鄒佩佚

摘要：趙本山小品家喻戶曉，深受大家喜歡。除了他精湛的演技外，還因?yàn)樗恼Z言幽默風(fēng)趣。本文通過分析趙本山小品語言的特點(diǎn)，試圖探討出其小品具有獨(dú)特

的幽默風(fēng)趣效果的原因。

關(guān)鍵詞：趙本山、小品、語言

中圖分類號：J827文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-01

小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和生動的生活語言。趙本山，他來自社會最底層，6歲喪母，8歲離父生活顛沛流離，無所依托，他鏟過地種過田唱過戲。他深深地了解生活在最底層的人

們的喜怒哀樂，那些從生活的沃土中提煉出來的語言，經(jīng)過他的悟性，一張口就能產(chǎn)生極強(qiáng)的喜劇效應(yīng)。他的小品之所以讓大家百看不厭，成為每年春節(jié)晚會的一個亮點(diǎn)，這與他獨(dú)特的語言魅力有很大

的關(guān)系。下面我們將從語言類型、語言內(nèi)容、語言修辭三個方面進(jìn)行分析，以期探討其小品具有獨(dú)特的幽默風(fēng)趣效果的原因。

一、語言類型

趙本山在表演小品的時候用的都是東北方言，沒有東北方言獨(dú)特的特點(diǎn)，趙本山小品就不會有這么大的藝術(shù)魅力，就不會贏得這么多的觀眾。那東北方言是怎樣成就趙本山的呢？

1、東北方言更接近普通話。從他的語言受眾群體來看，他的北方方言為他提供了比來自其他方言區(qū)演員更為廣大的受眾群體?，F(xiàn)代漢語的定義是：現(xiàn)代漢民族使用的共同語，以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北

方話為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的普通話?，F(xiàn)代漢語有 7 種地域變體：北方方言，吳方言，贛方言，湘方言，客家方言，閩方言，粵方言。而以北方方言使用群體最為廣大，約占

全國人口的 70%。趙本山作為地道的東北演員，生長在北方方言區(qū)內(nèi)，他的語言受眾廣泛，而且他的小品語言中不論是語音還是詞匯，都很有東北語言的特點(diǎn)，這也讓非東北地區(qū)的人們感到新鮮，獵奇心

理使觀眾更喜歡關(guān)注和模仿他的小品語言。

2、東北方言有很強(qiáng)的包容性。在東北廣大的草原上世代居住著滿、蒙、鄂倫春、錫伯、朝鮮等少數(shù)民族，他們主要以游獵為主，后來清兵入關(guān)后，才涌入了大量的漢人。另外，東北區(qū)綿長的邊境線，與

蒙古、俄羅斯、日本、朝鮮等東亞周邊國家都有悠久的交往歷史。在長期的交往和貿(mào)易往來中，東北方言不僅吸收了周邊國家的方言口語，也吸收了外來語的部分詞語。東北方言不但包括東北地區(qū)少數(shù)

民族語言、東北以南各地方言、還包括外來詞，著充分說明了東北方言極大的包容性，這種包容性又見證了東北地區(qū)少數(shù)民族風(fēng)土人情，也見證了民族融合的歷史過程。因此，使更多的人對東北語言與

文化產(chǎn)生了濃厚的獵奇心理，著也是趙本山成功的原因之一。

3、東北方言中質(zhì)樸的鄉(xiāng)音。東北方言具有質(zhì)樸、實(shí)在、粗獷、質(zhì)感/等特點(diǎn)，這與東北人的生理特點(diǎn)和性格特征相符，同時東北方言還有詼諧、幽默、俏皮等特點(diǎn)。平時口語中的“疙瘩”、“恩哪”、

“嘮嗑”、“忽悠”、“賊好”等方言，一旦形成語體，用到小品舞臺上就會使人感到因?yàn)閷?shí)在而幽默，因?yàn)橘|(zhì)樸而詼諧，因?yàn)橘|(zhì)感而親切，它能最大限度的再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活、貼近生活，使觀眾領(lǐng)

略到濃郁的原汁原味的東北鄉(xiāng)土氣息，從而傳達(dá)出濃濃的鄉(xiāng)音。

二、語言內(nèi)容

趙本山小品善于從人民群眾的生活語言中汲取營養(yǎng)，然后經(jīng)過藝術(shù)加工，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。趙本山的小品中俗言俚語隨處可見，這是趙本山小品的一大特色。比如歇后語、順口溜、打油詩、口頭

禪、俗語、諺語等等，

（1）歇后語：如《拜年》中：家雀兒落電線桿——玩意兒不大架子不小”，，“耗子給貓當(dāng)三陪——掙錢不要命了”，“小，“高壓鍋煮鴨子——肉爛嘴不爛”，“老母豬帶口罩——還挺重視這張老臉

”。這些語言不但讓人忍俊不禁，而且還帶有幾分戲謔與調(diào)侃，能最大限度的調(diào)動人們的笑神經(jīng)，達(dá)到預(yù)期目的。

（2）俗語：如《賣拐》中“大忽悠”、“我不會忽悠，你自個兒整得了”、“你別在那兒叭瞎”?！蹲蛱旖裉烀魈臁分小澳阕尨蠡锍虺颍隳菑埬橀L的跟鞋拔子似的”，“就是人長得坷磣點(diǎn)”，“這咕

嚕掐了噢”。《拜年》中“你別老跟著瞎摻言”“干啥啥不行，吃啥啥沒夠”?！都t高粱模特隊(duì)》中“人是衣服馬是鞍，一看長相二看穿”。這些俗語本身就有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，再運(yùn)用到舞臺小品表演上

，那就似錦上添花，魅力無窮了。

（3）順口溜：如《昨天今天明天》中：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑，尤其人民軍隊(duì)更是天下難找，百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)，國外比較亂套，整天勾心斗角，今兒個內(nèi)閣

下臺，明兒個首相被炒，鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好。”這段整而不齊，看似通俗隨意的順口溜卻包含了對民情、國情、民心、軍心、國家和黨的政策幾方面的概括總

結(jié)，并且讀來瑯瑯上口，容易記誦。如在小品《拜年》中的一段；“大事兒一年干老了。香港回歸，三峽治水，十五大召開，江主席訪美，”就是利用這種形式把1997年一年中國家發(fā)生的最主要的大事都串了

起來，對深化小品的主題起到很大的作用。

（4）打油詩：如《昨天今天明天》中：“改革春風(fēng)吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀(jì)，一場大水沒咋地?！保案母锎猴L(fēng)吹進(jìn)門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合伙欺負(fù)人。”

讀起來朗朗上口、幽默風(fēng)趣。

三、語言修辭

趙本山的小品中御用了大量的修辭手法，比如說夸張、比喻、押韻、雙光、頂真、仿詞等等。這些修辭手法的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了幽默風(fēng)趣的藝術(shù)效果，更將趙本山的小品推向了一個新的藝術(shù)高度。

1、比喻：如作品《昨天今天明天》中，“她心眼兒太實(shí)，你說當(dāng)時放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一個薅。薅的這家伙跟葛優(yōu)似的，誰看不出來?！卑艳锻暄蛎难虮扔鞒筛饍?yōu)，不但具體形象，而且用

大家熟知的公眾人物作喻體，這就更加強(qiáng)了他的喜劇效果。又如“我一開門，木樁子似的，兩眼直勾勾地盯著我，偏要給我朗誦詩歌?！卑岩粋€人比喻成木樁子，更顯出了這個人的憨直可愛，比喻也就

更能顯出效果。

2、雙關(guān)：如《三鞭子》中，范：“我這是平鏡。”趙：“車都開你這樣，還平靜啥呀？”把“平鏡”理解成“平靜”，從而反映出內(nèi)心的復(fù)雜與矛盾，從而達(dá)到了表現(xiàn)的效果。雙關(guān)就是這樣，簡單的一

個詞只有仔細(xì)品味才能得出它的真諦。

3、仿詞：如“挖社會主義墻角”仿成“薅社會主義羊毛”，“倪萍出本書叫《日子》，我這本是就叫《月子》”，還有后來的《月子2》，仿詞就是利用前面的某個語素，構(gòu)成新的詞語用于后文。這種

看似隨意的摹仿中。實(shí)際卻包含了很多笑料。

4、押韻：如《牛大叔提干》中“剛才我一進(jìn)門，好幾個人把我給圍上了。有的遞煙，有的點(diǎn)頭，有的哈腰，有一個女的長得挺漂亮個挺高，說啥要給我當(dāng)秘書兼保鏢，說著話眼睛還沖我瞟，把我心瞟得

亂七八糟。”“腰、高、鏢、瞟”這句整齊得押韻，在談笑中道出了人的種種丑態(tài)，極富喜劇效果。

5、頂真：如《三鞭子》中，“那時對付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中還有釘，下去就沒影?！北M管不是很整齊但是也有定真的風(fēng)格，讀起來也有一定的趣味。

在趙本山的小品中，這種修辭手法的綜合運(yùn)用，既可以增強(qiáng)語言的生動性新穎性和深刻性，同時又能使語言滑稽，風(fēng)趣幽默，使觀眾在大笑中品味生活的樂趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]單強(qiáng). 趙本山小品的幽默語言手法解析[J].濰坊教育學(xué)院學(xué)報.2011年第4期.

[2]劉全花. 芻議趙本山小品的語言特點(diǎn)[J]. 新聞愛好者.2010年