李 月

(西南交通大學(xué)，四川成都610031)

20世紀(jì)初劇場(chǎng)基本上延續(xù)了實(shí)用、經(jīng)濟(jì)和在可能的條件下注意美觀的方針。功能上盡可能有適應(yīng)性，有利于擴(kuò)大觀眾廳使用功能，提高其利用率，增加經(jīng)濟(jì)效益。20世紀(jì)末，一種新的劇場(chǎng)建筑模式——表演藝術(shù)中心開(kāi)始在全世界范圍內(nèi)擴(kuò)散，在北美、歐洲、亞洲，都先后出現(xiàn)了此類劇場(chǎng)建筑類型。這是一種將各種專業(yè)化劇場(chǎng)聚集在一個(gè)建筑綜合體內(nèi)的新型觀演建筑類型?，F(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展逐步進(jìn)入“劇場(chǎng)群”的新階段，或稱“大劇院”時(shí)代。在這種從追求經(jīng)濟(jì)性，適應(yīng)性到追求專業(yè)性與美觀性的轉(zhuǎn)變中，劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更豐富更生動(dòng)的不同于以往的新的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

1 當(dāng)代劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)新趨勢(shì)

1.1 強(qiáng)調(diào)公共性

當(dāng)代劇場(chǎng)建筑作為大型公共文化設(shè)施，不僅是完成觀演功能的容器，更是城市公共空間的一部分，應(yīng)適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)地域文脈和場(chǎng)所環(huán)境精神，起到帶動(dòng)周邊環(huán)境城市活力的作用，這已成為越來(lái)越多設(shè)計(jì)者的共識(shí)。如2008年建成的挪威奧斯陸歌劇院(圖1)，游客可以在屋頂上面漫步，飽覽奧斯陸的市容美景。這是一座被所有人共享的建筑：任何一位到奧斯陸(Oslo)的人都會(huì)想到此參觀，爬上這座被英國(guó)衛(wèi)報(bào)著名設(shè)計(jì)評(píng)論家Jonathan Glancey稱Snohett”的大理石山的建筑；2004年蓋里設(shè)計(jì)的芝加哥千禧公園(圖2)，整個(gè)建筑的頂棚猶如泛起的片片浪花，能容納7 000人的大型室外露天劇場(chǎng)則由纖細(xì)交錯(cuò)的鋼構(gòu)在大草坪上搭起網(wǎng)架天穹，營(yíng)造了強(qiáng)烈的公共感和參與感。

1.2 觀演空間豐富

20世紀(jì)80年代中期，國(guó)際劇場(chǎng)界的主流意見(jiàn)是主張專用劇場(chǎng)，反對(duì)多功能劇場(chǎng)。由于多功能劇場(chǎng)不能夠達(dá)到各類演出的最佳狀態(tài)，于是有了“多功能等于無(wú)功能”的極端說(shuō)法?，F(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展成為將各種專業(yè)化劇場(chǎng)聚集在一個(gè)建筑綜合體內(nèi)的新型觀演建筑類型。但是，支持多功能劇場(chǎng)的人士一直存在，他們相信技術(shù)能解決劇場(chǎng)的 多功能使用要求，而且其資金花費(fèi)要小于建專用劇場(chǎng)(圖3)。

圖1 奧斯陸歌劇院

圖2 芝加哥千禧公園

圖3 Le Quai Theatre 可變座席的400席小劇場(chǎng)(資料來(lái)源：《視聽(tīng)世界：影劇院與音樂(lè)廳》)

1.3 空間重置與共享

在劇場(chǎng)群的建設(shè)浪潮中，將各種專業(yè)化劇場(chǎng)堆疊起來(lái)，這種豎向分布方式減少了劇場(chǎng)群模式所需的占地面積。由于劇場(chǎng)在城市中的特殊地位，往往被選址于城市中心地段，隨著城市發(fā)展，特別是在對(duì)老劇場(chǎng)進(jìn)行原址重建時(shí)，城市中心地段可利用的土地是非常有限的，此種方法很好的解決了劇場(chǎng)群模式與建設(shè)用地的矛盾。如溫州大劇院(圖4)，歌劇院的觀眾席位于音樂(lè)廳的上部。

圖4 溫州大劇院

除了豎向布置的形式外，也可以通過(guò)各種專業(yè)化劇場(chǎng)共享同屬性空間來(lái)節(jié)省一定的占地面積。如東莞玉蘭大劇院(圖5)，小劇場(chǎng)與大劇場(chǎng)共享后臺(tái)輔助空間。

圖5 東莞玉蘭大劇院

1.4 自然光引入

建筑師對(duì)當(dāng)代觀演建筑進(jìn)行了多方向的試探，劇場(chǎng)不再是傳統(tǒng)觀念中的封閉的黑匣子，而是將自然光引入觀演空間。例如OMA設(shè)計(jì)的葡萄牙波爾圖音樂(lè)廳(圖6)在前后兩端的墻上設(shè)置了波浪形玻璃，提供了建筑和其周圍環(huán)境的視覺(jué)聯(lián)系：使天空的景色可以融入室內(nèi)。

1.5 多媒體與色彩應(yīng)用

多媒體劇場(chǎng)將屏幕投影技術(shù)作為敘事背景或渲染現(xiàn)場(chǎng)情緒，“影像放映”與“現(xiàn)場(chǎng)表演”一起，構(gòu)成戲劇演出的基本元素。當(dāng)代劇場(chǎng)中的多媒體技術(shù)不僅僅局限于舞臺(tái)空間，甚至延續(xù)到觀眾廳空間，為觀眾帶來(lái)空間交錯(cuò)互化的新穎視聽(tīng)體驗(yàn)(圖7) 。

圖7 LaLlotja劇場(chǎng)(資料來(lái)源：網(wǎng)絡(luò))

當(dāng)代的劇場(chǎng)建筑還通過(guò)不同材質(zhì)和顏色的座席彰顯其獨(dú)特性，增加其識(shí)別性。例如2011年建成的西班牙扎弗拉市劇院(圖8)；美國(guó)南邁阿密戴德郡文化中心(圖9)。

圖8 LaLlotja劇場(chǎng)

圖9 邁阿密文化中心

2 當(dāng)代我國(guó)劇場(chǎng)建筑思考

我國(guó)的現(xiàn)代劇場(chǎng)是由19世紀(jì)末西方傳入的，由于興建的目的是為了殖民者自身的娛樂(lè)生活，因此劇場(chǎng)設(shè)計(jì)師直接將西方的劇場(chǎng)移植過(guò)來(lái)，并未受到中國(guó)的傳統(tǒng)戲臺(tái)影響。20世紀(jì)90年代后，改革開(kāi)放帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)迅速騰飛，政府積累了雄厚的資金，客觀上為劇場(chǎng)建設(shè)準(zhǔn)備了物質(zhì)條件。另一方面，隨著文化藝術(shù)地位的提升，劇場(chǎng)在城市中地位不斷提高，劇場(chǎng)建筑普遍被當(dāng)成一個(gè)城市的標(biāo)志，展示城市的形象，表明城市功能的完善。在近20年的發(fā)展期間，我國(guó)劇場(chǎng)建筑緊隨國(guó)際浪潮，建設(shè)了大量的冠以“大劇院”或“中心”名稱的劇場(chǎng)建筑，根據(jù)筆者掌握的材料顯示，其中僅大中型劇場(chǎng)就有50～60座之多。然而，當(dāng)代我國(guó)劇場(chǎng)建筑仍以境外設(shè)計(jì)占主導(dǎo)，并且過(guò)度追求規(guī)模的龐大和設(shè)備的先進(jìn)。劇場(chǎng)建筑回歸建筑本身，理應(yīng)強(qiáng)調(diào)空間體驗(yàn)、趣味性、個(gè)性化和多元化，而不僅僅停留在表象的創(chuàng)造和千篇一律的模式。本文列舉的當(dāng)代劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)新趨勢(shì)希望能為今后我國(guó)劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)提供新思維、新視角。

5 結(jié)束語(yǔ)

我國(guó)現(xiàn)代化能源建設(shè)總方針是：“能源開(kāi)發(fā)和節(jié)約并重，近期要把節(jié)能放在優(yōu)先地位，大力開(kāi)展以節(jié)能為中心的技術(shù)改造和結(jié)構(gòu)改革?！睘榱烁玫刎瀼貒?guó)家的能源方針，也為了給企業(yè)員工提供更加健康、安全、環(huán)保的工作環(huán)境，長(zhǎng)輸管道站場(chǎng)設(shè)計(jì)向可持續(xù)性方向探索勢(shì)在必行。而筆者也希望通過(guò)不斷的工程實(shí)踐與運(yùn)營(yíng)管理過(guò)程中積累與跟蹤的科研數(shù)據(jù)，使得節(jié)能技術(shù)更具實(shí)用意義，節(jié)能意識(shí)也更加深入人心。

[1] 張帆，李和慶，王永.長(zhǎng)輸管道站場(chǎng)建筑模塊化設(shè)計(jì)與應(yīng)用[J].油氣儲(chǔ)運(yùn)，2012，(10)

[2] CDP-M-PC-OP-001-2009站場(chǎng)建筑及總圖標(biāo)準(zhǔn)化圖集(管道篇)[S]

[3] 比爾·鄧斯特，陳碩.建筑零能耗技術(shù)的運(yùn)用[J].建筑創(chuàng)作，2010，(4)

[4] 吳正旺，栗德祥.設(shè)計(jì)結(jié)合分布式能源[J].建筑學(xué)報(bào)，2011，(3)

[5] GB/T 50378-2006 綠色建筑評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)[S]

[6] 綠色建筑評(píng)價(jià)技術(shù)與細(xì)則補(bǔ)充說(shuō)明(規(guī)劃設(shè)計(jì)部分)[S]