摘 要：定格動(dòng)畫(huà)是通過(guò)逐格地拍攝對(duì)象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。我們通常所指的定格動(dòng)畫(huà)一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來(lái)演出的。這種動(dòng)畫(huà)形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫(huà)歷史一樣長(zhǎng)，甚至可能更古老。定格動(dòng)畫(huà)是一種特殊的動(dòng)畫(huà)形式，與手繪動(dòng)畫(huà)、電腦動(dòng)畫(huà)共同構(gòu)成了現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的三大門類。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫(huà)；定格動(dòng)畫(huà)材料；定格動(dòng)畫(huà)制作；中國(guó)傳統(tǒng)造型

《豬八戒吃瓜》、《神筆馬良》、《葫蘆兄弟》這些動(dòng)畫(huà)故事想必大家并不陌生，深入人心的角色造型、風(fēng)趣的故事，都收到了觀眾的喜愛(ài)。而這幾部動(dòng)畫(huà)都運(yùn)用到了一種拍攝手法——定格拍攝。

1907年，《鬧鬼的旅館》中，一把小刀在自動(dòng)切香腸，仿佛被一只看不見(jiàn)的手操縱著。在1907年的《奇妙的自來(lái)水筆》中，一支自來(lái)水筆在自動(dòng)書(shū)寫(xiě)。這便是早起定格拍攝的運(yùn)用。法國(guó)的愛(ài)米爾·科爾發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘訣以后拍攝了很多動(dòng)畫(huà)片。其中《小浮士德》是一部首先使用能夠活動(dòng)關(guān)節(jié)的木偶角色逐格拍攝的木偶片，堪稱定格動(dòng)畫(huà)的早期杰作。

而定格動(dòng)畫(huà)真正在大銀幕上大放異彩始于一部不朽的幻想電影——《金剛》。特級(jí)先驅(qū)威爾斯·奧布萊恩在這部真人和模型人物合成的片子里充分發(fā)揮了他天才的想象力。當(dāng)巨大的金剛在濃霧彌漫的山谷里和巨蛇與翼龍搏斗時(shí)，觀眾們仿佛真的面對(duì)了那些史前巨獸，而金剛在帝國(guó)大廈頂端抓住玩具般小飛機(jī)的場(chǎng)面已經(jīng)成了20世紀(jì)電影史上最經(jīng)典的鏡頭。

定格動(dòng)畫(huà)是通過(guò)逐格地拍攝對(duì)象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。我們通常所指的定格動(dòng)畫(huà)一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來(lái)演出的。這種動(dòng)畫(huà)形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫(huà)歷史一樣長(zhǎng)，甚至可能更古老。定格動(dòng)畫(huà)是一種特殊的動(dòng)畫(huà)形式，與手繪動(dòng)畫(huà)、電腦動(dòng)畫(huà)共同構(gòu)成了現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的三大門類。

而一部?jī)?yōu)秀的定格動(dòng)畫(huà)需要我們注意哪些呢？

下面，是我一些個(gè)人的見(jiàn)解。

首先，我們需要一個(gè)引人入勝的劇本。與其他動(dòng)畫(huà)的劇本不同，定格動(dòng)畫(huà)在制作上的繁瑣并不適合長(zhǎng)篇大論的故事，一些精簡(jiǎn)而有趣的故事腳本更加適合它的制作。定格動(dòng)畫(huà)運(yùn)用的拍攝方法，鏡頭的推拉、模糊、人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)，場(chǎng)景的切換決定了它畫(huà)面的美感。因此，在制作一部定格動(dòng)畫(huà)時(shí)，前期的準(zhǔn)備需要你精心去設(shè)計(jì)，抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)，不然，在后面的制作過(guò)程中你將會(huì)發(fā)現(xiàn)很多問(wèn)題。

定格動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式繁多，剪紙、木偶、布藝、泥塑等都是人們常用的一些表現(xiàn)方式。定格動(dòng)畫(huà)往往首先需要一個(gè)鮮明的角色形象，可以是一個(gè)人，一個(gè)動(dòng)物，一件東西，當(dāng)然也可以是一個(gè)你臆想出來(lái)的一個(gè)角色，。但是如果打算制作一個(gè)角色，選擇好適當(dāng)?shù)墓ぞ吆筒牧鲜潜ＷC制作和拍攝順利的關(guān)鍵。我們熟悉的黏土、橡膠、硅膠、軟陶，以及石膏、樹(shù)脂黏土等都可以用作制作角色的主要材料。

鋁線，丙烯，模型漆，雕塑刀等工具也是制作角色過(guò)程中的常用材料。

這些不同的表現(xiàn)方式在制作時(shí)的表現(xiàn)方式也不同。比如剪紙與泥塑在拍攝上便大大不同。剪紙作為一種平面的表現(xiàn)方式，我們?cè)谂臄z的過(guò)程中一般選取其正面的鏡頭。而泥塑則更適合在拍攝的過(guò)程中加入鏡頭的轉(zhuǎn)換，使得造型更加生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。

其次，是你的拍攝器材與拍攝環(huán)境。定格動(dòng)畫(huà)制作的特殊性決定了在制作過(guò)程中我們需要一定的拍攝環(huán)境來(lái)完成它，不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)，定格動(dòng)畫(huà)在布景上便要花費(fèi)一定的心思，可以是一張桌子，也可以是一個(gè)宏偉的泥塑建筑場(chǎng)景，不同風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)在背景的設(shè)計(jì)上也大有所不同。比如星巴克的剪紙動(dòng)畫(huà)，在一張平面桌上便可拍攝，根據(jù)鏡頭的推拉，后期的剪輯，看似簡(jiǎn)單的剪紙動(dòng)畫(huà)也充滿了趣味性。而在《僵尸新娘中》，無(wú)論是外景還是室內(nèi)的景物，在精致的模型背景下，故事顯得更急動(dòng)人且充滿藝術(shù)性。

而拍攝時(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌道也需要制作人事前設(shè)計(jì)好，并經(jīng)過(guò)不斷的試拍，比對(duì)效果，從而來(lái)決定最佳的拍攝軌道。成功的燈光布置可以準(zhǔn)確地暗示時(shí)間和營(yíng)造氣氛，動(dòng)畫(huà)片由于本身的特殊性，燈光可以比真人演出的影片更加夸張和色彩強(qiáng)烈。除了會(huì)閃爍的熒光燈，幾乎任何穩(wěn)定的光源都可使用。

定格動(dòng)畫(huà)的后期與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)完全一樣：把拍攝好的序列導(dǎo)入電腦，在軟件內(nèi)合并成視頻片段，然后在時(shí)間線上調(diào)整速度。定格動(dòng)畫(huà)一般是一拍2（每秒12格）或者1拍3（每秒8格）就足夠了。在各鏡頭單獨(dú)調(diào)整完畢后，將所有鏡頭統(tǒng)一導(dǎo)入進(jìn)行最后的剪輯。特技合成部分完全在電腦內(nèi)完成，常用的方法有藍(lán)幕摳像，動(dòng)作模糊，手工繪制特技和擦除支撐物等。

摳像合成是非常傳統(tǒng)的特技，就是先拍一個(gè)在純色（一般是藍(lán)色或綠色）中的對(duì)象。再拍攝你所需要的背景，然后將兩個(gè)畫(huà)面疊在一起，將純色背景清除掉，最后得到的合成畫(huà)面，這也叫色鍵技術(shù)?，F(xiàn)在的PC機(jī)都能完成此項(xiàng)工作，常用的視頻編輯軟件如Premiere都有此功能。

上海美術(shù)電影制片廠早年參創(chuàng)作了大量的定格動(dòng)畫(huà)作品，如1955年的皮影戲《東郭先生與狼》，1963的木偶動(dòng)畫(huà)《孔雀公主》1983年的水墨動(dòng)畫(huà)《鷸蚌相爭(zhēng)》，以及1983年的水墨動(dòng)畫(huà)《鷸蚌相爭(zhēng)》。

但由于其制作成本和耗時(shí)太長(zhǎng)，鮮有動(dòng)畫(huà)公司涉足這一領(lǐng)域，之后我國(guó)定格動(dòng)畫(huà)就處于沉寂狀態(tài)，幸運(yùn)的是經(jīng)過(guò)二十多年，終由定格文化、江通動(dòng)畫(huà)、正點(diǎn)卡通等少數(shù)幾家定格動(dòng)畫(huà)企業(yè)重新開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，并且取得了不俗的成績(jī)。

而隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，文化的密切交流，不少國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在任務(wù)造型和故事情節(jié)上更加大眾化。我國(guó)是一個(gè)有著5000年歷史的文化大國(guó)，有著深厚的文化底蘊(yùn)，作為現(xiàn)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)人，我們?yōu)楹尾贿\(yùn)用更加具有中國(guó)特色的任務(wù)造型與經(jīng)典的傳說(shuō)故事，加以改編，從而拍攝出一部又一部經(jīng)典的中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)呢？

作者簡(jiǎn)介

胡蓉（1992-），女，籍貫：江蘇省南通市，學(xué)歷：本科，研究方向：動(dòng)漫游戲設(shè)計(jì)與制作。