王悅陽(yáng)

粉墻黛瓦，楊柳依依，竹籬茅舍，雞犬相聞……浦東老宅是一座具有本地民族特色的民宅建筑，占地35畝，全部選用動(dòng)拆遷中遺留下來(lái)的舊材料建成，四周古式龍墻環(huán)繞，宅院內(nèi)建有古色古香的民宅群落，屋內(nèi)生活用具和生產(chǎn)工具一應(yīng)俱全。院內(nèi)青磚鋪地，長(zhǎng)廊蜿蜒，小橋流水，一派清雅古樸之風(fēng)。青年畫家顧炫的畫室，就坐落在其中。作為“翰青雅集”的藝術(shù)總監(jiān)，近年來(lái)顧炫為浦東老宅的文化品牌建設(shè)，做了不少工作。

顧炫是典型的70后，平時(shí)一襲棉布襯衫、牛仔褲，舒適而休閑，清瘦的臉龐，不俗的談吐，如果不是因?yàn)槭稚系囊恢М嫻P，很難聯(lián)想到年輕的他是一位不折不扣的傳統(tǒng)中國(guó)畫家。任誰(shuí)見(jiàn)到他功力深厚、氣息高古、格調(diào)清新又不乏時(shí)代審美特征的工筆花鳥畫佳作，都會(huì)由衷地發(fā)出一聲感嘆與贊美。

顧炫從小就跟隨父親、著名畫家顧潛馨先生習(xí)畫，顧潛馨師從上海中國(guó)畫院老畫家張守成先生，眾所周知，張先生是一代書畫、收藏巨擘吳湖帆先生的高足，因此，梅景書屋的正統(tǒng)藝術(shù)血脈，到了顧炫身上，也就延續(xù)了整整四代人。

平時(shí)生活中的顧炫，善交際，喜閱讀，為人熱情，樂(lè)于助人。曾幾何時(shí)，他也喜歡重金屬音樂(lè)、黑人說(shuō)唱，仿佛沒(méi)有這般力度就無(wú)法表達(dá)自己的追求與激情。而如今，他學(xué)會(huì)了靜靜聆聽(tīng)絲竹悠揚(yáng)，感悟山泉叮當(dāng)，畫室里的音響，始終縈繞著淡淡的古琴、簫笛、琵琶之聲，那是古人高山流水唱詠明月的智者之聲，也是顧炫在自己的藝術(shù)作品中永恒的精神追求。

喜歡收集古董文玩，愛(ài)買各類精美茶具，從早到晚飲茶不斷……有書柜中，有茶案頭，有畫筆頭，顧炫的生活仿佛閑云野鶴，優(yōu)哉游哉。難怪同行不無(wú)羨慕地說(shuō)道：“顧炫就是一個(gè)在老宅里畫畫的富貴閑人?！逼鋵?shí)，富貴于他如閑云，用丹青畫筆追溯先賢風(fēng)韻，描繪時(shí)代精神，才是顧炫心之所向。

傳承發(fā)展

《新民周刊》：很早就注意到你的畫，特別是有一次你參加上海美術(shù)大展時(shí)的作品。格調(diào)深沉，用筆雅致，色彩清新，令人耳目一新。近年來(lái)你的不少作品都入選了國(guó)內(nèi)外許多重要美術(shù)展覽，增添了不少知名度?？蓳?jù)我所知，不同于當(dāng)下一批與你同齡的青年畫家，你并沒(méi)有進(jìn)入美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，純粹依靠家學(xué)淵源與自己多年來(lái)的不斷感悟與筆墨修為。這一條畫壇“私塾”的道路，走得頗為不易，卻也難能可貴。

顧炫：1994年，我17歲，父親突然向我提出，要我學(xué)畫。我其實(shí)那時(shí)并不很喜歡繪畫，可是想到人的一生應(yīng)該有點(diǎn)事情做，畫畫是一件藝無(wú)止境的事情，可以不斷追求下去，確實(shí)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，于是就答應(yīng)了跟著父親學(xué)工筆花鳥畫。一開(kāi)始的學(xué)習(xí)過(guò)程很嚴(yán)格，光線條就練習(xí)了整整三年之久，對(duì)我來(lái)說(shuō)感覺(jué)非?？菰?。后來(lái)，父親開(kāi)始要我臨摹大量宋元繪畫經(jīng)典，也包括他自己的一些畫稿，我開(kāi)始有了興趣。接著是寫生，父親告訴我，光臨摹是不夠的，必須要寫生，要從生活中尋找養(yǎng)分。于是我就投入了很大的精力去寫生，用毛筆去描繪身邊的花花草草，魚蟲走獸……實(shí)際上至今我的很多作品，素材、靈感還是來(lái)源于以前的寫生稿，它們對(duì)我的幫助，真的很大。因?yàn)楣すP畫有別于其他畫，一定要對(duì)參照物有一個(gè)細(xì)致的描繪，有一個(gè)準(zhǔn)確的概念，因此我在這一過(guò)程中得到大量積累和鍛煉。

接著就是從寫生稿提煉為作品，這又是一個(gè)高度，就好比臨帖容易，擺脫字帖創(chuàng)作就很難一樣。在這一過(guò)程中，我也遇到很多問(wèn)題，很困惑。如果照搬我父親那樣的風(fēng)格，肯定不行。我只能經(jīng)常去看美術(shù)展覽，包括看許多前輩大師、同行的畫冊(cè)，來(lái)汲取靈感。我覺(jué)得，我作為70后的年輕人，作品一定要符合現(xiàn)代人的審美體系。如何將傳統(tǒng)工筆花鳥畫技法，轉(zhuǎn)化為符合現(xiàn)代人審美的藝術(shù)作品，我在這上面做了很多探索。既要保留中國(guó)傳統(tǒng)技法，包括吸收父親繪畫的養(yǎng)分，又要有時(shí)代感，創(chuàng)造符合我精神追求的個(gè)人面貌，這是我繪畫道路上最大的思考。這些年的探索，也漸漸得到不少老師、前輩的肯定。

《新民周刊》：在你看來(lái)，你的作品和你父親的畫，最大的區(qū)別在哪里？

顧炫：首先是造型方面，父親追求傳統(tǒng)造型體現(xiàn)，我與他略有不同，可能更夸張、概括一些。講究更多的趣味性。另外一個(gè)是材質(zhì)上，我用的紙張與父親的不同，我喜歡利用紙質(zhì)肌理，來(lái)幫助自己完成畫面整體風(fēng)格的追求。第三點(diǎn)，在背景的烘染、渲染，氣氛的營(yíng)造上也有不同。他的畫更接近于傳統(tǒng)風(fēng)格，在宣紙上描繪主體，更著重的是畫家的功力，線條、暈染、色彩等等。我則在以上基礎(chǔ)上通過(guò)烘染，包括肌理等等，來(lái)制造一種氣氛、意境，這樣一來(lái)也基本拉開(kāi)了與他的距離。

《新民周刊》：父親對(duì)于你作品的變化，有何評(píng)價(jià)？

顧炫：他非常支持我。因?yàn)樗X(jué)得每個(gè)畫家必須有獨(dú)立的個(gè)性和思考。好的技法和理念應(yīng)該繼承，不能完全摒棄。他讓我保持傳統(tǒng)藝術(shù)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，又要使作品與時(shí)代相結(jié)合，創(chuàng)作出花鳥畫新的意境。而不是一味對(duì)傳統(tǒng)作否定以及對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)盲目膜拜。對(duì)此，我也很贊同父親的看法，認(rèn)為年輕人在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)也要有開(kāi)拓和探索的精神。

博采眾長(zhǎng)

《新民周刊》：接觸過(guò)不少年輕畫家，往往過(guò)多追求個(gè)人風(fēng)格的確立，拼命在技術(shù)層面上尋找出路，而忽略了理論的高度。不知你的藝術(shù)追求或者說(shuō)藝術(shù)理念是什么？

顧炫：在今天，很多人為了標(biāo)新立異，認(rèn)為傳統(tǒng)的不好，要當(dāng)代，要時(shí)尚。我作為一個(gè)年輕人，認(rèn)為要繼承優(yōu)良傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也要結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣，今后的方向也是如此，要畫出符合當(dāng)下時(shí)代的藝術(shù)作品。我們現(xiàn)在看宋元、明清繪畫，時(shí)代性也是很強(qiáng)的。作為現(xiàn)代人，再去畫宋元的東西，想法可能已經(jīng)不一樣了。

《新民周刊》：作為一個(gè)嶄露頭角且具有一定個(gè)人面貌的青年畫家，在這些年的創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中，你遇到的最大的困難或者說(shuō)障礙是什么？

顧炫：這要分為兩方面，首先是技法性的問(wèn)題，另外一個(gè)是意識(shí)形態(tài)的問(wèn)題。技法性的問(wèn)題，只有靠時(shí)間的磨練，不斷提高。你有很多想法，就必須要技法來(lái)體現(xiàn)，這是前提。有想法技法卻跟不上，一切都是空的。但技法再好，沒(méi)有意識(shí)形態(tài)也不行，就好比畫“行畫”的畫家，很熟練地不斷重復(fù)同樣的東西，沒(méi)有任何思想性，就沒(méi)有高度。我認(rèn)為一個(gè)好的畫家意識(shí)形態(tài)和技法必須是同步的，當(dāng)然一切都要隨著年齡、心態(tài)、閱歷的調(diào)整而不斷變化。看一幅畫，首先看的就是筆墨是否到位，接著就看有沒(méi)有個(gè)人面貌，有沒(méi)有自己的想法。能做到這兩點(diǎn)，就很了不起了。我所遇到的，也就是這兩個(gè)問(wèn)題，好比雙腳走路，想法走在前面，技法要跟在后面，當(dāng)然，如果能同時(shí)走到一塊兒，就最好了。endprint