhì)上的豐富。作為繪畫人，我得有這樣的空間和環(huán)境，才能有更好的作品。”

經(jīng)過多年的繪畫實(shí)踐，宋有才在繪畫環(huán)境的顏色方面做出了不同于其他畫家的嘗試?！爸袊嬘幸粋€(gè)弱點(diǎn)，就是環(huán)境的顏色太欠缺。但其實(shí)每一幅作品都應(yīng)該有一個(gè)統(tǒng)一的格調(diào)，有一個(gè)協(xié)調(diào)性。就比如裝修房子時(shí)不僅家居擺設(shè)要協(xié)調(diào)，也要和這個(gè)房間的色彩相協(xié)調(diào)，如果家具顏色很艷麗，房間的墻壁卻是白色，就顯得很突兀。這一點(diǎn)就像繪畫一樣。所有繪畫，從古到今，從有山水那天開始，就是白底兒，黑墨，在上面再填點(diǎn)顏色。這都不應(yīng)該是我們現(xiàn)代人追求的目的?！彼J(rèn)為，中國畫壇到了今天，就應(yīng)該有一個(gè)色彩上的豐富?！安皇且粋€(gè)白紙上畫一枝梅就足夠了，每一張畫要讓人看著舒服，就像服裝一樣，色彩要豐富。這一點(diǎn)跟油畫有點(diǎn)像，但又不似油畫。油畫不是用中國筆墨而來的?！币虼?，在他的繪畫中，我們能夠看到環(huán)境顏色跟所有的畫家不同的一點(diǎn)就是暖色居多。

青年時(shí)代，宋有才的生活并不富裕，但這并沒有阻擋他對(duì)繪畫的熱愛，也沒有影響他走上繪畫的道路。如今回憶起那段時(shí)光，宋有才說，“其實(shí)金錢和出去看展覽學(xué)東西不能劃等號(hào)，沒有錢我們一樣也能領(lǐng)略出很多東西。年輕的時(shí)候，我沒有什么錢，但我一如既往也要看展覽，也要臨摹，也要寫生。沒有錢坐車去看展覽，我就騎自行車去，在美術(shù)館、歷史博物館、故宮博物院看展覽，我可以在里面一天不吃飯。但是現(xiàn)在看起來，這些經(jīng)歷都是在幫助畫家磨練自己的性格?！?/p>

如今，已近耳順之年的宋有才，最大的心愿就是想把自己的作品留給后人，他認(rèn)為這是他人生的最大享受。“大師是我追求的目標(biāo)，但也不是唯一的目標(biāo)，不是為了當(dāng)大師而當(dāng)大師。我想把我的作品留給后人，這是我最大的享受。其實(shí)每個(gè)畫家都有自己的追求，都想對(duì)這個(gè)社會(huì)有貢獻(xiàn)，但是每個(gè)人貢獻(xiàn)的理念不一樣，貢獻(xiàn)的境界的也不一樣。而我想留給后人一筆精神財(cái)富，盡管有人也許認(rèn)為這是一個(gè)空口號(hào)。我認(rèn)為只有給后人留下精神的財(cái)富，才是對(duì)這個(gè)社會(huì)有貢獻(xiàn)，我才能收獲精神上的享受，才感覺到不白來世一回?！?/p>