張悅

摘要：《金云翹傳》

又名《雙奇夢》，全書四卷二十回，署名青心才人編次，主要敘述王翠翹一生的坎坷經(jīng)歷，是清初才子佳人小說中較為突出的一部作品。其中包含大量的暴力、血腥成分，作者對這些內(nèi)容進行了詳盡的

描繪，帶給讀者極大的感官沖擊，這也與通常意義上才子佳人小說的清雅風(fēng)格不太相符。這些殘酷的行刑、虐殺場面在塑造人物、推動情節(jié)方面起到了極大的輔助作用，其形成也與獨特的時代背景有著

密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：《金云翹傳》；血腥；暴力成分

中圖分類號：I 207.41文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-02

在明末清初眾多才子佳人小說中，題為“青心才子編次”，天花藏主人作序的《金云翹傳》可以算作是其中比較有特點的一部，全書以徐海起事故事為藍本，涉及到了一個比較廣泛的社會背景，再加之

復(fù)仇線索的穿插，作品中充斥了大量殘暴、血腥內(nèi)容，其描繪之細膩、刑罰之殘酷讓人不禁毛骨悚然，這似乎與傳統(tǒng)才子佳人小說清新素雅的風(fēng)格不太相符。通觀眾多才子佳人小說，與之類似的血腥情

節(jié)并不少見，《快心編》、《白圭志》等作品中均有涉及，但不似《金云翹傳》如此集中，因此，本文試圖從血腥場面分析、暴力成分消解以及成因探究等角度，對作品中反映出的這一現(xiàn)象進行解讀。

一、暴力血腥場面分析

本文主要關(guān)注的“血腥暴力場面”涉及作品中作者花較大篇幅細致描繪出的虐殺、行刑等慘烈場面，即能夠帶給讀者較大感官沖擊的部分。名在“斷腸會”的王翠翹注定一生坎坷，且癡情剛烈，作品中

多次提到她留血書與金重以及絕望求死的內(nèi)容，其中大部分描繪相對簡潔，一筆帶過，不存在太多血腥的描繪，因此未包含在內(nèi)。

通觀全書，大致有八處暴力血腥場面，在此選擇比較有代表性的幾處，依據(jù)具體內(nèi)容分為以下三類：

（一）血性自盡

第八回《王孝女甘心白刃 馬秀媽計賺紅顏》是翠翹第一次淪入娼門后的反抗，與第二次被薄幸買入娼家的機敏坦然相比，剛剛經(jīng)歷離別之苦又落入火坑的翠翹表現(xiàn)出了誓死抗?fàn)幍氖毓?jié)精神與閨閣女子身

上少見的勇敢血性。面對秀媽的凌辱，她“大叫一聲‘苦命翠翹，不要命了！望喉一剃刀，撲身倒地。但見：血似涌泉流出爇，尸如草萎玉山頹。翠翹橫死地下，血流滿屋。”[1]這一突然的舉動震

驚了在場眾人，大家急忙請醫(yī)救治，好容易待她緩醒過來，誰知翠翹又“喊一聲道：‘我那要這命！叫得一句，氣滿胸膛，四肢厥冷，金瘡迸裂，血似涌泉，依然死去。這遭竟沒氣了?！盵2]

前一次“血似泉涌”足見翠翹悲憤赴死的決心，這一刀割斷的并不僅僅是自己的生命，更多的是希望以此結(jié)束自己悲慘的命運，這份剛烈不僅僅嚇呆了久經(jīng)世故的老鴇，也使讀者為之震驚。后一次“血

似泉涌”再次強化了翠翹對這個世界的痛恨與絕望，即便自己只剩一口氣在，也絕不任人擺布，用僅存的力氣向死亡再邁進一步。接連兩處對翠翹自盡場面的描繪充斥著濃郁的血腥氣息，揮刀刺喉、血

流滿地、金創(chuàng)迸裂，幾個在英雄傳奇或歷史演義小說中常見的細節(jié)，以這種極端的呈現(xiàn)方式將翠翹的剛烈性格與悲劇命運展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）殘酷刑罰

全書提到了多處用刑情節(jié)，區(qū)別于風(fēng)雅純正類才子佳人作品的點到為止，作者將它們細致展現(xiàn)出來，其暴力程度讓人咋舌。第四回王家剛剛遭難，王觀與王員外受刑的場面，官差先是“王觀一把拎將過

來，去了鐐肘，脫得津赤條條，露出嫩藕一般的皮膚，聽他施為。一應(yīng)捕將繩縛定王觀二足大指，緊綁庭柱上。腳跟沾地，足指朝天。又將左右手大指通臂捆定，將繩頭丟過屋梁，叫聲扯，二三人用力

一扯，早將王觀腳跟拽得離地五寸有余。王觀怎受得此刑，大叫一聲死也，氣絕昏死。”[3]隨后又把“王員外四肢反吊朝天，面胸朝地，背上壓起一塊石頭，壓得三百六十骨節(jié)，節(jié)節(jié)皆離，八萬四千

孔毛，孔孔皆汗，面如土色?！盵4]拴住手足大指將人吊起與四肢反吊背壓大石的酷刑想來已是驚駭不已，王家父子經(jīng)歷如此刑罰則是鬼門關(guān)上走了一遭，見不得父兄受苦的翠翹最終決定賣身救父，這

自然是翠翹孝心的使然，相信也與這番刑罰的殘酷程度脫不了干系。

另一處是全書第九回，翠翹被秀媽和楚卿合謀坑騙，遭秀媽毒打的場面。她吩咐手下“將翠翹衣服盡剝了，連腳也去個干凈。將繩子兜胸盤住，穿到兩邊臂膊，單縛住兩個大指頭，吊在梁上。離地三寸

，止容腳尖落地?！彪S后自己“提起皮鞭，一氣就打了二三十。可憐翠翹，幾曾受過恁般刑法？手是吊住的，腳下只得二指沾地。打一鞭轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，滴溜溜轉(zhuǎn)個不歇?！盵5]此處用刑雖筆墨不多，但羞辱

交加，一鞭鞭打下來最終逼得翠翹妥協(xié)，同意接客。先與楚卿設(shè)計，回來后又是一番逼迫毒打，足見老鴇手段之狠毒。

除此之外，殘酷刑罰的內(nèi)容還包括第十四回宦夫人毒打翠翹、第十二回知府懲處馬不進、甘下流和秀媽，以及第十二回宦氏懲戒家丁時生生拔掉四顆牙的場景等等，在此不多加贅述。

（三）復(fù)仇虐殺

第十八回翠翹借徐海之力發(fā)兵五千到臨淄復(fù)仇，這部分內(nèi)容應(yīng)該是全書沖突最為強烈且血腥氣息最為濃重的一個回目，沉醉于復(fù)仇快感中的翠翹表現(xiàn)出了異樣的麻木與殘忍。她先處置的是宦氏、計氏、

宦鷹、宦犬、薄幸、薄婆一干人等。將“將薄婆割下頭來；薄幸一條草席卷起，如束薪一樣，用繩索捆緊。兩人拿定，一人舉刀，從腳上直割到頭，割做百余段。鮮鮮活活的一個人，立時變做一塊肉泥

，看者驚得半死。”又將薄幸的尸首“拌入草料中，分開喂馬。[6]”隨后將宦鷹、宦犬梟了首級。計氏、宦氏分別重責(zé)三十、一百，看在束守和姥姥求情的份上留得二人一條性命。這段描寫鮮血淋漓

，薄幸縱然可惡，將尸首喂馬也合了他的前誓，但這一步步詳盡的描繪卻是令人驚悚不已。

在這之后懲處馬不進、秀媽、楚卿一行人。先“將秀媽用柏油灌起，頭向地，腳朝天，倒點天燈，以還當(dāng)日之愿……將秀媽澆成一枝大蠟燭，底下露出頭來，還是活的。將“馬不進四肢用棚子棚開，挑

破皮膚，盡怞其筋，令他支節(jié)肢肢分裂，以應(yīng)彼誓?！瓕⒓獾对隈R不進總筋脈處割開皮膚，用鉤子鉤著筋頭，著力扯去，馬不進即時疼死。連拔三四根總筋，一聲響，馬不進肢體扯得粉碎?！盵7]最

后“用松香煎麻皮一鍋，大火融化，旁用大缸注水，將楚卿凈剝衣裳，一人滾松香潑其身上，一人即以冷水澆之，候冷定帶進來……楚卿被松香麻皮膠定，內(nèi)里還是活的，外面卻是展動不得……皮倒剝

去了一層，人還是有氣的，夫人叫取了石灰水一盆，澆在楚卿身上，登時發(fā)起大泡，倏時腐爛為膿血，肉落骨枯而死。”[8]

接受如此酷刑是這些惡人的報應(yīng)，翠翹歷經(jīng)磨難與這些人的迫害脫不了干系，這番復(fù)仇是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，讀起來也是酣暢淋漓，但這段文字看下來真真令人作嘔?？粗c了天燈后殘存生氣的秀媽、剝皮挑

筋后肢體破碎的馬不進、強人開剝碎尸萬段的楚卿，翠翹的復(fù)仇應(yīng)該算作完滿結(jié)束，但此時的她早已不是那個與金重你儂我儂的大家閨秀，也不是初入娼門一心求死的烈性女子，經(jīng)歷了太多的折磨，翠

翹也被殘酷的現(xiàn)實吞沒，太多的痛苦凝結(jié)成的仇恨讓她表現(xiàn)出的冷漠、殘忍與嗜血性可能在她自己看來都覺得可怕。由此也不難理解，經(jīng)歷了如此種種后的她很難在與金重成就一份完整的姻緣，她的身

上已經(jīng)沾染了太多的血跡，其中有她自己的，也有他人的。

二、作品自身對殺戮行為的消解

上文分析了作品中幾處具有代表性的血腥場面，作者筆下的這些內(nèi)容雖然充滿殘酷、暴力的色彩，但從整體突出主題、情節(jié)設(shè)計以及人物形象塑造的角度來說，是有較大強化和促進作用的。作品一方面

展現(xiàn)著血淋淋的酷刑、虐殺場面，另一方面又從故事情節(jié)及人物關(guān)系的角度消解著其中的血腥氣息，也使讀者在驚悚于殺戮情節(jié)的血腥之余，更加憎惡黑暗的社會環(huán)境，也更加同情主人公的悲慘命運。

下面試從王翠翹形象塑造的角度分析作品對殺戮行為的消解。

（一）歷經(jīng)磨難后以伸張正義為目的復(fù)仇

深受摧殘后的嗜血殺戮縱然殘忍，也是情有可原的快意恩仇，這一點應(yīng)該是最容易被讀者接納的，在這一過程中翠翹的形象非但沒有因此貶低，反而多了一份俠義氣息。

翠翹借徐海之力懲處虐殺的是些什么人？宦氏、計氏、宦鷹、宦犬，官宦之家心狠手辣的惡主惡奴，宦氏妒忌成性、手段非常，表面上成全丈夫體面，實際上卻將束生、翠翹折磨的肝腸寸斷卻無能為力

。計氏、宦鷹、宦犬作為她的幫手自然難辭其咎。薄婆縱容侄子薄幸將剛剛逃離虎口的翠翹再次買到妓院，薄幸還企圖扣下翠翹的行李家當(dāng)，這種無情小人自然是天理難容。

馬不進、秀媽、楚卿更是罪大惡極，他們是將翠翹推入火坑的第一只黑手，也開啟了她一生悲慘的遭遇，翠翹對他們的痛恨應(yīng)該是最為強烈的，這一點從虐殺手段上也能看到。馬不進將良家女子買入娼

門，秀媽多次用計軟硬兼施將翠翹折磨得生不如死，楚卿更是利用翠翹的單純騙她入了老鴇的圈套。他們手里不知坑害了多少和翠翹一樣的良家女子，進行了多少次黑心交易，翠翹依據(jù)他們當(dāng)初的誓言

以更為殘忍的手段復(fù)仇，可以算作是為民除害。

通過上述分析也就不難理解，這些血腥刑罰之所以能夠被人接受，是因為懲罰的對象是一些罪大惡極之人，正如翠翹自己說的，“以德報德，以直報怨”。他們既是翠翹的仇人也是善良百姓的仇人，因

此復(fù)仇行為帶有正義色彩，這使得血腥殺戮得到消解。

（二）只針對個人恩怨而不殃及無辜

翠翹的復(fù)仇是極具針對性的，雖然借助徐海的兵力，但她也曾命令官兵：“此地居民俱我鄰佑，毋得據(jù)探劫殺，焚屋堅瀅，不如今者斬首示眾?！盵9]令出，“三軍肅然，一境平安，免于屠毒者，皆王

夫人之德惠也?！盵10]翠翹的復(fù)仇只是為了解決個人恩怨，不希望殃及無辜百姓，這一點應(yīng)該是出于她善良的本性。

大兵殺到臨淄，翠翹也先將原來對自己有恩的人請到中軍帳，安撫了束家父子，給他家一枝令箭保全家小，并答應(yīng)束生留得宦氏一條活命。后賞賜了姥姥和覺緣，感謝她們當(dāng)年的幫助，在這之后才開始

雪恥報仇。先報恩后復(fù)仇的安排也能夠看出翠翹心底的善，只是這份感情已經(jīng)被太多的仇恨所吞沒。這一系列的行為讓讀者感受到了這位復(fù)仇女俠身上的柔情，悲慘的命運、兇惡的仇人以及關(guān)鍵時刻的

俠骨柔情都在不同程度上消解了第十八回的血腥殺戮，反倒使得翠翹的形象更加豐滿完整。

借助徐海兵力報仇雪恨只是翠翹的權(quán)宜之計，面對朝廷的招安，翠翹還是勸說徐海投降歸順，這其中的情感是復(fù)雜的，但可以看到作品對于雅正傳統(tǒng)的回歸，翠翹在反抗的道路上并沒有走的太遠，最終

還是回歸到了理學(xué)正統(tǒng)思想上。

三、血腥場景成因探究

《金云翹傳》是以累積成書的方式創(chuàng)作而成的，在此之前王翠翹的故事在許多筆記、話本中出現(xiàn)過，作者是“用才子佳人小說套以往的故事框架”[11]。比較有代表性的是茅坤的《紀剿徐海本末》、

王世貞的《續(xù)艷異編·王翹兒》、陸人龍《型世言》第七回《胡總制巧用華棣卿 王翠翹死報徐明山》、周清原《西湖二集》卷三十四《胡少保平倭戰(zhàn)功》以及余懷的《王翠翹傳》。這幾部書主要以徐海

和王翠翹的故事為主線，翠翹的形象也是在此過程中逐步完善豐富的，其中《型世言》中的內(nèi)容與《金翠翹傳》后一部分的內(nèi)容基本相似。但無論哪部作品均未出現(xiàn)《金云翹傳》中如此多的血腥成分以

及如此細膩的場面描繪。因此要分析《金翠翹傳》中的血腥場景成因，故事流變這條線索似乎并不能提供太多的幫助，要回歸作品及其產(chǎn)生時代本身。

上文已經(jīng)從人物塑造及情節(jié)安排的角度從作品內(nèi)部對血腥場面的成因進行了分析，以下分別從作者身份、時代背景、創(chuàng)作目的以及受眾需求等方面做進一步闡釋。

（一）作者身份及時代背景

對于“青心才人”的真實身份目前還沒有定論，“徐文長說”、“天花才子說”均缺乏有力證據(jù)的支持，而“明末遺民”的身份得到了大多數(shù)學(xué)者的認可。從成書年代的角度來說，李致忠先生在《校后

記》中將《金云翹傳》的成書時間進一步限定在了清初。綜合來看《金云翹傳》是一位經(jīng)歷了明清易代的文人在整合前人相關(guān)作品的基礎(chǔ)上，集合自己經(jīng)歷及情感創(chuàng)作而成的才子佳人小說。

遺民身份以及經(jīng)歷朝代更迭異樣心態(tài)共同賦予了作品濃重的悲情色彩與血腥氣息，明清易代過程中的眾多殺戮血腥場景是作者親身經(jīng)歷過了，如揚州十日嘉定三屠般的血雨腥風(fēng)在作者心中留下的傷痛是

很難消解的，由此也不難理解作品中出現(xiàn)的大量暴力、血腥場面的產(chǎn)生緣由。應(yīng)該說正是這個特殊時代及作者特殊身份賦予了作品的異樣審美風(fēng)格。

（二）創(chuàng)作目的

翠翹的坎坷經(jīng)歷及最終結(jié)局可以看做是作者的自我救贖。本應(yīng)在閨閣中享受溫情的翠翹十三年中經(jīng)歷了兩入妓院、三次從良的苦難，侍奉了馬不進、楚卿、束生、薄幸、徐海、酋長及無數(shù)客人的她不愿

金重做真夫妻，她內(nèi)心的無奈與絕望，正與眾多經(jīng)歷易代的遺民心態(tài)相吻合。而作者“以辱身不辱心”的觀念化解矛盾又何嘗不是對自己的寬慰，第二十回金重所說的“大凡女子之貞節(jié)，有以不失身為

貞節(jié)者，亦有以辱身為貞節(jié)者，蓋有常有變也”[12]正是作者心態(tài)的反映。作品中描繪的明末殘酷、黑暗的社會風(fēng)貌也是作者悲痛、在感慨之余的反思。

除此之外，懲惡揚善、因果報應(yīng)向來是古代小說創(chuàng)作目的之一，馬不進、秀媽及楚卿的慘烈結(jié)局均符合了他們當(dāng)初的誓言，翠翹的復(fù)仇也因此賦予了正義的色彩。而劉淡仙及“斷腸會”等元素構(gòu)成的神

話框架也是這種因果的一種體現(xiàn)，諸多血腥場景也就成為與之虛實相對的另一世界。

（三）受眾需求

作者巧妙的構(gòu)思使得《金云翹傳》既具備才子佳人小說的核心元素又超遠了它的傳統(tǒng)模式，“故事套故事”的整合方式使作品更具生命力，同時也展示出了一個更為廣闊的社會背景，其中林林總總的人

物及諸多黑暗的社會現(xiàn)象自然揭示出來，這也符合了讀者的閱讀期待。

文中大量暴力、血腥的場面從某種程度上來說是為了迎合市民層次的審美需求。小說的娛樂性逐漸增強，如何給予讀者更多的感官刺激，滿足他們追逐新奇的心理是作品更好地適應(yīng)市場的關(guān)鍵。對于看

慣了才子佳人浪漫愛情故事的讀者來說，“小人作亂”的基本模式已不能激起他們的閱讀興趣?！扒Р恳磺唬艘幻妗钡臓顩r自然會造成讀者的審美疲勞，這也激發(fā)了創(chuàng)作者的重新思考，他們?yōu)榱藬[

脫窠臼，不斷嘗試，來迎合讀者不同審美需求。天花藏庶人在《快心編·凡例》中強調(diào)的“是編皆從世情上寫來，件件逼真”[13]就反映著這種渴望實現(xiàn)突破的愿望，而其效果卻很難令人滿意。隨著

風(fēng)雅純正類作品漸漸減少，如《金云翹傳》、《快心編》等涉及世情、戰(zhàn)爭的作品出現(xiàn)了，它們或在原有范式上融入講史、神怪等內(nèi)容，或努力從創(chuàng)作思想上回歸世情。

《金云翹傳》就是產(chǎn)生在這樣一個特定時期的作品，它努力開拓創(chuàng)新，塑造了一個個有些有肉的人物，雖然最終沒有擺脫才子佳人小說大團圓的結(jié)局，但在人物形象、悲劇命運及虛實結(jié)合的創(chuàng)作方式上

都為后世提供了很好的借鑒，它的價值不容置疑。其中多次出現(xiàn)的暴力血腥情節(jié)，在感官上給予讀者極大地刺激，這既與特定的時代背景相關(guān)，也是符合受眾需求的一種嘗試?？傮w來說，這些血腥氣息

并沒有影響作品的價值取向，反而使得主人公的血淚更加充盈，形象更為飽滿，為作品增添了一絲俠義的氣息。

參考文獻：

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[11]邱江寧.清初才子佳人小說敘事模式研究[M].上海：上海三聯(lián)書店，2005.

[12]青心才人（編次） 李致忠（校點）. 金云翹傳[M]. 遼寧：春風(fēng)文藝出版社. 1983.

[13]天花藏主人. 快心編·凡例[M]. 北京：人民文學(xué)出版社，1992.