摘 要：作為一名戲曲藝術(shù)化妝師，具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格是非常重要的。當(dāng)然，戲曲化妝個(gè)人風(fēng)格的形成是一個(gè)過(guò)程，需要人物的時(shí)代背景及多方面因素的積極配合。戲曲是一門綜合藝術(shù)，戲曲化妝是綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，戲曲化妝并不是通常所理解的那種臉上涂點(diǎn)油彩就行了的做法，通過(guò)多年的化妝工作經(jīng)歷，使我更深層次的對(duì)化妝藝術(shù)的理解，重新審視化妝工作的藝術(shù)性，提高對(duì)化妝藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。

1 戲曲化妝在我國(guó)的發(fā)展進(jìn)程

中國(guó)戲曲是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演等多種元素的綜合藝術(shù)。戲曲舞臺(tái)的化妝造型，它和燈光設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等部門一樣，是運(yùn)用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的。化妝造型只有與演員的表演緊密結(jié)合，才能更好塑造出劇中人的形象。所以說(shuō)戲曲是綜合性藝術(shù)，化妝造型是其中不可分割的重要組成部分。

2 戲曲舞臺(tái)化妝的技巧

化妝師是舞臺(tái)人物形象的創(chuàng)造者，在整體戲曲藝術(shù)中占有重要位置。戲曲舞臺(tái)的化妝造型作為一門藝術(shù)，就要遵循它的創(chuàng)作規(guī)律，我們所從事的是化妝造型藝術(shù)，而化妝造型師是整個(gè)作品的創(chuàng)造者，所做的工作是劇中藝術(shù)形象塑造，是進(jìn)行人物形象創(chuàng)作，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的新興學(xué)科，而不是簡(jiǎn)單的生活中美化形象的修飾。如果沒(méi)有戲曲化妝造型的個(gè)性化與典型化，就創(chuàng)作不出生動(dòng)鮮明的、有血有肉的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

如果你在生活中能留意觀察所看到的每一張臉，不論男男女女、老老少少，都是不相同的，在他（她）們的眉宇、眼睛、唇角、鼻翼等處總能顯示出不同之處，有額高、額低；眉濃、眉淡；腮闊、腮窄；嘴大、嘴小等區(qū)別，同時(shí)還有地域、民族、氣候等因素也在臉上反映出來(lái)，顯透出忠厚、憨實(shí)、文靜、奸刁、油滑、癡呆、靈巧等等情狀，這是社會(huì)地位、文化教養(yǎng)、身份職能、經(jīng)濟(jì)狀況的外在表現(xiàn)，當(dāng)然也包括血脈傳承，因此臉是一個(gè)人的特點(diǎn)，一個(gè)人的招牌，一個(gè)人的標(biāo)記。

戲曲藝術(shù)中如何塑造人物臉型，刻畫人物性格是戲劇創(chuàng)作中的重要組成部分，在當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域精彩紛呈的時(shí)代，更顯得化妝造型藝術(shù)的重要。戲曲人物的化妝，在長(zhǎng)期的實(shí)踐中已形成相對(duì)完整和穩(wěn)定的模式。在傳統(tǒng)劇目中，花旦包大頭、貼片子、戴水鉆（點(diǎn)翠）頭面或銀泡，小丑白鼻，花臉開(kāi)臉，老生帶口，小生千篇一律的俊扮，后來(lái)改良古裝、花旦頭套、插花等，這樣的化妝造型沿用了好多年。 但是在近年來(lái)，新編劇目不斷涌現(xiàn)，化妝進(jìn)人一個(gè)新的歷史時(shí)期，對(duì)人物的塑造有了新的開(kāi)拓，突破了原來(lái)的模式，這時(shí)化妝師的作用相當(dāng)重要的，但是人們對(duì)化妝藝術(shù)的審美要求也日益增高。過(guò)去不管哪個(gè)劇中的女性人物，如晉劇《三娘教子》中的王春娥、《金水橋》中的銀屏公主和詹貴妃、《打金枝》中的沈后和金枝女等等，都是一樣吊眉、貼片子、包頭、戴頭面或頭戴，雖有身份、地位、規(guī)定情景的區(qū)分，但還是用同一個(gè)模式，也所謂千人一面。傳統(tǒng)戲中的化妝僅僅是為了舞臺(tái)性的要求，很少追求人物性格的區(qū)分和內(nèi)在深層次的揭示。 隨著戲劇觀、審美需求的改變，各類藝術(shù)之間的相互滲透，化妝造型已成為人們關(guān)注的藝術(shù)門類，顯示出化妝在創(chuàng)作中的重要作用?；瘖y已從性別、年齡的區(qū)分上升為塑造人物、刻畫人物性格的功能，不僅僅是共性的展示，更是個(gè)性的追求。這樣就要求化妝師作劇本的分析、人物的研究、角色的定位以及對(duì)演員的臉型和五官分布的周密觀察，進(jìn)行精心策劃、精心塑造，才能真正創(chuàng)作出一個(gè)劇中角色。

3 化妝師與演員的配合關(guān)系

戲曲舞臺(tái)一般在劇場(chǎng)體現(xiàn)，離觀眾距離較遠(yuǎn)必須要有燈光配合。因此，在面部的色彩運(yùn)用上比較豐富，化妝師在熟悉每個(gè)演員的基礎(chǔ)上，可以大膽運(yùn)用各種色彩在演員臉部體現(xiàn)棱角、線條、面部結(jié)構(gòu)等關(guān)系，從而達(dá)到刻劃人物身份及人物性格的作用。

戲曲演員化妝一般采用油彩妝，這是中國(guó)戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)技藝和獨(dú)特風(fēng)格，但也不能固守傳統(tǒng)。雖然電影、電視的化妝與戲曲化妝有著不同的手法技巧，但二者之間可以互相借鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，對(duì)塑造和刻劃人物有輔助作用。舞臺(tái)妝通常在演員的年齡塑造上可塑性較大，可以通過(guò)繪畫化妝和毛發(fā)化妝相結(jié)合的方法，可將二十幾歲的小伙子變成六七十歲的老人。但是傳統(tǒng)戲中從青年到中年，再?gòu)闹心甑嚼夏暌仓荒苡帽容^單一的方法來(lái)表現(xiàn)，如底色、腮紅、冉口、發(fā)咎來(lái)代替歲月的變化。

長(zhǎng)期以來(lái)，在一些戲曲演員中，對(duì)待劇中的人物形象、特定環(huán)境以及劇本的提示、導(dǎo)演的要求而不顧，只是追求個(gè)人在舞臺(tái)上的美感，要求化妝師在發(fā)飾上添加奇形怪異的發(fā)髻和復(fù)雜紛繁的頭面，讓人看似五彩繽紛琳瑯滿目，其實(shí)給人以繁亂呆板之感，畫蛇添足，這種做法實(shí)在不可取。所以，化妝造型要符合人物和劇情的需要，不能以個(gè)人的愛(ài)好，而造成對(duì)劇情的影響?；瘖y師和演員的關(guān)系，是戲曲藝術(shù)的一種特殊關(guān)系，相互的理解和支持，特別是對(duì)戲曲化妝的責(zé)任心和高度的敬業(yè)精神，才能達(dá)到我們共同追求的目標(biāo)。

4 戲曲舞臺(tái)化妝創(chuàng)作的感悟

戲劇中設(shè)計(jì)的藝術(shù)形象，是在戲曲作品中為劇情服務(wù)的，化妝造型與劇情成為一個(gè)有機(jī)的整體。化妝師在做設(shè)計(jì)之前，必須要認(rèn)真地研究劇本的主題思想，對(duì)劇本進(jìn)行深入細(xì)致的分析；然后與導(dǎo)演進(jìn)行溝通，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，以及闡明自己的創(chuàng)作方案，最后再結(jié)合演員具備的外在條件進(jìn)行修改，以便完善化妝造型的創(chuàng)作和實(shí)施方案。總之，對(duì)化妝造型來(lái)說(shuō)，劇本是前提，導(dǎo)演是主導(dǎo)，演員是歸宿，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)全劇的處理，它們都是化妝造型創(chuàng)作風(fēng)格的依據(jù)。

戲曲的化妝造型，通過(guò)劇中人物的描述，根據(jù)人物的性別、年齡、身份、地位、性格、民族等特點(diǎn)加以設(shè)計(jì)和運(yùn)用。化妝師在特定演員形象的基礎(chǔ)上，采用不同用品和相關(guān)輔助材料，按照戲劇造型的規(guī)律，運(yùn)用適合個(gè)性的技巧和方法，對(duì)面部和其它部位進(jìn)行描畫，以強(qiáng)化和調(diào)整主體形象。所以說(shuō)，戲曲化妝造型不僅能使演員改變形象，還能使演員的外在更加貼近劇中人物，給演員帶來(lái)自信，使演員與劇中人物距離更加貼近，使演員成為劇中藝術(shù)形象，帶著鮮活的個(gè)性走向觀眾，以全新的劇中人物形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

戲曲舞臺(tái)的化妝是塑造戲劇人物藝術(shù)形象的重要手段之一，造型設(shè)計(jì)和化妝兩者之間的工作既相互依賴，也相互影響。如果只掌握了高超的化妝技術(shù)，而沒(méi)有好的造型設(shè)計(jì)；或者只有好的造型設(shè)計(jì)方案，而沒(méi)有足夠的化妝技術(shù)，都不能創(chuàng)作出好的作品。只有化妝、造型兩者之間相互統(tǒng)一、相互兼顧，才能真正地做到兩者完美的結(jié)合，才能使演員通過(guò)這種手段的實(shí)施轉(zhuǎn)變成舞臺(tái)藝術(shù)演出中的角色形象。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，新技術(shù)、新工藝、新材料為化妝造型藝術(shù)提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，使化妝造型更生活化、更自然、更細(xì)致、更有個(gè)性。戲曲舞臺(tái)的化妝造型，作為視覺(jué)呈現(xiàn)的一部分，也必須嘗試多樣的設(shè)計(jì)方案才能在舞臺(tái)上展示它的奪目光彩。

進(jìn)入21世紀(jì)的高科技時(shí)代，戲曲及其化妝藝術(shù)也必然具有鮮明的現(xiàn)代化特點(diǎn)，無(wú)論是化妝思想、化妝理念上，還是化妝手段、化妝技法上，都要求具有新時(shí)代領(lǐng)先水平與全方位跨越。比如，在化妝內(nèi)容上，要反映當(dāng)今社會(huì)生活、社會(huì)風(fēng)尚、審美趨勢(shì)、審美取向，美容術(shù)、整容術(shù)等新科學(xué)、新技術(shù)，肯定會(huì)進(jìn)人戲曲化妝領(lǐng)域，“美女相”、“帥哥相”等新潮面孔，也肯定會(huì)進(jìn)人戲曲化妝領(lǐng)域，由“另類”變成新族。在化妝技法上，要適應(yīng)新時(shí)代多姿多彩的特點(diǎn)，由以往單一的繪畫化妝法而拓展為繪畫化妝法、塑型化妝法、整型化妝法、毛發(fā)化妝法四種技法并用的大格局。比如，在化妝材料上，也將由原來(lái)品種少、質(zhì)量低的油彩，發(fā)展為各種新型化妝材料的廣泛使用，既安全方便，又會(huì)收到事半功倍的效果；比如，在化妝人才上，也會(huì)由原來(lái)一般的“包頭桌”、“帽箱”等小化妝師發(fā)展成為如影視化妝師毛戈平（原越劇化妝師）那樣的化妝大腕?？傊?，戲曲化妝藝術(shù)將和整個(gè)戲曲一道，以全新的現(xiàn)代化姿容，走進(jìn)全新的時(shí)代。

作者簡(jiǎn)介

付建華（1975-），河北省張家口市人，大學(xué)本科，現(xiàn)任山西戲劇職業(yè)學(xué)院助理實(shí)驗(yàn)師，研究方向是化妝造型。