鄭麗萍

摘要：“微型對話”是巴赫金提出的理論，即潛在的對話，人物對話中回響著他人話語和自身話語的抗辯和詰問。鐵凝短篇小說中的人物對話盡顯了“微型對話”巴赫金

的這一理論，本文通過簡要的剖析將鐵凝短篇小說對話的這一特點做粗淺的梳理。

關(guān)鍵詞：鐵凝；短篇小說，微型對話

中圖分類號：I207.42文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-01

“微型對話”是巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》一文的論述中提出的理論。他說“在陀思妥耶夫斯基那里到處都是公開對話的話語與主人公們的內(nèi)心對話的對語的交錯、和音或間歇。到處都是一

定數(shù)量的觀點、思想和語言，合起來由幾個不相融合的聲音說出，而在每個聲音里聽起來都有不同。”①簡而言之，微型對話即內(nèi)心對話，是建立在雙聲語基礎(chǔ)上的一種小說話語，這種話語包含著潛在

的對話，回響著他人話語和自身話語的抗辯和詰問。

鐵凝的短篇小說中微型對話主要表現(xiàn)為人物與自身的“虛擬”對話，即表現(xiàn)為這場對話的虛擬性，看似一場無聲的對話實則有聲。表面上看來這場只說不答的“獨角戲”顯得孤掌難鳴，毫無意義，其實

這是話語表達者用自己的語言同自己交談，即一個聲音代表心靈深處的自我，另一個聲音代表可能存在的“他者”的話語，真實的“我”與暫時替代了別人的另一個“我”在進行溝通與協(xié)商。

一、話語接收者的真實在場——話語屏蔽

在話語交際過程中存在這樣一種情況，表達與接受雙方都在現(xiàn)場，但是由于某種原因，話語一方占據(jù)話語主導(dǎo)權(quán)，有意或者無意將話語轉(zhuǎn)為無聲語言使信道受阻，導(dǎo)致對方無法接受信息，這就是話語屏

蔽現(xiàn)象。話語屏蔽是祝敏青在《當(dāng)代小說語境中的對話審美》一文中提出的理論，她認為話語屏蔽就是對話一方有意或者強制性地將話語屏蔽，使交際雙方信息通道堵塞，使本應(yīng)獲悉傳送來言語信息的

接受者處于未知收狀態(tài)，因而不能領(lǐng)略表達者的言語意圖。話語屏蔽在顯性的作品人物之間呈零交流狀態(tài)，但卻開啟了作者與讀者之間的信息通道，表現(xiàn)為作者與讀者之間的對話審美。如：

我在大霧里醉著走，直到突然碰見迎面而來的一個姑娘——你，原來你也正踉蹌著自己。你是醉著自己，還是瘋著自己？感謝大霧使你和我相互地不加防備，感謝大霧使你和我都措手不及，只有在霧里

你我近在咫尺才發(fā)現(xiàn)彼此，這突然的發(fā)現(xiàn)使你無法叫自己戛然而止。

——鐵凝《你在大霧里得意忘形》

在大霧里，“我”和迎面而來的姑娘你變得得意忘形，我們可以踉蹌著自己、醉著自己、瘋著自己，這種搞怪，流露出本真的自己。“我們”在這朦朧的世界里發(fā)現(xiàn)了對方，“我”開始對你進行來了一

系列發(fā)問，但是你沒有反應(yīng)，因為這是“我”發(fā)自內(nèi)心的聲音，你聽不到，近在咫尺的“我們”一笑而過。在這大霧的世界里將你我與整個世界阻隔起來，才能體會駕馭屬于自己的這個世界，放肆的我

們可以在大霧里清晰地注視自己，才能在心靈上獲得片刻的自由與寧靜，自己才能感受到自己，大霧中的你我不同于現(xiàn)實生活中常態(tài)的你我，這些都是大霧賦予我們的權(quán)利。處于朦朧世界的“我”，出

于話語的主動權(quán)，讓對面的你出于話語的被動接受狀態(tài)，由于沒有發(fā)出有聲語言，你出于未知狀態(tài)，交際活動沒有開始已經(jīng)結(jié)束。但是這時交際活動交際主體發(fā)生了轉(zhuǎn)移，現(xiàn)實的交際對象“我”和“你

”退居后位，作者與讀者之間開啟了信息通道，獲得了意外的審美趣味。

二、話語接受者的隱性在場——話語獨白

巴赫金提出的在深刻的獨白性的言語作品之間，總存在著對話關(guān)系。一切話語都具有對話性，不僅對話形式的話語如此，獨白形式的話語也同樣具有對話性，他說“獨白與對話的區(qū)別是相對的。每個對

語在一定程度上都具有獨白性（因為是一個主體的表述），而每個獨白在某種程度上都是一個對語，因為它處于討論或者問題的語境中，要求有聽者，隨后會引起論爭等等?！雹谂c傳統(tǒng)的你來我往式的

對話相比，這里信息直接接收者出現(xiàn)了真實“缺席”的現(xiàn)象，其實這時候的話語接收者是隱性存在的，是話語表達者和接收者合二為一，一個自己上演話語信息發(fā)送者，另一個自己扮演話語信息接收者

而進行的一場“潛在的對話”。

鐵凝短篇小說中常常發(fā)現(xiàn)話語接受者出現(xiàn)了顯性的缺失，讀者要深入文本內(nèi)部才能發(fā)現(xiàn)出話語接受者“真在場”。在鐵凝短篇小說里，隱性存在的那個話語接受者有時候是話語發(fā)送者自己，即這場對話

表現(xiàn)為自己與私底下的自己進行的一場“內(nèi)心辯論賽”如《與陌生人交流》的一場自我間的對話，即自己與另一個自己進行的一場對話：

正因為你不再幼稚，你才敢向曾經(jīng)啟發(fā)了你少年美感的女性表示感激，為著用這一份陌生的感激，再去喚起她那愛美的心意。那小吃店的門口該不會有“歡迎衛(wèi)生檢查團”的標(biāo)語吧？城市的飲食業(yè)，總

要不時迎接一些檢查團的；那小吃店的門前，會不會有電視攝像機呢？也許某個電視劇組，正借用這店作外景地。我慶幸我的車子終究是一晃而過，我堅信愿意堅信的：她的煥然一新分明是因為聽見了

我的感激。

——鐵凝《與陌生人交流》

這里的“我”與另一個自己“你”進行的一場議論。小時候在吃早餐的那家小店里發(fā)現(xiàn)了一位炸油條的姑娘，那時候她給了“我”美的啟發(fā)，促使我向她學(xué)習(xí)，開啟了對美的追求。幾年后，當(dāng)“我們”

第二次相遇的時候，她已被歲月消磨，變得麻木消沉，毫無生氣，“我”頓時發(fā)出感慨“似乎害怕被人識破，當(dāng)年的我，專心崇拜的就是這樣一位婦女?！庇忠恍┠赀^去，當(dāng)“我”再一次關(guān)顧那家小店

的時候，“我”鼓足勇氣向多年前“我”崇拜的他“表白”了。對于“我”突如其來的“表白”，她用一聲“嗯”表示她接受了一個陌生人的贊美。第四次，“我”再次見到她的時候，她容光煥發(fā)，“

新燙就的小發(fā)卷兒為她的臉增添著活潑和嫵媚”，重新煥發(fā)了生活熱情。這一切說明在陌生的“我”的啟發(fā)下，炸油條的姑娘重新燃起了對美的追求。這段話是“我”看見那位姑娘重新恢復(fù)了對生活的

熱情、對美的追求之后，自己與心里的那個自己的一場對白。作者用第二人稱“你”來區(qū)分另一個“我”，對于“平淡的生活里處處會充滿陌生的魅力”發(fā)表的感慨是一場自我對話?！拔摇睂α硪粋€自

己“你”說，正是因為“你”的成長與領(lǐng)悟，“你”在獲得美的啟發(fā)的同時，知道回報這陌生的感激，重新喚起她愛美的心意。對于自己一系列的發(fā)問，“你”也許沒法知道答案，但是有一個答案“你

”是確定的，那就是對美的重新喚起，讓那位姑娘煥然一新。這場“潛對話”表面上似乎失去了信息的直接接收者，實際上卻隱含其中，這樣的對話往往更加耐人尋味。

參考文獻：

[1]鐵凝.巧克力手印[M].北京：人民文學(xué)出版社，2006.

[2][俄]巴赫金著，錢中文譯.陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題[M]（巴赫金全集第5卷）.石家莊：河北教育出版社，1988.

[3]祝敏青.文學(xué)言語的多維空間[M].福州：福建人民出版社，2005.

注解

①[俄]巴赫金著，錢中文譯.陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題[M]（巴赫金全集第5卷）.石家莊：河北教育出版社，1998，第173頁

②[俄]巴赫金著，錢中文譯.插入第2號筆記本的內(nèi)容提綱[M]（巴赫金全集第4卷）.石家莊：河北教育出版社，1998，第58頁