孟薇薇

摘要：本文首先探討了通俗唱法借鑒美聲唱法發(fā)聲的必要性，然后采用舉例子的方法分析了將美聲唱法借鑒于通俗唱法中的效果，接著就如何進(jìn)行美聲唱法的氣息和共鳴練習(xí)進(jìn)行了介紹。文章認(rèn)為美聲唱法的用聲方法在通俗唱法中發(fā)揮的作用不容歌唱者小覷，因而應(yīng)該讓歌唱者提高認(rèn)識(shí)，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)其的不斷學(xué)習(xí)和運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 通俗唱法 借鑒

時(shí)代在發(fā)展，歷史也在走向未來(lái)，而人們的審美觀念也隨之發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。例如，通俗唱法越來(lái)越被廣大群眾接受，再加上其音樂(lè)內(nèi)容多樣化、演唱隨意化的特點(diǎn)而得到廣泛喜愛(ài)。同時(shí)，具有歷史淵源的美聲唱法也有其獨(dú)特的高雅之處，但美聲唱法的表現(xiàn)形式相對(duì)單一，不易于群眾接受。我國(guó)著名美聲歌唱家廖昌永老師曾出過(guò)一張專輯《情釋》，引起了很多人對(duì)這部專輯的鉆研和剖析。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因在于廖昌永老師的這張專輯中包含了被廣泛流唱的幾首通俗歌曲，這些通俗歌曲通過(guò)美聲唱法被重新演繹后，達(dá)到了新舊元素的結(jié)合，不但形成了全新的藝術(shù)元素，而且推進(jìn)了美聲在中國(guó)的普及步伐，更提高了國(guó)民大眾的欣賞水平。

一、通俗唱法借鑒美聲唱法發(fā)聲的必要性

（一）美聲唱法的特征

早在17世紀(jì)和18世紀(jì)時(shí)，意大利歌劇唱法就有了其特有的發(fā)聲技巧，更形成了一類演唱風(fēng)格和聲樂(lè)學(xué)派。這即是美聲唱法的起源。喉頭位置較其他唱法的位置都低，這是美聲唱法發(fā)聲的不同之處。因此，美聲唱法的音質(zhì)往往是明亮、飽滿、松弛、圓潤(rùn)的，并且還具有一種金屬色彩的、富于共鳴的特色。對(duì)美聲學(xué)派而言，以美聲的音質(zhì)特色起聲是準(zhǔn)確發(fā)聲的核心。目前，被公認(rèn)為較為科學(xué)的發(fā)聲和演唱方法則是通過(guò)調(diào)整氣息、綜合喉頭的配合以及集中發(fā)聲等，從而使得聲帶和體力的消耗最小而效果卻最為明顯，演唱時(shí)的聲音也會(huì)富有彈性和長(zhǎng)久性，音域也更加廣闊。另外，美聲唱法的演唱風(fēng)格以唱詞銜接緊湊、歌聲生動(dòng)靈活、剛?cè)峒鏉?jì)又突出柔美為明顯特點(diǎn)。

（二） 通俗唱法的特征

20世紀(jì)30年代，流行歌曲唱法開(kāi)始在我國(guó)普遍傳播，后被稱之為通俗唱法。與美聲唱法比較可知，通俗唱法的特點(diǎn)是演唱時(shí)喉頭位置不需特別控制，聲音流露自然，如同說(shuō)話，演唱方法接近生活語(yǔ)言。同時(shí)，通俗唱法看重情緒的起伏和渲染力?！傲餍小备枨鷱谋憩F(xiàn)形式上看，應(yīng)該具有上口相對(duì)容易、傳唱相對(duì)便利的特點(diǎn)。伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們不斷提高追求和藝術(shù)造詣，通俗唱法已經(jīng)從過(guò)去旋律平平、發(fā)聲自然、音域有限的時(shí)代慢慢上升到具有大雅之秀的新境界。例如，周杰倫演唱的《發(fā)如雪》一曲中，其高音的高度已然超過(guò)兩個(gè)八度。與此同時(shí)，流行歌曲也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，例如搖滾類、說(shuō)唱類以及富有地域風(fēng)格和特色的歌曲。演唱難度的增加無(wú)疑也是流行歌曲在發(fā)展的另一個(gè)趨勢(shì)，從目前流行歌曲的演唱水平來(lái)看，已不再是過(guò)去那些沒(méi)有聲樂(lè)基礎(chǔ)也可以在熟悉旋律后就可演唱的人能夠達(dá)到的水平。

二、學(xué)習(xí)美聲唱法的效果

一首《告別時(shí)刻》讓莎拉·布萊曼成為了世界上廣為熟知的流行歌手。這首歌讓很多人為之震撼和傾倒，其歌聲也被很多人奉為天籟之聲。其主要原因是在演唱時(shí)，沙拉·布萊曼充分運(yùn)用了自身美聲唱法在氣息和共鳴方面的扎實(shí)功底。她結(jié)合了美聲唱法和流行唱法，產(chǎn)生了高雅和通俗共存的良好效果。為什么大多流行歌曲的演唱者都有美聲唱法的基本功呢？這是因?yàn)槊缆暢ㄖ袕?qiáng)調(diào)氣息和共鳴方面的練習(xí)。例如，對(duì)于沒(méi)有美聲唱法基礎(chǔ)的歌唱者來(lái)說(shuō)，當(dāng)在演唱旋律多變、音域較大的歌曲時(shí)，會(huì)經(jīng)常遇到高音上不去的情況，就像喉嚨被捏住一樣，唱到一半就發(fā)不出聲音了；還有一些歌唱者已經(jīng)明顯感到音調(diào)不準(zhǔn)，但卻不能控制嗓子，聲音十分不穩(wěn)定；有的由于氣息不足，經(jīng)常出現(xiàn)高音上不去低音又下不來(lái)的情況，這樣只能選擇旋律平平、音域適中的歌曲演唱。另外，真假聲轉(zhuǎn)換和結(jié)合如果掌握不好就會(huì)導(dǎo)致高音不夠或者破音的情況出現(xiàn)。舉個(gè)例子，滿文軍在演唱《懂你》時(shí)，其中高潮部分由于借鑒美聲唱法的氣息和共鳴方面的基礎(chǔ)功，很好地完成了真假聲的轉(zhuǎn)換，使得音色上的美感和統(tǒng)一呈現(xiàn)出來(lái)。因此，加強(qiáng)氣息和共鳴方面的練習(xí)，不但能夠提高真假聲結(jié)合和轉(zhuǎn)換的控制能力，還能夠有效的擴(kuò)寬音域。

三、練習(xí)美聲唱法的氣息和共鳴基本功時(shí)的突破口

首先來(lái)講氣息練習(xí)，較為常見(jiàn)的練習(xí)方法有：改變吸氣吐氣速度、拉長(zhǎng)發(fā)聲、彈性練習(xí)等。利用這些方法進(jìn)行氣息練習(xí)，對(duì)改善氣息有非常顯著的作用。在運(yùn)用美聲唱法的氣息技術(shù)時(shí)，要謹(jǐn)記其關(guān)鍵：吸氣、控制、換氣。吸氣的時(shí)候，橫膈膜是處于下降的狀態(tài)，胸腔底部不斷進(jìn)行擴(kuò)張動(dòng)作，如此吸氣不僅深而且快。吸氣后立刻演唱，這就要采用控制氣息的技巧。通過(guò)控制氣息，使其緩緩而出，在唱高音或者長(zhǎng)音時(shí)就會(huì)有足夠的氣。換氣，顧名思義，就是在吸氣流出后重新吸入。例如，《懂你》中高潮部分“把愛(ài)全給了我把世界給了我”時(shí)，要用提高腰腹間的上下的對(duì)抗力來(lái)增強(qiáng)氣息，造成氣勢(shì)逐漸增強(qiáng)，從而形成一種熱烈的情緒來(lái)表達(dá)這句唱詞。

其次，美聲唱法的高位共鳴主要指應(yīng)用頭腔共鳴，其關(guān)鍵部分即是通過(guò)“打開(kāi)”方式擴(kuò)大和調(diào)節(jié)共鳴空間，實(shí)現(xiàn)頭腔共鳴的高位安放，從而使聲音達(dá)到前所未有的統(tǒng)一和發(fā)聲效果。所以，對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)、運(yùn)用美聲唱法中的技巧，有助于其在演唱音域跨度大、旋律多變的歌曲時(shí)取得良好的表演效果。

綜合上述可知，在演唱流行歌曲時(shí)，要巧妙的使用美聲唱法的發(fā)聲方法作為通俗唱法的指導(dǎo)，從而將難度較大的高音演繹出高亢有力、音質(zhì)完整、音色光澤、真假聲轉(zhuǎn)換平順自然流暢的境界。從大部分演唱者的演唱功力中可以得出這樣的結(jié)論：通過(guò)學(xué)習(xí)美聲唱法的發(fā)聲，熟悉掌握氣息控制和真假聲轉(zhuǎn)換技術(shù)，對(duì)其在演唱旋律復(fù)雜或音域較廣的歌曲有極大的幫助，也可獲得極佳的演唱效果。另外，還演唱者的聲帶和咽喉也在演唱中獲得了最有利的保護(hù)。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，美聲唱法的用聲方法在通俗唱法中發(fā)揮的作用不容歌唱者小覷，相反應(yīng)該讓歌唱者提高認(rèn)識(shí)，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)其的不斷學(xué)習(xí)和運(yùn)用。這樣以來(lái)，無(wú)論是歌唱者的演唱功力、效果還是其自身的藝術(shù)素養(yǎng)都會(huì)得到很大的改善和提高。最終，他們?cè)谧冯S時(shí)尚潮流的同時(shí)也能夠欣賞高雅藝術(shù)、品味古典文化，進(jìn)而推動(dòng)文化的傳播和傳承。

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