陶小軍

摘要：民國前期，北京、上海兩大書畫市場的主要消費(fèi)者與贊助人具有不同的身份特點(diǎn)，北京的消費(fèi)者與贊助人主要是政客和官員，而上海的購買者和贊助人則主要是靠商業(yè)發(fā)家的新興市民階級和商賈們，尤其是以“寧波幫”商人為主的商界巨擘，這些購買者與贊助人都以直接或間接的方式參與到書畫市場的運(yùn)轉(zhuǎn)當(dāng)中，為兩地書畫藝術(shù)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：民國前期；藝術(shù)創(chuàng)作；書畫藝術(shù)；京滬地區(qū)；書畫市場；消費(fèi)者

中圖分類號：J20 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Consumers of Calligraphy and Painting Market in Beijing and Shanghai in Early Period of the Republic of China

TAO Xiao-jun

（School of Cultural Industry， Nanjing Institute of Arts， Nanjing， Jiangsu 210013）

“消費(fèi)并不是對任何人都同等齊一的，一個(gè)人能夠消費(fèi)什么也不完全取決于個(gè)體選擇，它在很大程度上是由文化場域?qū)ν怅P(guān)系位置所決定的?！雹僮鳛槊駠捌诘膬纱髸嬍袌?，北京和上海各有一批書畫藝術(shù)的支持者，但由于地域文化背景的差別，這兩地的消費(fèi)者和贊助人之面貌也有著明顯的差別。

北京是明清兩代的帝都，在民國前期又曾長期作為北洋政府的首都，作為當(dāng)時(shí)的政治、文化中心，在這里擁有財(cái)力購買藝術(shù)品的，自然是以政府官員以及文人學(xué)者群體為主。而上海作為新興的國際大都會(huì)，群商匯聚，巨賈云集，支持書畫藝術(shù)發(fā)展的主要力量，則是富裕的市民階級以及商業(yè)巨頭了。魯迅先生曾說京派文人是“官的幫閑”，海派文人則是“商的幫忙”，這話再恰當(dāng)不過了。

在北京的書畫購買者中，“當(dāng)時(shí)的主要顧客有前清翰林莊蘊(yùn)寬、袁勵(lì)準(zhǔn)，北京政府官員汪大燮、林長林，故宮博物院院長易培基，鑒賞家朱幼平、葉恭綽、張伯駒等名人學(xué)者?！雹谒麄冎獠环τ邢喈?dāng)政治實(shí)力的買家，這些人的光顧對于書畫家來說既是經(jīng)濟(jì)上的支持又是廣告上的幫助，因此而名噪一時(shí)的例子并不少見。比如張學(xué)良曾出席“湖社”舉辦展覽的開幕式并購買了許多作品，還將子女送入“湖社畫會(huì)”學(xué)畫，此事對“湖社”提升社會(huì)知名度幫助極大，“湖社”中人特地在《湖社月刊》中詳細(xì)報(bào)道，產(chǎn)生了一定的轟動(dòng)效應(yīng)。另如俞滌凡初在上海鬻藝時(shí)并不著名，后經(jīng)金城介紹前往北京為袁世凱作畫，立即名震京師，身價(jià)百倍。

除此之外，北京的書畫家們有許多本身也都有政治背景，這些特殊的官員自然也成為了書畫市場的?？停缭伪娮h院議員、國務(wù)秘書的金潛庵就曾在展覽時(shí)購買過同門書畫家吳鏡汀的作品等。當(dāng)然，客觀地說作為沒有政治地位的普通百姓，職業(yè)書畫家以官僚階級作為自己的主要顧客是要承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)的。如黃賓虹就曾經(jīng)提到有袁某倚仗權(quán)勢強(qiáng)行向友人索要其畫作的事，不過這還是應(yīng)該以個(gè)別行為視之了，“偉大藝術(shù)家的‘精神品格無疑向世人昭示著藝術(shù)家世界中最動(dòng)人的一面”③。

除了直接的購買行為，北京的書畫家以其他方式得到政治力量的贊助也不乏其例，這也與京派書畫家本身特殊的雙重身份有著必然的聯(lián)系。在民國前期的北京書畫界產(chǎn)生影響最大的政府贊助行為，莫過于中國畫學(xué)研究會(huì)的成立。當(dāng)時(shí)中國畫學(xué)研究會(huì)的骨干力量金城、周肇祥、陳漢第、顏世清等人與同樣愛好書畫的北洋政府要人徐世昌交往甚密，“1918年5月徐繼任第五屆民國大總統(tǒng)后，提出了把列強(qiáng)退還的庚子賠款用于國民教育和社會(huì)文化福利事業(yè)的‘文治政策”，而“早期中國畫學(xué)研究會(huì)的經(jīng)費(fèi)來源于徐世昌不無關(guān)聯(lián)，甚至可能與庚子退款有關(guān)。如果沒有徐世昌的贊助和支持，中國畫學(xué)研究會(huì)舉辦的展覽規(guī)模無疑會(huì)大打折扣?！雹苓@一贊助行為，對于北京書畫藝術(shù)的發(fā)展，起了巨大的推動(dòng)作用。另外湖社得以頻頻參加比、法、德等國舉辦的藝術(shù)展，與金城、金潛庵父子與民國政府的特殊關(guān)系有著直接聯(lián)系，由于湖社畫會(huì)與教育部相處融洽的關(guān)系，故每有官方展覽，政府都會(huì)通知湖社畫家參加。

與北京不同，上海的書畫市場購買與贊助的主力是靠商業(yè)發(fā)家的新興市民階級和商賈們。市民階級購買書畫的動(dòng)機(jī)多種多樣，除了日常裝點(diǎn)居室以供欣賞外，店鋪開張、生辰祝壽、婚喪嫁娶、文人往來、接受饋贈(zèng)等活動(dòng)都有需要它們的地方?！稖坞s記》中還記載有在清末民國時(shí)上海流行的一種書畫燈，以絹本名人字畫作燈障，一套雖需十?dāng)?shù)元之巨猶甚流行，可以說是商業(yè)文化興盛之象征了。

雖然新興市民階級對于上海的書畫市場繁榮出力頗多，但他們所購買的多數(shù)還是二三流職業(yè)畫家的作品。真正對上海書畫市場的發(fā)展起到巨大推動(dòng)作用的，還是那些豪商巨賈們。比如馮超然正是在上海錢業(yè)巨頭的力捧之下才得以與“三吳”齊名，從而位列頂尖職業(yè)畫家行列的，吳昌碩初到上海在經(jīng)歷了賣畫效益不佳的情形后，亦是在結(jié)識(shí)了上海商界領(lǐng)袖之一大買辦王一亭之后，才得以在上海站穩(wěn)腳跟。

無論購買還是贊助，上海的商業(yè)巨頭們都是樂于出力的，這其中猶以在滬的“寧波幫”商人參與最多。

“寧波幫”商人早在清末時(shí)就與上海的職業(yè)畫家有頗多交往，事實(shí)上在這些商海巨擘中有一些人本身也有相當(dāng)?shù)臅嬙煸?，比如被認(rèn)為是寧波商人起家鼻祖的嚴(yán)信厚，就是一位書畫家，“工書法，學(xué)淳化閣帖，雅近王大令。又喜仿邊頤公畫蘆燕，蕭然有江湖之思?！保ā逗砷w談藝瑣錄》）亦有：“滬紳嚴(yán)筱舫觀察工書法，學(xué)孫過庭《書譜》確得其神髓，家藏舊拓《書譜》多本，晨夕展觀不釋手?！保ā渡虾］W事大觀》）在“寧波幫”商人中，像這樣本身自己也嘗試書畫創(chuàng)作，或是對書畫藝術(shù)抱有極大興趣的不乏其人。具備了這樣的客觀條件，“寧波幫”商人向上海職業(yè)書畫家們提供幫助就成了自然而然的事了。

在民國前期，對于上海書畫藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)最大的商界人士要數(shù)虞洽卿和李薇莊、李祖韓父子，而他們也都是寧波籍旅滬商人中的骨干。虞洽卿，名和德，小字瑞岳，后字洽卿，滬人呼為“阿德哥”，寧波鎮(zhèn)海龍山鎮(zhèn)人。幼年時(shí)家境貧寒，15歲赴滬在顏料店學(xué)徒，憑著驚人的天賦自學(xué)英語會(huì)話，從而得以與外商接觸，歷任德、荷等國銀行買辦，積累了豐富的商業(yè)經(jīng)驗(yàn)，并由此開始獨(dú)立在上海商界中打拼。經(jīng)營項(xiàng)目涉及房地產(chǎn)、進(jìn)出口以及金融等多個(gè)領(lǐng)域，創(chuàng)辦和組織了像四明銀行、寧紹輪船公司、三北輪船公司、鴻安商輪公司等知名企業(yè)和機(jī)構(gòu)，逐漸成為滬上商界領(lǐng)袖人物。上海有民諺“做人要做虞洽卿”，可見他在滬地口碑之好?？赡苁且?yàn)槟贻p時(shí)曾在顏料店學(xué)徒的緣故，虞洽卿對書畫藝術(shù)始終抱以支持的態(tài)度，他的名字常常出現(xiàn)在書畫家潤例的介紹人行列中，例如在“賈鳳韶潤格”中作為發(fā)起人之一推薦其書法。更為重要的是，他為上海的眾多職業(yè)畫家提供了一個(gè)重要的書畫展覽場所。1911年，他著手創(chuàng)辦了寧波旅滬同鄉(xiāng)會(huì)，并將之開放給書畫家作為展覽場所。相對于其他展覽地，寧波旅滬同鄉(xiāng)會(huì)會(huì)所位于商業(yè)繁華地帶，人氣興旺且交通便利，這些優(yōu)勢很快吸引了大批職業(yè)書畫家的注意，宛米山房書畫會(huì)更是長期借該會(huì)所作為展覽舉辦地，而在這里辦展的書畫家中，不乏像張大千、王個(gè)簃這樣一舉成名的例子。除此之外，這些書畫展為廣大職業(yè)書畫家解決了生活的壓力，對于維護(hù)上海書畫市場發(fā)展的秩序有著極大的幫助。

與虞洽卿不同，李薇莊父子對于上海書畫界的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在人才的培養(yǎng)上。李薇莊名厚礽，寧波小港李家人，一代富豪李也亭之孫，在上海有著包括錢莊、碼頭在內(nèi)的龐大祖業(yè)，擁有極高的社會(huì)聲望。由于愛好書畫和收藏，李薇莊經(jīng)常出入滬地各大箋扇鋪，隨時(shí)留意有潛力的可造人才。一次在去怡春堂箋扇店裝裱的過程中，李薇莊發(fā)現(xiàn)該店學(xué)徒王一亭聰明伶俐，且真誠好學(xué)，便有心栽培之，介紹他到“慎余錢莊”做學(xué)徒。經(jīng)濟(jì)生活有了著落的王一亭一邊努力工作，一邊仍常到怡春堂箋扇店研習(xí)繪畫，終成滬上藝商兩界之巨擘，而這一切與李薇莊的識(shí)人之明是分不開的。

李薇莊去世后，其長子李祖韓繼承其家業(yè)。在李薇莊的熏陶下，李祖韓與其妹李秋君均善書畫，其中李秋君還曾公開制定過潤例，是中國女子書畫會(huì)的骨干成員，在滬上藝壇中有一定的畫名，而李祖韓則是以藝術(shù)贊助人的身份與上海書畫家們有頗多交往。在得李氏兄妹幫助的書畫家中，最富盛名的莫過于張大千了。張?jiān)跍k美展，需要?jiǎng)佑玫呢?cái)力、物力以及人際關(guān)系多有李氏家族出力之處，而張本人在滬期間更是長期居住在李府，將其畫室“大風(fēng)堂”也設(shè)在李府上。李氏兄妹待張大千情同手足，幾乎無話不談，李秋君更是親自照顧張的衣食起居，甚至因此終身不嫁，張更是以李為平生第一大知己，即便是像收徒這樣的重要事務(wù)，也都默許李代勞，這份情誼早已超出一般書畫家與贊助人的關(guān)系之外了。

除了以上幾位，在民國前期活躍于藝術(shù)贊助事業(yè)的上海知名人士還有朱葆三、穆藕初、李平書、吳蘊(yùn)初、陳光甫等，他們的名字常常出現(xiàn)在書畫家潤例的介紹人名單中，由此我們可以了解，上海的商人階層對于海派書畫藝術(shù)的發(fā)展所起到的推動(dòng)作用無疑是十分巨大的。（責(zé)任編輯：徐智本）

① 陳慶德《經(jīng)濟(jì)人類學(xué)》，人民出版社，2012年版，第287頁。

② 陳重遠(yuǎn)《文物話春秋》，北京出版社，1996年版，第357頁。

③ 王菡薇《藝術(shù)家的世界與“精神品格”》，《藝術(shù)百家》，2013年第2期，第188頁。

④ 李福順《北京美術(shù)史》下卷，首都師范大學(xué)出版社，2008年版，第1116頁。endprint