麻雯

京劇《烏龍?jiān)骸酚置蹲鴺菤⑾А?，取材于膾炙人口的名著《水滸傳》，是一出生旦并重的戲。該劇劇情連貫緊湊，唱念做打絲絲入扣，久演不衰，堪稱(chēng)京劇表演藝術(shù)的范本。多年來(lái)，宋江同衙文書(shū)張文遠(yuǎn)一角都是由文丑扮演，而北京京劇院打造的小劇場(chǎng)京劇《惜·姣》卻大膽革新，用小生來(lái)詮釋張文遠(yuǎn)這個(gè)人物。在第三屆“魅力春天”擂臺(tái)賽上，《惜·姣》以時(shí)尚前衛(wèi)的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，成為眾多劇目中備受矚目的一顆新星，從某種角度來(lái)說(shuō)，也更新了大家對(duì)京劇的認(rèn)識(shí)。

《惜·姣》是一出小劇場(chǎng)劇目，曾在國(guó)家大劇院和人藝小劇場(chǎng)上演，票房和口碑都取得了不俗的成績(jī)。如今，在長(zhǎng)安大戲院這樣的大舞臺(tái)上來(lái)演繹，是否會(huì)有一些不適應(yīng)？扮演張文遠(yuǎn)的小生演員張琎這樣認(rèn)為：“我們的想法很簡(jiǎn)單，希望借這個(gè)機(jī)會(huì)讓更多人看看我們這出戲，聽(tīng)聽(tīng)行業(yè)內(nèi)的一些意見(jiàn)?！?/p>

對(duì)張琎來(lái)說(shuō)，最大的難點(diǎn)在于“無(wú)法借鑒”，“老藝術(shù)家已經(jīng)把《烏龍?jiān)骸费莩闪私?jīng)典之作，但我們的導(dǎo)演非常有魄力，勇于突破，以現(xiàn)代人的視角更豐滿(mǎn)地詮釋主人公。導(dǎo)演給我們闡述這出戲的時(shí)候說(shuō)，閻惜姣為什么那么喜歡張文遠(yuǎn)而拋棄了宋江？按常識(shí)來(lái)理解，張文遠(yuǎn)至少應(yīng)當(dāng)是個(gè)帥哥。于是，她大膽地把張文遠(yuǎn)改用小生來(lái)演。我適當(dāng)?shù)夭捎昧艘恍┏蠼堑氖址?，著力把小生的程式表演展現(xiàn)出來(lái)，去說(shuō)服觀眾，讓大家覺(jué)得小生來(lái)演這個(gè)角色也是完全可以的?！?/p>

負(fù)面人物的演繹看似簡(jiǎn)單，其實(shí)也有著不同的層次和內(nèi)涵，若不細(xì)心雕琢很容易使人物千人一面、干癟蒼白。張琎心中的張文遠(yuǎn)不但輕浮、猥瑣、薄情寡義，而且膽小怕事、自私懦弱。他跟閻惜姣暗通款曲的同時(shí)，還與寺院的小尼姑、青樓女子不清不白。當(dāng)閻惜姣的魂魄穿越陰陽(yáng)找到張文遠(yuǎn)訴說(shuō)舊情時(shí)，張文遠(yuǎn)從恐懼到嘲弄，一系列的心理變化要拿捏得恰到好處。張琎把張文遠(yuǎn)的內(nèi)心變化刻畫(huà)得細(xì)膩到位，他真實(shí)可信的表演獲得了觀眾的一致贊譽(yù)。

《惜·姣》由中國(guó)戲曲學(xué)院的謝振強(qiáng)老師作曲，他在老戲原有的基礎(chǔ)上拓展了內(nèi)涵，加入了旦角四平調(diào)等，使曲調(diào)更有新意?！皠≈羞\(yùn)用了‘吹腔，以昆曲里的笛子為伴奏?！睆埇Q介紹，“這些京昆結(jié)合的音樂(lè)伴奏手法可能更適合于此戲的藝術(shù)基調(diào)?！?/p>

這是張琎第一次擔(dān)任新編戲的主演，最初心里“一點(diǎn)兒底兒都沒(méi)有”?！拔覀兪恰莞M，比較年輕，有一股沖勁。全體主創(chuàng)人員以非常低的心態(tài)，大家擰成一股繩去創(chuàng)作、排演。我們還從外面請(qǐng)了跟我們年紀(jì)相仿的舞蹈老師，將舞蹈元素融入京劇的表演之中。大家齊心協(xié)力，一個(gè)人提出不錯(cuò)的建議，大家就去試一試，如果可行，就定下來(lái)。就這樣，我們一點(diǎn)一點(diǎn)把這出戲呈現(xiàn)了出來(lái)。

“京劇在年輕人心目中太老了，不接地氣，喜歡京劇的年輕人特別少。讓我們欣慰的是，《惜·姣》公演之后吸引了一部分年輕觀眾。他們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)京劇還可以這么演，真是挺有意思的?！焙芏嗄贻p觀眾正是因?yàn)椤断Аゆ范谝淮巫哌M(jìn)了劇場(chǎng)。那段時(shí)間，主創(chuàng)人員在劇目宣傳上著實(shí)下了一番功夫，大家自己聯(lián)系印刷海報(bào)，開(kāi)著車(chē)跑遍京城的各個(gè)高校張貼、宣講。盡管有人不理解，覺(jué)得他們有點(diǎn)兒“跌份兒”，但張琎的想法透著一股執(zhí)著，“通過(guò)我們的付出能讓《惜·姣》達(dá)到一個(gè)理想的結(jié)果，這就足夠了。”