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        黃賓虹 渾厚華滋,潑墨山前遠(yuǎn)近峰

        2014-09-01 12:00:48孫聚成岑其
        中華兒女 2014年16期
        關(guān)鍵詞:黃賓虹筆墨山水畫

        孫聚成+岑其

        偉大的藝術(shù)家,也有生前寂寞度過(guò)一生的心酸,盡管奔波勞累,作品等身,但仍然像一塊黃金,被時(shí)代的塵埃蒙蔽。歲月滄桑,當(dāng)繁華洗盡,云開(kāi)霧散,藝術(shù)的價(jià)值終被推崇,了卻多少天下事,贏得生前身后名。

        黃賓虹就是這樣一位大器晚成的畫家。黃賓虹高壽至92歲,他在世時(shí)的畫作并不受當(dāng)時(shí)的主流人群認(rèn)同喜愛(ài),當(dāng)時(shí)的名流這樣說(shuō):黃賓虹只是個(gè)“落魄畫家”。黃賓虹臨終前也曾說(shuō):“我死后50年,我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)。”

        黃賓虹(1865-1955),近現(xiàn)代畫家,學(xué)者。原籍黃山市歙縣,生于浙江金華,成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村,初名懋質(zhì),后改名質(zhì),字樸存,號(hào)賓虹,別署予向、虹叟、黃山山中人等。

        黃賓虹的一生在平凡中度過(guò),并飽經(jīng)困苦挫折的磨礪。童年時(shí)代的黃賓虹已經(jīng)顯露出對(duì)藝術(shù)的極大熱忱。6歲時(shí),他開(kāi)始臨摹家藏的沈庭瑞山水冊(cè),并師從鄭珊、陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo),9歲開(kāi)始學(xué)習(xí)篆刻,10歲就能做五言詩(shī),并題在自己的山水畫軸上……年輕時(shí)的黃賓虹在準(zhǔn)備科舉考試之外,最大的愛(ài)好就是詩(shī)詞、書(shū)畫、篆刻。這一愛(ài)好伴隨他一生,并成為他最引以為傲的事業(yè)

        從22歲到揚(yáng)州任兩淮鹽運(yùn)使署錄事開(kāi)始,黃賓虹開(kāi)始了長(zhǎng)期的職業(yè)文案工作。1907年,黃賓虹前往上海居住達(dá)30年之久。前20年里,他主要在報(bào)社、書(shū)局擔(dān)任一些新聞和美術(shù)編輯工作,以文字工作謀生。1937年,黃賓虹由上海遷居北平,被聘為故宮古物鑒定委員,兼任國(guó)畫研究院導(dǎo)師以及北平藝專教授。1948年返杭州,任國(guó)立杭州藝專教授。著名畫家李可染、林散之等皆其為入室弟子。新中國(guó)成立后,他正式成為中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫研究所所長(zhǎng),1953年被華東行政委員會(huì)授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

        寂寞的文字工作,貧窮的日常生活,盡管有“落魄畫家”的稱謂,黃賓虹仍然能夠堅(jiān)守其心。黃賓虹寓居上海時(shí),生活頗為艱辛,他租了間陋室,屋里無(wú)任何設(shè)備,房租卻一漲再漲,以致負(fù)擔(dān)不起,“常因覓屋不得,為之棲棲惶惶”。有時(shí)因?yàn)橘I不起菜,只能連吃若干天白飯;車自然也坐不起,再遠(yuǎn)的路都靠步行??箲?zhàn)爆發(fā)后,黃賓虹在北京“謝絕應(yīng)酬,唯于故紙堆中與蠹魚(yú)爭(zhēng)生活”,很少與外界來(lái)往。1943年黃賓虹八十壽辰時(shí),當(dāng)時(shí)北平藝專的日本主持人以學(xué)校師生名義為他舉行慶壽會(huì),黃賓虹拒絕到會(huì)。在民族氣節(jié)問(wèn)題上,黃賓虹的表現(xiàn)堪稱典范。為銘記這個(gè)八十壽辰,白石老人特畫了一幅蟠桃圖以祝賀。

        黃賓虹曾經(jīng)利用各種機(jī)會(huì),遍歷國(guó)內(nèi)名川大山,讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路。他曾九上黃山,五上華山,四上岱岳,寫生畫稿以萬(wàn)計(jì)。直到過(guò)了80歲,黃賓虹才收住自己的腳步,真正地開(kāi)始創(chuàng)作。而此時(shí),他的心中滌蕩著千山萬(wàn)水,大千世界的渾然氣象,在他心中消化成氣韻,然后在宣紙上揮灑成千溝萬(wàn)壑。黃賓虹不斷探索中國(guó)畫用墨、用筆的規(guī)律,對(duì)墨法,黃賓虹有六字訣:濃、淡、破、積、潑、焦、宿七字;對(duì)筆法,他則總結(jié)為平、圓、留、重、變五種,進(jìn)一步發(fā)展了傳統(tǒng)筆墨的技法。在這些筆墨試驗(yàn)中,他要力爭(zhēng)找到“雨淋墻頭”那種濕潤(rùn)淋漓、渾然天成的感覺(jué)。他曾經(jīng)有詩(shī)句:“潑墨山前遠(yuǎn)近峰,米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大,入蜀方知畫意濃?!眮?lái)追尋這種筆法和意境。

        黃賓虹著有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《畫法要旨》等著作。他認(rèn)為畫在意不在貌,主張追求“內(nèi)美”,認(rèn)為國(guó)畫最高境界就是“有筆墨”。黃賓虹認(rèn)為,山水的美在“渾厚華滋”,花草的美在“剛健婀娜”,筆墨重在“變”字,只有“變”才能達(dá)到“渾厚華滋”和“風(fēng)健婀娜”,也只有明白和做到這一點(diǎn),才能脫去凡俗,達(dá)到新的境界。

        黃賓虹擅畫山水,外師造化,中得心源,為山水畫一代宗師。他的山水畫功力深厚,筆墨厚重,意境高深,格調(diào)高雅,層層渲染,達(dá)到了他畢生所追求的“深厚華滋”的最高境界,蘊(yùn)含深厚的藝術(shù)造詣和崇高的美學(xué)價(jià)值。

        在山水畫創(chuàng)作方面,60歲前黃賓虹師古人,70歲后他師造化,80歲以后師內(nèi)心,畫藝大進(jìn),自立面目。他的繪畫技法,早年臨摹于李流芳、程邃,以及髡殘、弘仁等,重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一;用筆如作篆籀,遒勁有力,行筆謹(jǐn)嚴(yán),有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的,60歲以前是典型的“白賓虹”。

        60歲以后,黃賓虹曾兩次自上海至安徽貴池,游覽烏渡湖、秋浦、齊山。貴池之行在黃賓虹畫風(fēng)上的影響,便是從新安畫派的疏淡清逸,轉(zhuǎn)到學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī),黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。晚年他的山水形成了黑、密、厚、重的藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)作善用積墨、潑墨、破墨、宿墨,交錯(cuò)運(yùn)用,尤以積墨為勝,所以他的畫看上去黑,但意在墨中求層次;密包含滿的意思,使畫面緊湊不松散;厚即渾厚樸實(shí);重則入木三分,筆筆到家,最見(jiàn)功力。

        黃賓虹晚年的山水達(dá)到揮灑自如的狀態(tài),“黑賓虹”的絢爛,奠定了他在中國(guó)畫史上獨(dú)一無(wú)二的地位。如清初石濤詩(shī)所言:黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán),黑墨團(tuán)中天地寬。黃賓虹的山水畫,在黑墨團(tuán)中見(jiàn)到他的天地寬。當(dāng)年傅雷獨(dú)具慧眼地指出:“如果黃賓虹沒(méi)有晚年的創(chuàng)新,那么,黃賓虹對(duì)繪畫史是沒(méi)有重大意義的?!?/p>

        黃賓虹的作品,在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上占有不可撼動(dòng)的一席之位。他的書(shū)畫作品,尤其是精品,始終受到歡迎。黃賓虹知名畫作,如《富春江圖軸》、《峨眉龍門峽》、《松雪詩(shī)意圖》、《花卉四屏條》、《設(shè)色山水圖》 等皆為精品。特別是《山林秋色》軸,紙本著色,縱122.8厘米,橫48.8厘米,現(xiàn)藏天津人民美術(shù)出版社。此圖畫面盡管崇山峻嶺,山路曲折盤旋,林木叢生,層次頗多,但畫面仍清妍秀潤(rùn),意趣生動(dòng)。構(gòu)思平中見(jiàn)奇,近取其質(zhì),遠(yuǎn)取其勢(shì),不落尋常蹊徑,筆墨枯潤(rùn)相間,有虛有實(shí),繁而不亂,畫藝達(dá)到了爐火純青的境地。此幅畫,充分地體現(xiàn)出了黃賓虹的“峰巒渾厚,草木華滋”的藝術(shù)風(fēng)格。

        作為文化上的先驅(qū)者,黃賓虹是寂寞前行的。民國(guó)時(shí)期由于人們對(duì)他的黑密厚重的風(fēng)格還不能完全的理解,故作品銷路不好。故黃賓虹常有三代之后方有定評(píng)之嘆,當(dāng)親友、師生、回護(hù)等關(guān)系消失,畫作自身才能自我發(fā)言。一語(yǔ)中的,從他1955年逝世到2005年前后,其作品隨藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮而大“熱”,正好半個(gè)世紀(jì)。

        回首20世紀(jì)中國(guó)山水畫,如果沒(méi)有黃賓虹,中國(guó)山水畫的發(fā)展將大打折扣。今天,黃賓虹的畫已被越來(lái)越多的人敬重,其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨,蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向,受到藝術(shù)界的廣泛關(guān)注,并逐漸釋放出巨大的能量,影響著當(dāng)今中國(guó)畫壇。

        20世紀(jì)80年代,黃賓虹的作品開(kāi)始進(jìn)入海外市場(chǎng),得到垂青與追捧。2004年,他的一把《青山紅樹(shù)》成扇,在香港蘇富比以140.6萬(wàn)元的高價(jià)賣出,轟動(dòng)拍壇;《山川臥游圖》手卷,中國(guó)嘉德落槌638萬(wàn)元,其后在上海朵云軒再次亮相,成交價(jià)1288萬(wàn)元。自此,黃賓虹的作品一時(shí)間風(fēng)生水起。2011年,同樣是這幅《山川臥游圖》手卷,又被中國(guó)嘉德以5290萬(wàn)元成交,3年翻了3倍多。2014年5月18日晚間的“大觀之夜”中,黃賓虹《南高峰小景》,以6267.5萬(wàn)元成交,創(chuàng)其畫作拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。2014年,也成為中國(guó)藝術(shù)界的“黃賓虹年”。

        黃賓虹一生寄情于山水,淡泊明志,寧?kù)o自在。92歲彌留之際,他吟出清代彭元瑞的名句:“何物羨人?二月杏花八月桂;有誰(shuí)催我,三更燈火五更雞?!边@是他平生所愛(ài)的表達(dá),所求的終結(jié)。黃賓虹去世后,其家屬遵其遺囑,將家中珍藏的歷代文物書(shū)畫2000余件和黃賓虹書(shū)畫作品5000件,如數(shù)捐贈(zèng)給了國(guó)家。

        在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上,有“南黃北齊”之說(shuō),齊白石和黃賓虹,構(gòu)筑了兩座高峰。著名畫家李可染這樣評(píng)價(jià):“中國(guó)山水畫三百年來(lái),黃賓虹一人而已;三百年后,黃賓虹的地位會(huì)更高。”黃賓虹,這位有理想、有信念、有學(xué)問(wèn)的一代宗師,這位砥柱中流的中華傳統(tǒng)文化的守望者,歷史將永遠(yuǎn)不會(huì)遺忘。

        責(zé)任編輯 王海珍

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