張新英

( 山東師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南，250014 )

對(duì)中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》幾個(gè)問(wèn)題的質(zhì)疑與考證*

張新英

( 山東師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南，250014 )

1913年亞細(xì)亞影戲公司出品的影片《難夫難妻》是中國(guó)第一部短故事片，于當(dāng)年9月29日在新新舞臺(tái)上映。影片由鄭正秋編劇，鄭正秋與張石川聯(lián)合導(dǎo)演。影片以鄭正秋的家鄉(xiāng)潮州的封建買(mǎi)賣(mài)婚姻習(xí)俗為題材，由一班文明戲演員出演。但由于影片的拷貝和劇照等資料佚失，致使中國(guó)電影史多年來(lái)對(duì)該片相關(guān)情況的描述或有失全面，或相互矛盾，甚至有明顯謬誤之處。筆者在梳理現(xiàn)有相關(guān)資料的基礎(chǔ)上，對(duì)各個(gè)版本的中國(guó)電影史論著中有關(guān)《難夫難妻》情況的描寫(xiě)進(jìn)行質(zhì)疑與考證，以糾錯(cuò)補(bǔ)遺，查缺補(bǔ)漏。

《難夫難妻》；亞細(xì)亞影戲公司；短故事片

中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》，由亞細(xì)亞影戲公司出品，于1913年9月29日首映于上海新新舞臺(tái)。該片由鄭正秋編劇，張石川與鄭正秋聯(lián)合導(dǎo)演，并由一班文明戲演員出演。因影片拷貝現(xiàn)已不存，以致諸多影史論著對(duì)其相關(guān)情況的描述或有失全面，或相互矛盾，甚至有明顯謬誤之處。先看程季華主編的、對(duì)學(xué)界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的《中國(guó)電影發(fā)展史》對(duì)該片拍攝始末的描述：

依什爾改變計(jì)劃后，托張石川、鄭正秋等自編劇本，另請(qǐng)演員來(lái)演。這樣，鄭正秋就編寫(xiě)了電影劇本《難夫難妻》(又名《洞房花燭》)，作為亞細(xì)亞影戲公司的第一部出品。

…………

1913年(民國(guó)二年)，鄭正秋為亞細(xì)亞影戲公司編寫(xiě)了《難夫難妻》電影劇本后，又與張石川聯(lián)合導(dǎo)演了這部影片?！峨y夫難妻》的創(chuàng)作，是鄭正秋參加電影工作的開(kāi)始。鄭正秋認(rèn)為戲劇必須是改革社會(huì)、教化群眾的工具的觀點(diǎn)，也體現(xiàn)在影片《難夫難妻》中。影片是以鄭正秋的家鄉(xiāng)潮州的封建買(mǎi)賣(mài)婚姻習(xí)俗為題材的。故事“從媒人的撮合起，經(jīng)過(guò)種種繁文縟節(jié)，直到把互不相識(shí)的一對(duì)男女送入洞房為止”。影片中的演員由一班文明戲的演員擔(dān)任，“只有男的，女角也是男扮”，攝影師則由依什爾自己擔(dān)任。

《難夫難妻》的拍攝，是有它的意義的。如果說(shuō)，以前影片的攝制，還只是記錄性地?cái)z取一些景物和戲曲節(jié)目的片段，那么，這部影片雖然也是一部短片，但它畢竟有了故事情節(jié)?？梢哉f(shuō)，這部影片是我國(guó)攝制故事片的開(kāi)端。它不僅已經(jīng)有了事先寫(xiě)好的電影劇本，而且還有專(zhuān)人擔(dān)任導(dǎo)演。張石川在后來(lái)回憶到《難夫難妻》的導(dǎo)演工作時(shí)說(shuō)：“我和正秋所擔(dān)任的工作，商量下來(lái)，是由他指揮演員的表情動(dòng)作，由我指揮攝影機(jī)地位的變動(dòng)。——這工作，現(xiàn)在最沒(méi)有常識(shí)的人也知道叫做導(dǎo)演，但當(dāng)時(shí)卻還無(wú)所謂‘導(dǎo)演’的名目。我還記得，好像一直到后來(lái)創(chuàng)辦明星電影學(xué)校的時(shí)候，《電影雜志》編者顧肯夫君將director一字翻譯了過(guò)來(lái)，中國(guó)電影界才有了導(dǎo)演這一名稱(chēng)。”(按：“導(dǎo)演”一詞，實(shí)為陸潔所譯。)又說(shuō)：“導(dǎo)演的技巧是做夢(mèng)也沒(méi)有想到過(guò)，攝影機(jī)的地位擺好了，就吩咐演員在鏡頭面前做戲，各種的表情和動(dòng)作，連續(xù)不斷地表演下去，直到二百呎一盒的膠片拍完為止(當(dāng)時(shí)還沒(méi)有發(fā)明四百呎和一千呎的膠片暗盒)。鏡頭的地位是永不變動(dòng)的，永遠(yuǎn)是一個(gè)‘遠(yuǎn)景’……倘使片子拍完了而動(dòng)作表情還沒(méi)有告一段落，那么，續(xù)拍的時(shí)候，也就依照這種動(dòng)作繼續(xù)拍下去。”

作為我國(guó)第一部故事短片的《難夫難妻》的意義，還在于它接觸了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容，提出了社會(huì)的主題。這在普遍把電影當(dāng)作賺錢(qián)的工具和消遣的玩意的當(dāng)時(shí)，是可貴的。尤其是在舊民主主義革命時(shí)期，鄭正秋能從在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是具有進(jìn)步意義的資產(chǎn)階級(jí)民主主義思想出發(fā)，通過(guò)一對(duì)青年男女在封建買(mǎi)賣(mài)婚姻制度下的不幸，以諷嘲的筆觸抨擊了封建婚姻制度的不合理，就更值得珍視了。

影片《難夫難妻》是在香港路亞細(xì)亞影戲公司的露天攝影場(chǎng)內(nèi)拍攝的，全片共長(zhǎng)四本，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)算是很長(zhǎng)的影片了。首次放映地點(diǎn)是在演出文明新戲的上海新新舞臺(tái)，時(shí)間為1913年9月底。*程季華主編：《中國(guó)電影發(fā)展史》，北京：中國(guó)電影出版社，1980年，第17-19頁(yè)。

鑒于程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》在中國(guó)電影史料的收集和研究方面的權(quán)威地位，因而其對(duì)中國(guó)第一部短故事片相關(guān)情況的描述，一度被其后的中國(guó)電影史學(xué)者和讀者奉為“金科玉律”，以致許多電影史研究者在撰寫(xiě)中國(guó)早期電影史時(shí)，也基本采納了上述論斷。翻檢當(dāng)前各個(gè)出版社出版的、在學(xué)界頗有影響的各種電影史著作，如《中國(guó)電影簡(jiǎn)史》(許道明、沙似鵬著，1990年)*許道明、沙似鵬：《中國(guó)電影簡(jiǎn)史》，北京：中國(guó)青年出版社，1990年，第24-26頁(yè)。、《中國(guó)電影史》(陸弘石、舒曉鳴著，1998年)*陸弘石、舒曉鳴：《中國(guó)電影史》，北京：文化藝術(shù)出版社，1998年，第6-8頁(yè)。、《中國(guó)電影史綱》(王曉玉主編，2003年)*王曉玉主編：《中國(guó)電影史綱》，上海：上海古籍出版社，2003年，第8頁(yè)。、《中國(guó)電影史》(劉立濱主編，中央戲劇學(xué)院影視專(zhuān)業(yè)系列教材之一，2004年)*倪駿：《中國(guó)電影史》，北京：中國(guó)電影出版社，2004年，第3頁(yè)。、《中國(guó)電影藝術(shù)史》(周星著，2005年)*周星：《中國(guó)電影藝術(shù)史》，北京：北京大學(xué)出版社，2005年，第33頁(yè)。、《中國(guó)電影百年》(佐藤忠男著，2005年)*[日]佐藤忠男：《中國(guó)電影百年》，上海：上海書(shū)店出版社，2005年，第1頁(yè)。、《中國(guó)電影史1905-1949：早期中國(guó)電影的敘述與記憶》(陸弘石著，2005年)*陸弘石：《中國(guó)電影史1905-1949：早期中國(guó)電影的敘述與記憶》，北京：文化藝術(shù)出版社，2005年，第10頁(yè)。、《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》(李多鈺主編，2005年)*李多鈺主編：《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》，北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005年，第13-14頁(yè)。等，莫不采用此說(shuō)。以陸弘石先生的專(zhuān)著《中國(guó)電影史1905-1949：早期中國(guó)電影的敘述與記憶》為例，其對(duì)《難夫難妻》相關(guān)情況的描述如下：

正是在這種情形之下，新民公司以“借雞下蛋”的方式創(chuàng)作了中國(guó)第一部故事片《難夫難妻》。這部長(zhǎng)度為4本的短片，由鄭正秋編劇并與張石川聯(lián)合導(dǎo)演。它以喜劇的筆觸敘述了一對(duì)互不相識(shí)的青年在父母和媒人包辦下結(jié)合的經(jīng)過(guò)，并通過(guò)對(duì)種種繁文縟節(jié)的夸張性描寫(xiě)，體現(xiàn)出創(chuàng)作者一定的現(xiàn)實(shí)批判意識(shí)。影片的拍攝工作是在上海香港路2號(hào)亞細(xì)亞影戲公司院內(nèi)的一塊空地上進(jìn)行的，所有角色均由男性的新劇(俗稱(chēng)“文明戲”)演員擔(dān)任。由于張石川和鄭正秋都是第一次從事電影創(chuàng)作，因此他們的導(dǎo)演工作也還是初步的。張石川在《自我導(dǎo)演以來(lái)》一文中曾有如下回憶：“我和正秋所擔(dān)任的工作，商量下來(lái)，是由他指揮演員的表情動(dòng)作，由我指揮攝影機(jī)地位的變動(dòng)——這工作現(xiàn)在沒(méi)有常識(shí)的人也知道叫作導(dǎo)演，但當(dāng)時(shí)卻無(wú)所謂‘導(dǎo)演’的名目。……我們這樣莫名其妙地做著‘無(wú)師自通’的導(dǎo)演工作，真不知鬧了多少笑話(huà)。導(dǎo)演技巧是做夢(mèng)也沒(méi)有想到過(guò)，攝影機(jī)的地位擺好了，就吩咐演員在鏡頭前做戲，各種的表情和動(dòng)作連續(xù)不斷地演下去，直到二百尺一盒的膠片拍完為止(當(dāng)時(shí)還沒(méi)有發(fā)明四百尺和一千尺的膠片暗盒)?！北M管如此，與任慶泰的片段性的戲曲紀(jì)錄片拍攝相比，《難夫難妻》畢竟有了一個(gè)在銀幕上講述的故事。如果說(shuō)，任慶泰的拍片試驗(yàn)是對(duì)電影的膠片記錄功能的認(rèn)知性實(shí)踐的話(huà)，那么，《難夫難妻》則已經(jīng)開(kāi)始體現(xiàn)出電影的某種敘事潛能。*陸弘石：《中國(guó)電影史1905-1949：早期中國(guó)電影的敘述與記憶》，北京：文化藝術(shù)出版社，2005年，第10頁(yè)。

從上述文字不難看出，陸弘石對(duì)《難夫難妻》的描述基本沿用了《中國(guó)電影發(fā)展史》的觀點(diǎn)，只是在文字上稍作變動(dòng)而已。于是，以《中國(guó)電影發(fā)展史》的描述為藍(lán)本，關(guān)于中國(guó)第一部故事片《難夫難妻》的基本情況如編劇、導(dǎo)演、故事情節(jié)、影片長(zhǎng)度、拍攝過(guò)程及其重要意義等幾成定論。

但近年來(lái)，隨著一些重要資料被重新發(fā)現(xiàn)和考證，與《難夫難妻》相關(guān)的上述論斷不斷遭到質(zhì)疑，如《難夫難妻》的情節(jié)究竟是怎樣的？其長(zhǎng)度是四本還是二本？《洞房花燭》是影片的別名還是另有其片？《難夫難妻》的劇照是否還留存于世？學(xué)界對(duì)這些問(wèn)題眾說(shuō)紛紜，有學(xué)者甚至對(duì)《難夫難妻》“中國(guó)第一部短故事片”的地位都提出了質(zhì)疑。

鑒于《難夫難妻》在中國(guó)電影發(fā)展史上的重要地位，筆者在檢視現(xiàn)有相關(guān)資料的基礎(chǔ)上，對(duì)學(xué)界近百年來(lái)對(duì)該片的各種描述及評(píng)價(jià)進(jìn)行梳理和對(duì)照，以求最大限度地厘清相關(guān)史實(shí)，并指出以往描述的明顯(或疑似)錯(cuò)訛之處。因資料所限，有些問(wèn)題筆者亦無(wú)法給出確切答案，謹(jǐn)在此提出質(zhì)疑和初步推斷，期待有志于此的電影史學(xué)者對(duì)其作進(jìn)一步的研究探討。

一、關(guān)于《難夫難妻》的情節(jié)

在程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》中，《難夫難妻》的故事情節(jié)只有簡(jiǎn)短的一句話(huà)，即“從媒人的撮合起，經(jīng)過(guò)種種繁文縟節(jié)，直到把互不相識(shí)的一對(duì)男女送入洞房為止”*程季華主編：《中國(guó)電影發(fā)展史》，北京：中國(guó)電影出版社， 1980年，第18頁(yè)。。這一描述依據(jù)的當(dāng)是亞細(xì)亞影戲公司演員之一的錢(qián)化佛發(fā)表于1956年的一篇回憶性文章——《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》：

亞細(xì)亞影戲公司第一部拍攝的是《難夫難妻》，這是鄭正秋編寫(xiě)的。正秋是潮州人，他就把潮俗的封建買(mǎi)賣(mài)婚姻，作一無(wú)情的揭露；從媒人的撮合起，經(jīng)過(guò)種種繁文縟節(jié)，到把面不相識(shí)的一對(duì)男女送入洞房為止，對(duì)舊婚姻的不合理，是不遺余力加以抨擊的。*錢(qián)化佛：《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》，原載《中國(guó)電影》1956年創(chuàng)刊號(hào)。見(jiàn)王漢倫等：《感慨話(huà)當(dāng)年》，北京：中國(guó)電影出版社，1984年，第3-4頁(yè)。

錢(qián)化佛作為亞細(xì)亞影戲公司的主要演員之一，參演過(guò)亞細(xì)亞影戲公司出品的大部分影片。作為歷史的親歷者和見(jiàn)證人，他的回憶自然被視為準(zhǔn)確無(wú)誤，因此，“幾乎所有的電影論著都沿用了此說(shuō)，從1963年的《中國(guó)電影發(fā)展史》到90年代的《中國(guó)大百科全書(shū)·電影卷》、《中國(guó)電影大辭典》和《中國(guó)影片大典》，均莫例外”*張偉：《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》，上海：上海辭書(shū)出版社，2004年，第2頁(yè)。。

此外，中國(guó)早期著名電影導(dǎo)演程步高在其回憶錄《影壇憶舊》中也曾提及《難夫難妻》的內(nèi)容，摘錄如下：

它的內(nèi)容，系敘述中國(guó)封建社會(huì)里的宗法思想，世代相傳，幾千年來(lái)，一成不變的金科玉律——中國(guó)舊式的封建婚姻，情節(jié)是老一套，千篇一律，十足典型，含有深意。訴說(shuō)乾坤二家，一子一女，男的髻令，女的標(biāo)梅。男家要娶媳婦(不是兒子娶妻子)，女家要嫁閨女(不是女兒嫁丈夫)。一男一女，素昧生平，從未見(jiàn)面，男女二家，門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)(男女雙方年齡、性格、思想、愛(ài)好對(duì)不對(duì)，完全不理)，雙方父母，愿結(jié)秦晉之好(子女愿不愿亦不理會(huì))，都以自己的意見(jiàn)為意見(jiàn)，自己的好惡為好惡，不管子女的意見(jiàn)，不理子女的好惡，央請(qǐng)媒妁代為奔走。媒妁受人之托，忠人之事，得人錢(qián)財(cái)，與人消災(zāi)，只許成功，不擇手段，此欺彼詐，甜言蜜語(yǔ)，方的說(shuō)成圓的，丑的說(shuō)成美的，俗語(yǔ)叫“說(shuō)謊媒人”。媒人沒(méi)有不說(shuō)謊的，說(shuō)的天花亂墜，事事如意，樣樣稱(chēng)心(如意稱(chēng)心是雙方父母，不是子女)。親事成功，皆大歡喜(歡喜又是雙方父母，又不是子女)。再經(jīng)繁文縟節(jié)，擇吉成親，把一對(duì)素未謀面的少男少女，胡里胡涂給硬拉在一起，不管雙方愿意不愿意，要他倆彼此綁住一輩子。大喜之日，男女手牽紅巾，好像兩個(gè)傀儡，任人擺布，結(jié)拜天地，送入洞房，逼成夫妻，做它的生育機(jī)器。雙方家長(zhǎng)，希望明年今日，早生貴子，傳宗接代，天經(jīng)地義，功德圓滿(mǎn)，父母歡喜，子女的終身幸福，根本沒(méi)有考慮。*程步高：《影壇憶舊》，北京：中國(guó)電影出版社，1983年，第98-99頁(yè)。

程步高把《難夫難妻》視為“第一部反封建影片”，認(rèn)為：

《難夫難妻》是一出社會(huì)諷刺劇，反對(duì)舊式封建婚姻的問(wèn)題劇。它把封建婚姻的買(mǎi)賣(mài)性、盲目性、不合理性，揭露得淋漓盡致，抨擊得體無(wú)完膚。列舉事實(shí)，指點(diǎn)弊病，真實(shí)可靠，人人皆知，是一出徹頭徹尾的反對(duì)封建婚姻制度的現(xiàn)實(shí)主義的進(jìn)步戲劇，給盲目婚姻穿葬服，給買(mǎi)賣(mài)婚姻敲喪鐘。這是老一輩的婚姻問(wèn)題，切身問(wèn)題，終身幸福問(wèn)題。他們親身經(jīng)歷，飽嘗痛苦。有人起來(lái)反對(duì)，要廢除封建社會(huì)的惡習(xí)，要爭(zhēng)取婚姻自主的幸福，真是何等痛快，何等理想。*程步高：《影壇憶舊》，北京：中國(guó)電影出版社，1983年，第99頁(yè)。

程步高的回憶文章寫(xiě)于1962年11月14日，從其描述文字來(lái)看，盡管影片的情節(jié)內(nèi)容有所擴(kuò)充，比如夫妻雙方都有了具體的名字(髻令和標(biāo)梅)，主導(dǎo)雙方婚姻的“父母之命”和“媒妁之言”也被大大細(xì)化，但其大致情節(jié)仍與錢(qián)化佛的回憶相仿。聯(lián)系到程步高對(duì)亞細(xì)亞影戲公司其他影片情況的描述與錢(qián)化佛的回憶幾近雷同，可以肯定，上述文字應(yīng)該是程步高在錢(qián)化佛回憶的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步細(xì)化，并對(duì)其進(jìn)行了主觀化的演繹和評(píng)論。

2004年，張偉在其著作《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》中對(duì)《難夫難妻》的情節(jié)作了糾正：

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，“送入洞房”只是《難夫難妻》的開(kāi)頭部分，以后還有大段故事演繹，大致情節(jié)為：新郎迷于賭博，輸?shù)镁?，夫婦因而大吵大鬧，繼而爭(zhēng)相摔砸屋中器物，兩人也因此各傷首足。仆人馳報(bào)雙方父母，兩親家急忙趕來(lái)，一路拉拉扯扯，你埋我怨。及到新房，戰(zhàn)火早已煙消云散，夫妻倆已言歸于好，正在互相賠禮(參見(jiàn)《中國(guó)最新活動(dòng)影戲段落史》，刊1914年7月《新劇雜志》第2期)。顯然，有了以上這些細(xì)節(jié)，影片《難夫難妻》才稱(chēng)得上是一部?jī)?nèi)容基本完整的作品，并且在抨擊封建婚姻和迷信賭博等方面，和同時(shí)期其他影片相比顯得高出一籌。*張偉：《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》，上海：上海辭書(shū)出版社，2004年，第2-3頁(yè)。

張偉對(duì)《難夫難妻》情節(jié)的糾錯(cuò)與考證，依據(jù)的是1914年7月1日出版的《新劇雜志》第2期刊載的王瘦月的《中國(guó)最新活動(dòng)影戲段落史》一文。其對(duì)《難夫難妻》的大致情節(jié)描述如下：

中國(guó)結(jié)婚之手續(xù)頗繁腐敗亦已極矣此戲系甲乙兩富紳結(jié)朱陳之好花燭之夕賀者盈門(mén)婚禮訖送入洞房禮人傳袋偶一不慎夫妻交仆既婚后半年新郎以賭錢(qián)遇翻戲大負(fù)夫婦因之起釁搗毀物件并各傷頭足仆人報(bào)告甲乙二翁于是合家齊至在途拉拉扯扯頗有可觀及抵新房左右圍坐新郎新娘其時(shí)惡感已息彼此賠禮其事遂寢*王瘦月：《中國(guó)最新活動(dòng)影戲段落史》，《新劇雜志》1914年第2期。

從這一描述可見(jiàn)，錢(qián)化佛所回憶的影片情節(jié)到“夫妻送入洞房”就結(jié)束了，與王瘦月的回憶比照，錢(qián)化佛的回憶顯然遺漏了夫妻“送入洞房”后的一系列后續(xù)內(nèi)容。而從王瘦月的記載中可以看出，《難夫難妻》并不僅僅是“稍有簡(jiǎn)單情節(jié)”*鐘大豐、舒曉鳴：《中國(guó)電影史》，北京：中國(guó)廣播電視出版社，1995年，第9頁(yè)。，而是呈現(xiàn)了夫妻雙方婚禮當(dāng)晚及婚后生活的諸多細(xì)節(jié)。從時(shí)間上看，王瘦月的回憶文章發(fā)表于1914年7月1日，《難夫難妻》上映于1913年9月29日，時(shí)間相隔不到一年；而錢(qián)化佛對(duì)影片詳情的回憶則是在影片上映40余年以后。顯然，王瘦月的記載要比錢(qián)化佛的回憶更為可信。

二、關(guān)于《難夫難妻》的片長(zhǎng)

如前所述，程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》提及《難夫難妻》“共長(zhǎng)四本”，此說(shuō)法后來(lái)廣為流傳。但亞細(xì)亞影戲公司主要演員之一的錢(qián)化佛在其回憶文章《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》中，并未提及《難夫難妻》及亞細(xì)亞影戲公司出品的其他影片的片長(zhǎng)，只說(shuō)“總之這許多戲，都是很幼稚的短片。可是這時(shí)觀眾的要求并不高，只要滑稽可笑，便受歡迎。每場(chǎng)映出，較長(zhǎng)的映兩部，較短的映四部，有時(shí)湊些風(fēng)景片在內(nèi)，如城隍廟九曲橋、靜安寺、龍華寺、跑馬廳等等”*錢(qián)化佛：《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》，原載《中國(guó)電影》1956年創(chuàng)刊號(hào)。見(jiàn)王漢倫等：《感慨話(huà)當(dāng)年》，北京：中國(guó)電影出版社，1984年，第6頁(yè)。。程步高在《影壇憶舊》中則說(shuō)影片“片長(zhǎng)四本，為第一部最長(zhǎng)故事短片，可映一小時(shí)。在當(dāng)時(shí)民鳴社演出文明新劇坐落三洋涇橋的歌舞臺(tái)，作首次獻(xiàn)映”*程步高：《影壇憶舊》，北京：中國(guó)電影出版社，1983年，第100頁(yè)。。其他電影史論著則基本沿用《中國(guó)電影發(fā)展史》中的觀點(diǎn)，“一致公認(rèn)”《難夫難妻》“片長(zhǎng)四本”。

2010年，影史研究者黃德泉在考證了1914年12月26日～1915年5月11日上?！渡陥?bào)》刊登的“民興社”節(jié)目預(yù)告后，對(duì)“片長(zhǎng)四本”的說(shuō)法提出了異議：

從民心社(筆者注：原文如此，疑為“民興社”，或?yàn)槲淖志幮Ｖ`)的節(jié)目預(yù)告中可以推知所加演影片的片長(zhǎng)本數(shù)，如：由1915年3月8日加演“三本殺子報(bào)”，可知《殺子報(bào)》片長(zhǎng)是三本；由1915年3月22日加演的是“難夫難妻”，而次日加演的則是“后本難夫難妻”，可知《難夫難妻》片長(zhǎng)為兩本；由1915年3月25日加演“三賊案”，而次日則加演“后本三賊案”，可知《三賊案》片長(zhǎng)為兩本；由1915年3月29日加演的是“苦力人發(fā)橫財(cái)”，而次日加演的則是“二本苦力人發(fā)橫財(cái)”，可知《苦力人發(fā)橫財(cái)》片長(zhǎng)為兩本。至于其他未注明者，自然就可以確定是單本片長(zhǎng)的影片了。當(dāng)然，也正是由于這些影片片長(zhǎng)本數(shù)的差異，為我們鑒別1923年4月至5月間上海新愛(ài)倫影戲院等多家影戲院所上映的多部同名影片不是亞西亞影片公司的出品提供了有力的證據(jù)。*黃德泉：《上海亞西亞影片公司出品考》，《電影藝術(shù)》2010年第4期。

在其后的另一篇文章中，黃德泉再次舉證：

根據(jù)1915年5月23日上?！渡陥?bào)》上民興社在“三洋涇橋南歌舞臺(tái)原址”于初八夜準(zhǔn)演《邱麗玉》，并“即晚加演中國(guó)最新活動(dòng)影戲 后本難夫難妻”的廣告，可知本片片長(zhǎng)為前后兩本，而非《發(fā)展史》所說(shuō)的四本。至于四本片長(zhǎng)版本的《難夫難妻》實(shí)為香港拍攝的影片，曾于1923年4月14日起在上海新愛(ài)倫影戲院開(kāi)映，當(dāng)時(shí)的《申報(bào)》就有新聞報(bào)道和影片上映廣告。*黃德泉：《舉證<中國(guó)電影發(fā)展史>中之“史實(shí)”錯(cuò)誤——先以該書(shū)第一編所謂為限》，《當(dāng)代電影》2012年第11期。

為方便讀者起見(jiàn)，本文將1923年4月13日《申報(bào)》的“新愛(ài)倫開(kāi)映中國(guó)影片”消息及次日的廣告全文摘錄如下：

今天日夜開(kāi)演 連演四日四夜共演九大本

中國(guó)滑稽愛(ài)情影片難夫難妻連臺(tái)四大本

中國(guó)時(shí)事影片西太后全本

中國(guó)偵探影片偵探捉騙二大本

五彩影片暴君虐民二大本

價(jià)目

日戲登樓小洋三角特廳小洋二角頭廳小洋一角

夜戲登樓小洋四角特廳小洋三角頭廳小洋二角

優(yōu)待長(zhǎng)期便利券一例暫停

廣告中明確說(shuō)明：所演影片“為上海從未見(jiàn)過(guò)”，且這些影片是“近在香港各處集”“到申”的, 可見(jiàn)它們之前并未在上海放映過(guò)。因之這則廣告可被視為此四本《難夫難妻》并非彼二本《難夫難妻》的直接證據(jù)。此外，亞細(xì)亞影戲公司出品的《難夫難妻》是中國(guó)人拍攝電影的首次試水，主創(chuàng)人員此前從未接觸過(guò)電影拍攝工作，亦沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)可資借鑒，由此可以想見(jiàn)影片拍攝過(guò)程必然是“摸著石頭過(guò)河”，以嘗試和探索為主。錢(qián)化佛在其回憶中提到：他們當(dāng)年“演戲在晚上，拍攝電影在晝間，時(shí)間毫不抵觸”，而該片“在民國(guó)2年(1913年)的秋天開(kāi)始拍攝，規(guī)定每天早晨七時(shí)起化妝，九時(shí)拍攝，化妝只有脂粉，沒(méi)有其他東西。所有道具服裝，完全由民鳴社搬來(lái)應(yīng)用，以省開(kāi)支。導(dǎo)演由張石川擔(dān)任，編劇由鄭正秋擔(dān)任，錢(qián)病鶴負(fù)責(zé)繪圖。布景簡(jiǎn)陋極了，墻壁當(dāng)然是木板搭的，壁上的衣鉤咧，自鳴鐘咧，都是畫(huà)出來(lái)的，甚至有些新式幾椅，租價(jià)太大，便托紙?jiān)暝?。外景十九在郊區(qū)一帶拍攝，所費(fèi)也不多。片是無(wú)聲的，也沒(méi)有字幕，一個(gè)劇本，四五天便成，攝成了便由小戲院放映，每票一角，因通俗故，生意甚好”*錢(qián)化佛：《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》，原載《中國(guó)電影》1956年創(chuàng)刊號(hào)。見(jiàn)王漢倫等：《感慨話(huà)當(dāng)年》，北京：中國(guó)電影出版社，1984年，第2頁(yè)。。既是毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的首次嘗試，拍攝時(shí)間又極為簡(jiǎn)短，從常理推斷，《難夫難妻》不可能太長(zhǎng)。而即使在拍完《難夫難妻》有了實(shí)際制作經(jīng)驗(yàn)之后，亞細(xì)亞影戲公司其后出品的數(shù)部影片(如《風(fēng)流和尚》、《橫沖直撞》、《賭徒裝死》、《滑稽偵探》、《老少易妻》、《滑稽愛(ài)情》、《活無(wú)?！?、《熊?chē)樔恕?、《一夜不安》?，長(zhǎng)度也大多在一本或二本之間，偶有片長(zhǎng)為三本者(如《殺子報(bào)》)，卻鮮有長(zhǎng)度達(dá)到四本的。綜上分析，筆者認(rèn)為《難夫難妻》的長(zhǎng)度為二本，不僅有直接證據(jù)，從情理角度也能說(shuō)得過(guò)去。因此，片長(zhǎng)四本的《難夫難妻》應(yīng)是1923年從香港運(yùn)抵上海的同名影片，而非同一部影片。

三、關(guān)于《難夫難妻》的“別名”

1923年5月14日，《申報(bào)》刊載了一則“中國(guó)影片今夜映于法國(guó)戲院”的消息：

法租界法國(guó)影戲院、于今明兩晚、開(kāi)演中國(guó)影片《難夫難妻》四本、《棄兒》一本、又《洞房花燭》四本……

從廣告中可知，法租界法國(guó)影戲院于5月14日當(dāng)晚和次日上映的影片，除《難夫難妻》外，還有一部四本的《洞房花燭》。很顯然，《洞房花燭》跟《難夫難妻》并非同一部影片。前文已經(jīng)考證過(guò)，此四本《難夫難妻》并非亞細(xì)亞影戲公司出品。而程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》曾斷言：亞細(xì)亞影戲公司出品的《難夫難妻》“又名《洞房花燭》”*程季華主編：《中國(guó)電影發(fā)展史》，北京：中國(guó)電影出版社，1980年，第17頁(yè)。。那么，事實(shí)究竟如何？且讓我們梳理一下相關(guān)資料。

《難夫難妻》的編劇兼導(dǎo)演鄭正秋這樣回憶他和張石川的第一次合作：

薩弗于是變計(jì)，托張石川另請(qǐng)演劇人才，自編戲劇來(lái)演，石川就此邀我合作。我本來(lái)是三天倒有兩天在戲院子里聽(tīng)?wèi)虻娜?，?duì)于這種工作，當(dāng)然十二分的有興趣，所以一口答應(yīng)，馬上編成功一部《難夫難妻》的社會(huì)諷刺劇，就由我同石川聯(lián)合導(dǎo)演，我擔(dān)任指揮男女演員的表情與動(dòng)作，石川擔(dān)任指揮攝影師鏡頭地位的變動(dòng)。*鄭正秋：《自我導(dǎo)演以來(lái)》，《明星》半月刊第一卷第一期，1935年。

從文中可知，鄭正秋并未提及《難夫難妻》一片還另有其名。此外，在王瘦月、錢(qián)化佛、程步高等人的回憶中，均未出現(xiàn)《洞房花燭》一名。

譚春發(fā)在其發(fā)表于1990年的一篇紀(jì)念性文章中則說(shuō)：

這部影片在該年6月首映，地點(diǎn)在新新舞臺(tái)。海報(bào)早貼在新新舞臺(tái)門(mén)前，上寫(xiě)：6月×日起放映我國(guó)自行攝制的社會(huì)諷刺劇《洞房花燭》，國(guó)人不可不一飽眼福，十分醒目！……很快大家都知道新新舞臺(tái)放映《洞房花燭》的消息了。

…………

后來(lái)《洞房花燭》更名為《難夫難妻》*譚春發(fā)：《故事片的開(kāi)篇——<難夫難妻>留給我們什么：為紀(jì)念鄭正秋逝世55周年而作》，《當(dāng)代電影》1990年第4期。

譚春發(fā)此文，首先是弄錯(cuò)了《難夫難妻》的首映日期(應(yīng)為9月29日)，這就讓文中所說(shuō)標(biāo)有“6月×日起放映我國(guó)自行攝制的社會(huì)諷刺劇《洞房花燭》”字樣的海報(bào)的真實(shí)性大打折扣，而文中亦沒(méi)有標(biāo)明海報(bào)的出處，所以此說(shuō)并不可信。

2013年5月14日，為紀(jì)念《難夫難妻》誕生100周年，發(fā)行量頗大且以“嚴(yán)肅”風(fēng)格為追求的都市類(lèi)綜合性報(bào)紙《東方早報(bào)》*《東方早報(bào)》由上海文匯新民聯(lián)合報(bào)業(yè)集團(tuán)創(chuàng)辦，創(chuàng)立于2003年7月7日。該報(bào)的創(chuàng)辦背景是：上世紀(jì)80年代中國(guó)報(bào)業(yè)市場(chǎng)經(jīng)歷了急速擴(kuò)張的時(shí)期。然而，與數(shù)量的膨脹相應(yīng)的，是以“軟”性?xún)?nèi)容為主的報(bào)紙劇增，例如20世紀(jì)80年代末出現(xiàn)的晚報(bào)潮、90年代中期出現(xiàn)的都市報(bào)潮等。尤其是部分都市報(bào)，版面上越來(lái)越花俏，內(nèi)容上越來(lái)越“軟”，政治生活類(lèi)新聞比重大大下降，娛樂(lè)、消費(fèi)內(nèi)容占據(jù)大量篇幅，出現(xiàn)新聞“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象。而同樣作為都市類(lèi)綜合性報(bào)紙的《東方早報(bào)》，提出要辦一張中國(guó)的《紐約時(shí)報(bào)》，在形式和內(nèi)容上都體現(xiàn)出截然不同的“嚴(yán)肅”風(fēng)格。其具體發(fā)行量為：周一至周四：30萬(wàn)份；周五：35萬(wàn)份；周六至周日：20萬(wàn)份。重點(diǎn)發(fā)行區(qū)域?yàn)閷?xiě)字樓集中的高檔商務(wù)區(qū)。借助主投資方文新集團(tuán)的成熟渠道，在短時(shí)間內(nèi)完成了上海東方書(shū)報(bào)亭、地鐵、便利店等重要渠道的全覆蓋，范圍包括浦東陸家嘴商業(yè)金融區(qū)、淮海路、南京路、徐家匯等高檔寫(xiě)字樓，并且進(jìn)入長(zhǎng)三角的重點(diǎn)城市。詳情參見(jiàn)百度百科http://baike.baidu.com/view/365533.htm。發(fā)表了一篇題為《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》的文章。出于對(duì)中國(guó)電影拓荒者鄭正秋的敬意，該文作者不吝筆墨，將鄭正秋創(chuàng)作《難夫難妻》的過(guò)程及心理活動(dòng)描述得繪聲繪色、栩栩如生。且摘錄重點(diǎn)文字如下：

鄭正秋為了寫(xiě)劇本考慮了好長(zhǎng)一段日子，老一套舊劇不想寫(xiě)，他想尋找新的題材，恰恰這時(shí)美國(guó)發(fā)生了一個(gè)全球矚目的事件。大洋彼岸的婦女們游行示威爭(zhēng)取選舉權(quán)，有的婦女勇敢地沖進(jìn)賽馬場(chǎng)，喪生在馬蹄之下。這一事件使鄭正秋想到，此時(shí)的中國(guó)民主也是一句空話(huà)，百姓不知道維護(hù)應(yīng)有的權(quán)利，婚姻更是不能自主，大多由父母包辦。鄭正秋對(duì)包辦婚姻感觸頗深，他自己的婚姻就是父母包辦的。鴉片拍不成，他把目光轉(zhuǎn)向了包辦婚姻。想著想著，鄭正秋拿起了筆，一天一夜，寫(xiě)成了3000多字的劇本，名字叫做《洞房花燭》。劇情講的是乾坤兩家，一家娶媳，一家嫁女，兩家門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，但男女素昧平生，沒(méi)有自己的主張，任媒人穿梭奔走，命運(yùn)受人擺布。最后歷經(jīng)繁文縟節(jié)，兩個(gè)不情愿也不相干的男女被送入洞房。賓客不祝他們美滿(mǎn)，只說(shuō)一聲“早生貴子”。婚后他們痛苦不堪，過(guò)起了“難夫難妻”的艱難生活。劇本大致是五場(chǎng)戲，劇中七個(gè)主要人物圍繞“結(jié)親”進(jìn)行活動(dòng)，構(gòu)成了一個(gè)頗為完整、饒有趣味的故事。這意味著中國(guó)第一個(gè)真正意義上的電影劇本誕生了。等米下鍋的亞細(xì)亞公司老板美國(guó)人依什爾不再挑剔了，他同意馬上投資。中國(guó)第一部故事片就這樣開(kāi)始了拍攝。

找演員成了鄭正秋最頭疼的事，那時(shí)中國(guó)沒(méi)有一個(gè)地方專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)電影演員，也沒(méi)人懂什么電影表演。鄭正秋只能在文明新戲(現(xiàn)稱(chēng)話(huà)劇)的演員中挑挑揀揀找了16個(gè)男生。因?yàn)楫?dāng)時(shí)風(fēng)氣未開(kāi)，女人是不好上臺(tái)的，鄭正秋心里很不是滋味，因?yàn)樗恢碧岢牧寂f戲，結(jié)果自己拍戲一樣要演員男扮女裝。拍攝場(chǎng)地就選在香港路(今圓明園路)1號(hào)亞細(xì)亞公司對(duì)面的一塊空地，十分簡(jiǎn)陋，拿竹籬笆在路邊空地圍個(gè)圈，再在園內(nèi)按一般的舞臺(tái)布置，三面掛上幕布當(dāng)作三堵墻，一個(gè)攝影棚就算搭成了。掌機(jī)的(攝影)是老板依什爾。鄭正秋、張石川實(shí)際上是導(dǎo)演，但當(dāng)時(shí)還沒(méi)有導(dǎo)演這個(gè)說(shuō)法。張石川指揮依什爾，鄭正秋負(fù)責(zé)給演員說(shuō)戲，主要演員有丁楚鶴、黃小雅、王病僧、錢(qián)化佛等新劇文明戲男演員。在那個(gè)簡(jiǎn)陋的攝影場(chǎng)里，有很多現(xiàn)在看來(lái)不可思議的事情。為了節(jié)省開(kāi)支，墻上的自鳴鐘、衣帽鉤都是畫(huà)出來(lái)的，連一部分桌椅都是讓壽衣店扎出來(lái)的，因?yàn)樽饨鹛F了。拍攝時(shí)，鏡頭永遠(yuǎn)以“全景”出現(xiàn)，演員一直表演到一場(chǎng)戲結(jié)束或一盒膠卷拍完，才能歇息一下，再換另一場(chǎng)戲拍攝，每盒膠卷200尺，共用了4盒，片長(zhǎng)不到1小時(shí)。當(dāng)時(shí)膠片全是從德國(guó)進(jìn)口的，當(dāng)拍到最后一個(gè)鏡頭時(shí)，鄭正秋突然意識(shí)到這部片子的最終意義。于是他決定放棄《洞房花燭》這個(gè)名字，改為《難夫難妻》。*方敬東：《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》，《東方早報(bào)》2013年5月14日。

該文對(duì)《難夫難妻》拍攝始末的描述，可謂細(xì)致入微，不僅闡述了鄭正秋編寫(xiě)此劇的社會(huì)背景和心理動(dòng)機(jī)，而且看似合理地“解釋”了鄭正秋為該片取名《洞房花燭》的緣由以及最終棄用《洞房花燭》而選擇《難夫難妻》的原因。而通過(guò)資料對(duì)照，不難看出文中對(duì)《難夫難妻》的其他多處描述綜合參考了張石川、鄭正秋、錢(qián)化佛、程步高等人的回憶。但如前所述，張石川、鄭正秋、錢(qián)化佛、程步高等人均未提及《洞房花燭》一名，不知作者此說(shuō)據(jù)何而來(lái)。而根據(jù)前文中對(duì)《難夫難妻》內(nèi)容的考證，該片的情節(jié)絕不止于“花燭之夕 賀者盈門(mén) 婚禮訖 送入洞房”，還有“婚后半年”因新郎沉迷賭博而引發(fā)的家庭風(fēng)波和夫妻雙方“彼此賠禮 其事遂寢”的充滿(mǎn)改良色彩的結(jié)局。由此可見(jiàn)，該文對(duì)《洞房花燭》一名的由來(lái)并無(wú)其他依據(jù)，其主觀臆斷的可能性較大。

而將譚春發(fā)和方敬東的這兩篇文章進(jìn)行對(duì)照，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)二位作者的說(shuō)法并不一致：前者認(rèn)為影片先以《洞房花燭》的名義放映，后來(lái)才改名為《難夫難妻》；后者則說(shuō)鄭正秋是在拍完最后一個(gè)鏡頭時(shí)才決定棄用《洞房花燭》而改名《難夫難妻》，此時(shí)影片顯然并未上映。

而《洞房花燭》則確有其片。先看1923年4月21日《申報(bào)》為影片《洞房花燭》所作的一則廣告：

今天日夜開(kāi)演 只演二夜

華文詳細(xì)說(shuō)明影片 洞房花燭 連臺(tái)四大本

中國(guó)超等滑稽片 寄子累 兩大本

自由車(chē)闖禍 一大本

活無(wú)常 兩大本

價(jià)目

日戲 登樓小洋三角特廳二角頭廳一角

夜戲 登樓小洋四角特廳三角頭廳二角

長(zhǎng)期券優(yōu)待券特別券一例暫停

禮拜日日戲開(kāi)演二次 頭次十二點(diǎn)半開(kāi)演 二次三點(diǎn)開(kāi)演

再看1923年6月12日《申報(bào)》為影片《洞房花燭》所作的另一則廣告：

申江大戲院 在六馬路云南路角

今日(星期二)(夜戲)準(zhǔn)演連演三夜

滑稽愛(ài)情短片中文說(shuō)明

洞房花燭四大本

此片為卡司東得意之杰作有愛(ài)情有滑稽乃洞房中一段新婚佳話(huà)率致將信將疑錯(cuò)中有錯(cuò)結(jié)構(gòu)奇妙迷離撲朔莫可究結(jié)使觀者眉飛色舞引人入勝務(wù)請(qǐng)?jiān)缗R這兩則廣告中的“華文詳細(xì)說(shuō)明影片”及“中文說(shuō)明”等字樣，已然表明《洞房花燭》并非中國(guó)影片，因?yàn)橹袊?guó)影片根本無(wú)需“中文說(shuō)明”。第二則廣告中則進(jìn)一步說(shuō)明“此片為卡司東得意之杰作”?！翱ㄋ緰|”為KEYSTONE的音譯，即好萊塢著名的啟斯東公司，以生產(chǎn)滑稽喜劇短片著稱(chēng)。《洞房花燭》當(dāng)是該公司出品的一部滑稽愛(ài)情喜劇電影。

綜上可知，程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》認(rèn)為“《難夫難妻》又名《洞房花燭》”的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，但這一錯(cuò)誤觀點(diǎn)卻流傳至今，長(zhǎng)期得不到有效糾正，甚至以訛傳訛，幾乎“以假亂真”。前文所述《東方早報(bào)》2013年5月14日所刊紀(jì)念文章，即是明證。作為一種大眾傳播媒介，報(bào)紙的傳播范圍之廣和影響力之大毋庸置疑，因而不知有多少讀者會(huì)受此錯(cuò)誤觀點(diǎn)誤導(dǎo)，繼而混淆中國(guó)電影史實(shí)。因此，及時(shí)糾正這一錯(cuò)誤觀點(diǎn)，不僅必要，而且緊迫。

四、關(guān)于《難夫難妻》的首映廣告

在《<難夫難妻>究竟拍了些什么》①?gòu)垈ィ骸?難夫難妻>究竟拍了些什么》，收錄于《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》，上海：上海辭書(shū)出版社，2004年。、《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》②張映光：《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》，《新京報(bào)》2004年4月9日。及《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》③方敬東：《鄭少秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生一百周年》，《東方早報(bào)》2013年5月14日。等論著中，均附有一幅“法租界法國(guó)影戲院中外影片 一夜開(kāi)演”的報(bào)紙廣告(見(jiàn)附圖1)。廣告中列舉了“禮拜二一夜開(kāi)演”的十七大本影片，分別是：

附圖1

中國(guó)超等情趣影片 難夫難妻 四大本

華文說(shuō)明影片洞房花燭 四大本

中國(guó)滑稽影片慧兒 一大本

驚人危險(xiǎn)機(jī)關(guān)長(zhǎng)片怪探第九十集 四大本

最新笑片四大本

對(duì)此附圖的說(shuō)明，《<難夫難妻>究竟拍了些什么》一文說(shuō)是“1913年《難夫難妻》在法租界法國(guó)影戲院首映的廣告”④張偉：《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》，上海：上海辭書(shū)出版社，2004年，第2頁(yè)。；《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》一文則說(shuō)是“《難夫難妻》首映時(shí)的海報(bào)”⑤李多鈺主編：《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》，北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005年，第15頁(yè)。，《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》一文說(shuō)是“1913年刊登在《申報(bào)》上的《難夫難妻》廣告”⑥方敬東：《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》，《東方早報(bào)》2013年5月14日。。在這幾種說(shuō)法中，《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》將刊登在報(bào)紙上的廣告說(shuō)成“首映海報(bào)”，顯然并不恰當(dāng)。值得注意的是，上述諸文都認(rèn)為此廣告的刊登時(shí)間為1913年，也都認(rèn)同此廣告是為亞細(xì)亞影戲公司出品的《難夫難妻》首映而作，但奇怪的是，上述諸文均對(duì)該廣告刊登的具體日期(幾月幾日)避而不談。受史料不足所限，筆者并未查證到刊登該廣告的報(bào)紙?jiān)模识鵁o(wú)從得知廣告刊載的具體時(shí)間和詳情。但在此廣告中，《難夫難妻》(四本)和《洞房花燭》(四本)同時(shí)放映，根據(jù)前文考證，四本《難夫難妻》并非亞細(xì)亞公司出品，其放映時(shí)間也非1913年，而是1923年。在前文所舉例證中，《申報(bào)》為“華文說(shuō)明影片”《洞房花燭》刊登幾則廣告的時(shí)間也均為1923年。而在亞細(xì)亞影戲公司開(kāi)始營(yíng)業(yè)的1913年，像《難夫難妻》這樣的影片大多是假座戲院舞臺(tái)放映，或是作為文明戲演出之后的“加演”節(jié)目放映(亞細(xì)亞影戲公司出品的《難夫難妻》是“假座新新舞臺(tái)”開(kāi)演，有1913年9月27日《申報(bào)》刊登的廣告為證)。萍父在《中國(guó)國(guó)產(chǎn)影業(yè)述聞》中便提到：“當(dāng)時(shí)各戲院所映影片，多為美國(guó)出品。亞細(xì)亞的片子僅于民鳴社戲完時(shí)，放映一兩套，時(shí)或出現(xiàn)于青年會(huì)，以助余興而已。”*徐公美：《電影發(fā)達(dá)史》第七章(1938年商務(wù)印書(shū)館出版的一套電影小叢書(shū)之一，見(jiàn)上海書(shū)店《民國(guó)叢書(shū)》第一編·70美學(xué)藝術(shù)類(lèi))，轉(zhuǎn)引自黃德泉：《亞西亞中國(guó)活動(dòng)影戲之真相》，《當(dāng)代電影》2008年第7期。而據(jù)電影史學(xué)者黃德泉考證，“在上海最早放映電影的地方都是假座茶園或戲院舞臺(tái)亦或露天花園等，稍后則是以張?zhí)J棚或蓋鐵皮屋等臨時(shí)建筑作為放映場(chǎng)地，直至1912年前后才有專(zhuān)門(mén)的固定放映電影的永久性建筑場(chǎng)所，時(shí)稱(chēng)為‘園’，如1912年上半年開(kāi)幕的維多利亞外國(guó)戲園，偶爾也有稱(chēng)‘院’的，如1914年10月開(kāi)幕的大陸活動(dòng)影戲院，但自1916年6月法蘭西大戲院開(kāi)業(yè)以后，稱(chēng)‘院’的逐漸增多，如愛(ài)倫活動(dòng)影戲園隨之改稱(chēng)愛(ài)倫活動(dòng)影戲院，接著出現(xiàn)了愛(ài)普廬大影戲院，由此進(jìn)入了影戲園與影戲院并稱(chēng)的時(shí)期，至1919年底則大都改稱(chēng)影戲院或大戲院了，而從1920年起就幾乎不見(jiàn)稱(chēng)‘園’的電影放映場(chǎng)所了”*黃德泉：《舉證<中國(guó)電影發(fā)展史>中之“史實(shí)”錯(cuò)誤——先以該書(shū)第一編所謂為限》，《當(dāng)代電影》2012年第11期。。由上海市地方志辦公室編纂的《區(qū)縣志·虹口區(qū)志》第三十編(文化)第一章(文化娛樂(lè)場(chǎng)所)第一節(jié)(電影院)對(duì)上海影院情況的描述，可佐證黃德泉的觀點(diǎn)：

光緒三十四年，雷瑪斯購(gòu)下乍浦路中西書(shū)院北首112號(hào)的跑冰場(chǎng)場(chǎng)地，用鉛皮搭建一座簡(jiǎn)易建筑，起名虹口活動(dòng)(大)影戲園，設(shè)木板座椅250只，首映西片《龍巢》，是為中國(guó)第一家正式電影院。宣統(tǒng)元年(1909年)，雷氏又在海寧路24號(hào)(今410號(hào))開(kāi)辦上海第二家電影院——維多利亞(Victoria)活動(dòng)影戲園，設(shè)750座位，附設(shè)有酒吧。宣統(tǒng)二年，葡籍俄人郝思倍(S·G·Hertzberb)在北四川路52號(hào)(今四川北路1288號(hào)處)開(kāi)設(shè)愛(ài)普廬(Apollo)活動(dòng)影戲園，與維多利亞開(kāi)展競(jìng)爭(zhēng)。民國(guó)2年(1913年)，北四川路橫浜橋北首幻梳花園設(shè)有幻梳外國(guó)活動(dòng)影戲園。同年12月，又有英商林發(fā)將海寧路江西北路口的鳴盛梨園改組為愛(ài)倫活動(dòng)影戲園。民國(guó)3年，日本商人在武昌路4號(hào)(今武昌路390號(hào))開(kāi)設(shè)東和活動(dòng)影戲園。這是日商在滬開(kāi)辦的第一家電影院。民國(guó)6年5月17日，粵人曾煥堂在北四川路虬江路口(今四川北路1408號(hào))同慶戲院原址開(kāi)設(shè)上海大戲院，是華商開(kāi)辦電影院第一人。同年9月，雷瑪斯又開(kāi)設(shè)萬(wàn)國(guó)大戲院(在今東長(zhǎng)治路367號(hào))。20年代期間先后開(kāi)設(shè)的影院有中國(guó)影戲館(外商)、翔舞臺(tái)、中央大會(huì)堂、上海演藝館(日商建，今永安電影院)、奧迪安大戲院、馬登大戲院、世界大戲院、百星大戲院、月宮影戲場(chǎng)、東海大戲院(今東海電影院)、好萊塢大戲院(今勝利藝術(shù)電影院)、勞大電影場(chǎng)、長(zhǎng)江大戲院、消夏露天電影場(chǎng)(上海第一家露天電影場(chǎng))和雨園露天電影場(chǎng)15家。30年代又先后開(kāi)設(shè)百老匯大戲院(今東山影劇院)、廣東大戲院(今群眾影劇院)、東和館(今解放劇場(chǎng))、天堂大戲院(今嘉興影劇院)、融光大戲院(今國(guó)際電影院)、香港大戲院、華德大戲院(今長(zhǎng)治電影院)、國(guó)光大戲院(今國(guó)光劇場(chǎng))、匯山大戲院(今大名電影院)9家。共計(jì)32家。*上海通網(wǎng)站：http://shtong.gov.cn/node2/node4/node2249/node4418/node20225/node24701/node62957/userobject1ai11039.html。

從附圖1中的這則廣告可以看出，它所預(yù)告的十七大本影片均在“法租界法國(guó)影戲院”上映，據(jù)此可以推斷，此圖片中的廣告并非刊登于1913年。自然，此廣告也并非為亞細(xì)亞影戲公司出品的《難夫難妻》首映所做，此處的《難夫難妻》應(yīng)是1923年來(lái)自香港的同名作品。之所以出現(xiàn)上述錯(cuò)誤，多是以訛傳訛之故。

附圖2

至于亞細(xì)亞影戲公司出品的影片《難夫難妻》，上?！渡陥?bào)》在1913年9月27日曾刊登過(guò)一則“請(qǐng)看上海戰(zhàn)爭(zhēng)活動(dòng)影戲”的廣告(見(jiàn)附圖2)。廣告全文如下：

請(qǐng)看上海戰(zhàn)爭(zhēng)活動(dòng)影戲

亞西亞影戲公司假座新新舞臺(tái)

開(kāi)演從來(lái)未有之中國(guó)影戲

日期

夜戲 陽(yáng)歷九月廿九三十十月一號(hào)

陰歷八月廿九九月初一初二

八時(shí)開(kāi)門(mén)九時(shí)開(kāi)幕

日戲 陽(yáng)歷九月三十十月一號(hào)

陰歷九月初一初二日

一時(shí)開(kāi)門(mén)二時(shí)開(kāi)幕

亞西亞影戲公司布告

活動(dòng)影戲?yàn)闅W美電學(xué)大家所發(fā)明，然其所攝影片莫不選擇各國(guó)風(fēng)景及社會(huì)情形，千奇百怪，無(wú)所不有，以冀流行全球，交換智識(shí)，年來(lái)輸入中華，觀者同聲贊美。至于中國(guó)之種種色色從未攝入影片，引以為憾。本公司有鑒于此，爰將最近淞滬戰(zhàn)事暨社會(huì)新劇攝影制片先行試演，以飽滬人士眼福。所有二大特色，詳列于后。

特色(一)淞滬戰(zhàn)事

上海為萬(wàn)國(guó)通商巨埠制造局及吳淞炮臺(tái)兩處劇戰(zhàn)月余，商務(wù)前途大受影響……本公司特派寫(xiě)真專(zhuān)家，冒險(xiǎn)親赴戰(zhàn)地?cái)z取各種慘狀如《槍炮之猛烈》《兵艦之助戰(zhàn)》《百姓之逃難》《租界之防兵》《制造局攻守》《軍官之肖影》《民房店鋪之延燒》《流彈之傷人》《紅會(huì)之救護(hù)》《吳淞之戰(zhàn)圖》……制成活動(dòng)影戲……

特色(二)改良新劇

本公司前次厚資聘請(qǐng)新民社諸君，扮演中國(guó)戲劇，如家庭新劇《難夫難妻》《滑稽新劇》《三賊案》《風(fēng)流和尚》《橫沖直撞》《賭徒裝死》等出，無(wú)不惟妙惟肖、盡善盡美。目睹斯劇，定必拍手叫絕。較之舞臺(tái)演戲有過(guò)之無(wú)不及，此中國(guó)演劇攝入影片洵為海上破天荒第一次也。

茲定于八月九日假座新新舞臺(tái)開(kāi)演三日，屆時(shí)務(wù)請(qǐng)紳商軍學(xué)各界閨閣名媛惠顧。如此千載難逢之好機(jī)會(huì)，幸弗交臂失之 。*廣告原文無(wú)標(biāo)點(diǎn)，此處標(biāo)點(diǎn)均為引者所加。

………………

將前后兩則廣告兩相對(duì)照，便可進(jìn)一步推知：附圖1中的廣告并非亞細(xì)亞影戲公司出品的《難夫難妻》的首映廣告。上述三篇文章中，《<難夫難妻>究竟拍了些什么》和《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》是為紀(jì)念中國(guó)電影百年而作，《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》是為紀(jì)念《難夫難妻》誕生百年而寫(xiě)。其中，《<難夫難妻>究竟拍了些什么》收錄于《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》一書(shū)，此書(shū)獲學(xué)界高度評(píng)價(jià)*著名電影表演藝術(shù)家顧也魯評(píng)價(jià)說(shuō)：“作者在收集文獻(xiàn)上下過(guò)苦功，也有自己獨(dú)特的看法，因此能做到不人云亦云，不少材料我也是第一次知道，讀來(lái)既有趣味，也長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)?！敝麑W(xué)者陳子善說(shuō)：“隨著時(shí)光的流逝，中國(guó)早期電影(1905-1949)的面目已越來(lái)越模糊不清?！肚皦m影事》發(fā)掘這一時(shí)期的電影文獻(xiàn)，從報(bào)刊、雜志、書(shū)籍到說(shuō)明書(shū)、照片、海報(bào)和廣告，對(duì)這些‘凝固的電影’爬梳剔抉，探幽發(fā)微，生動(dòng)而又有趣地展示眾多不為人知的中外電影史實(shí)……為中國(guó)早期電影史拾遺補(bǔ)闕，也為中國(guó)電影的百年歷程作有力見(jiàn)證?！眳⒁?jiàn)張偉：《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》，上海：上海辭書(shū)出版社，2004年，封底。，《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》先是在發(fā)行量巨大的知名報(bào)紙《新京報(bào)》*《新京報(bào)》是光明日?qǐng)?bào)主管、光明日?qǐng)?bào)和南方日?qǐng)?bào)兩大報(bào)業(yè)集團(tuán)聯(lián)合主辦的綜合類(lèi)大型城市日?qǐng)?bào)，于2003年11月11日正式創(chuàng)刊，是中國(guó)首家獲正式批準(zhǔn)的跨地區(qū)聯(lián)合辦報(bào)試點(diǎn)，也是中國(guó)首家股份制結(jié)構(gòu)的時(shí)政類(lèi)報(bào)紙?！缎戮﹫?bào)》日均出版88版，周五112版，是目前北京地區(qū)版數(shù)最多、信息量最大的綜合性日?qǐng)?bào)?！缎戮﹫?bào)》自辦發(fā)行，以征訂和零售為主要發(fā)行渠道。成立至今，發(fā)行量持續(xù)增長(zhǎng)，目前日均發(fā)行86.7萬(wàn)份，是一份密集覆蓋北京市場(chǎng)，并得到主流人群喜愛(ài)的新型時(shí)政類(lèi)日?qǐng)?bào)。參見(jiàn)百度百科：http://baike.baidu.com/view/73813.htm(數(shù)據(jù)最近更新于2012年4月21日)。上發(fā)表，后又被收錄于《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》一書(shū)；《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》一文則發(fā)表于發(fā)行量同樣可觀的《東方早報(bào)》上；且這些文章均在網(wǎng)絡(luò)上流行。考慮到報(bào)紙和網(wǎng)絡(luò)巨大的傳播效應(yīng)，我們更有必要及時(shí)進(jìn)行相關(guān)資料的考證和糾錯(cuò)工作。

五、關(guān)于《難夫難妻》的劇照

除前文的報(bào)紙廣告附圖外，收錄于《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》(李多鈺主編)的《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》一文還有一張配圖(見(jiàn)附圖3)，圖片下的說(shuō)明文字是：

附圖3

“導(dǎo)演”、“編劇”

這兩種角色在中國(guó)的出現(xiàn)都始自《難夫難妻》。張石川曾說(shuō)，當(dāng)時(shí)鄭正秋負(fù)責(zé)指揮演員的表情動(dòng)作，自己指揮攝影機(jī)地位的變動(dòng)，這已是導(dǎo)演的動(dòng)作了。劇本雖然只有1000多字，但畢竟是鄭正秋專(zhuān)門(mén)為影片創(chuàng)作的，所以鄭可說(shuō)是中國(guó)歷史上第一位電影編劇。*李多鈺主編：《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》，北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005年，第13頁(yè)。

從配圖內(nèi)容(新娘頭戴蓋頭，新郎身穿禮服，二人如傀儡一般木然分坐于新房中，相距甚遠(yuǎn)，毫無(wú)新婚喜悅可言)來(lái)看，此圖極像一幅電影劇照，聯(lián)系到《難夫難妻》的情節(jié)，很容易讓人認(rèn)為此圖為該片的劇照。但奇怪的是，圖片下的文字說(shuō)明卻和圖片內(nèi)容并無(wú)直接聯(lián)系，讓人有點(diǎn)摸不著頭腦。經(jīng)筆者查詢(xún)，《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》一文于2004年4月9日發(fā)表于《新京報(bào)》時(shí)也刊發(fā)過(guò)此圖，圖下的說(shuō)明則是“《難夫難妻》劇照”，而書(shū)中的“導(dǎo)演”、“編劇”等文字說(shuō)明在報(bào)紙上發(fā)表時(shí)則被處理成文章正文之后的“關(guān)鍵詞”，其具體文字也與收錄于書(shū)中的說(shuō)明文字稍有出入。為方便讀者比較，茲將此文發(fā)表于《新京報(bào)》時(shí)的“關(guān)鍵詞”文字抄錄如下：

“導(dǎo)演”、“編劇”

這兩種角色在中國(guó)的出現(xiàn)都始自《難夫難妻》。任慶泰在拍攝《定軍山》時(shí)的工作主要是劇務(wù)統(tǒng)籌，而張石川在回憶自己拍攝《難夫難妻》時(shí)曾說(shuō)，當(dāng)時(shí)鄭正秋負(fù)責(zé)指揮演員的表情動(dòng)作，自己指揮攝影機(jī)地位的變動(dòng)，這已是導(dǎo)演的動(dòng)作了。

另外，《難夫難妻》雖然情節(jié)簡(jiǎn)單，劇本只有1000多字，但畢竟是鄭正秋專(zhuān)門(mén)為影片創(chuàng)作的，所以鄭可說(shuō)是中國(guó)歷史上第一位電影編劇。*張映光：《1913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》，《新京報(bào)》2004年4月9日。

而翻檢其他配有此圖的電影史材料我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，此圖幾乎被無(wú)一例外地視為影片《難夫難妻》的劇照，如2010年7月9日《浙江日?qǐng)?bào)》第00013版一篇題為《百年掠影》的文章，以“寧波人的電影百年”為主題，歷數(shù)寧波與中國(guó)電影的淵源，其中便提到寧波電影人張石川和他執(zhí)導(dǎo)的電影《難夫難妻》，并配發(fā)此圖，文字說(shuō)明為“張石川導(dǎo)演的《難夫難妻》，拍攝于1913年”*《百年掠影》，《浙江日?qǐng)?bào)》2010年7月9日。；互動(dòng)百科詞條對(duì)《難夫難妻》進(jìn)行闡釋時(shí)同樣配發(fā)此圖，圖下明確注明“《難夫難妻》劇照”*互動(dòng)百科網(wǎng)址：http:www.baike.com/wiki/。；《儂好！上?！肪W(wǎng)絡(luò)雜志中有一篇題為《老上海的電影業(yè)》的文章，也明確說(shuō)此圖為“《難夫難妻》劇照”*朱爭(zhēng)平：《老上海的電影業(yè)》，網(wǎng)址：http://hi.online.sh.cn/content/2012-11/15/content5682863.htm。。

但是，《難夫難妻》的“拷貝卻已遍尋無(wú)著，乃至影片的劇照、海報(bào)也一起蕩然無(wú)存”，“《難夫難妻》的劇照和海報(bào)等形象資料，幾十年來(lái)從未發(fā)現(xiàn)過(guò)。雖然不排斥民間可能會(huì)有這方面的收藏，但在經(jīng)歷了‘文革’浩劫之后，這種可能性似乎越來(lái)越小了”*張偉：《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》，上海：上海辭書(shū)出版社，2004年，第1-3頁(yè)。?！?913年：<難夫難妻>——當(dāng)攝影機(jī)遇到文明戲》的作者在此文的開(kāi)篇便說(shuō)：“《難夫難妻》——中國(guó)第一部故事片。這件事很宏大。但臨近落筆時(shí)，卻難以啟齒。問(wèn)題只有一個(gè)：這部電影丟了，要人如何講述？”*李多鈺主編：《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》，北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005年，第13頁(yè)。顯然，《中國(guó)電影百年(上編)：1905-1976》一書(shū)的編者也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，因而無(wú)法確定這張圖片是否《難夫難妻》劇照，但又不愿舍棄這張“疑似劇照”，只好在書(shū)中圖片的文字說(shuō)明中“王顧左右而言他”，“巧妙”回避了這一問(wèn)題。

那么，這張“疑似劇照”究竟出自何處？是否出自1923年香港出品的影片《難夫難妻》？因資料所限，筆者亦沒(méi)有找到確切答案，只能期待電影史家作進(jìn)一步考證。

另：百度百科詞條對(duì)亞細(xì)亞影戲公司出品的《難夫難妻》有如下闡釋?zhuān)?/p>

《難夫難妻》是中國(guó)第一部故事片(該片共四本)。劇中角色由文明戲演員扮演。電影講述了一戶(hù)姓劉的小康之家要娶媳婦，請(qǐng)來(lái)了媒婆，她的成人之美， 使她在城鎮(zhèn)上很出名。黃花閨女出嫁要找她；富裕人家娶童養(yǎng)媳要找她；達(dá)官紳士娶小妾也要找她。盡管她在做媒時(shí)有言過(guò)其實(shí)的現(xiàn)象，請(qǐng)她做媒的人家還是很多。按老皇歷上講，這一年是個(gè)吉祥之年，這一年完成的婚嫁喜事將是大吉大利，多子多福。媒婆雖然很忙，但劉家是大戶(hù)，家財(cái)殷實(shí)，劉老爺生意做得很興隆，劉家少爺又是相貌堂堂的讀書(shū)人。媒婆決意在百忙之中為這位少爺挑選一位知書(shū)達(dá)理、恪守婦道的姣美小姐。

王府一家從京城北平回鄉(xiāng)不久。王府老爺在京城做官時(shí)，與一同僚關(guān)系甚好，兩家夫人同時(shí)懷孕，互相指腹為婚。果然一家生男，一家生女。故王家千金從小訂婚。長(zhǎng)大以后，對(duì)方少爺是個(gè)紈绔子弟,結(jié)伙嫖賭不思上進(jìn)。王府聞風(fēng)，后悔莫及。王小姐死也不肯下嫁如此郎君。此時(shí)適逢滿(mǎn)清皇帝退位，不少官員辭職返鄉(xiāng)，王府乘機(jī)返回原籍，小姐也退了這樁婚事。

回鄉(xiāng)后，王小姐已過(guò)佳齡，急于找婆家。聽(tīng)說(shuō)劉家是大戶(hù),也急找媒婆。媒婆收了王家厚禮，雖然小姐年齡大些，隱瞞幾歲，劉家也不知情。媒婆陪伴王家眾人去劉家“相親”,雙方對(duì)彼此的門(mén)戶(hù)都很滿(mǎn)意，不久成婚?；槎Y之日，十分隆重，王府的“十里紅妝”,使多少年輕姑娘傻了眼。熱鬧而又繁瑣的結(jié)婚儀式，使新郎新娘暈頭轉(zhuǎn)向，王小姐在蒙頭的紅巾里看不見(jiàn)場(chǎng)面，但從聽(tīng)到的熱鬧的喧笑聲中知道排場(chǎng)很大，但也隱隱感到身旁的新郎腳步不穩(wěn)，有點(diǎn)忐忑不安。好不容易進(jìn)入新房，遵照母親的教導(dǎo)，做好親朋鬧新房的思想準(zhǔn)備。好奇怪，新房里很寧?kù)o。等了不知多長(zhǎng)時(shí)間，新郎才掀了新娘的紅面巾。新娘見(jiàn)到了新郎，只見(jiàn)新郎面目清秀，但無(wú)血色，骨瘦如柴。新娘這才知道，自己的夫君已經(jīng)病入膏肓，悲哀的淚水止不住地流淌。*百度百科網(wǎng)址：http://baike.baidu.com/view/84422.htm。

百度百科對(duì)《難夫難妻》概況尤其是情節(jié)的描述堪稱(chēng)細(xì)致入微，有些與錢(qián)化佛、王瘦月、程步高等人的描述類(lèi)似，但也有明顯的不同之處。而影片結(jié)局中提到“新郎面目清秀，但無(wú)血色，骨瘦如柴”，這一人物形象描述倒與“疑似劇照”中的新郎形象頗為相像，而該“劇照”亦出現(xiàn)在“難夫難妻”詞條的圖冊(cè)中。但同樣囿于資料匱乏，筆者暫無(wú)法查證到上述文字的原始出處。

六、關(guān)于《難夫難妻》的主演

張偉在《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》一書(shū)中羅列了《難夫難妻》的基本情況：

亞細(xì)亞影戲公司1913年出品

編劇 鄭正秋

導(dǎo)演 鄭正秋 張石川

攝影 [美]依什爾

主演 鄭鷓鴣 余瑛*張偉：《前塵影事：中國(guó)早期電影的另類(lèi)掃描》，上海：上海辭書(shū)出版社，2004年，第3頁(yè)。

此“基本情況表”中的主演信息明顯有誤?！峨y夫難妻》所有演員均由一班文明戲演員充任，“參加這部影片拍攝工作的演員，陣容很強(qiáng)，……共計(jì)16名。他們是：顧靜鶴、張雙宜、楊潤(rùn)身、胡恨生、陸子青、黃幼雅、黃小雅、馬清風(fēng)、王病僧、馮憐儂、丁楚鶴、許瘦梅、錢(qián)化佛、錢(qián)病鶴、郭泳馥、王惜花。這些新劇演員，全是男性，因?yàn)楫?dāng)時(shí)風(fēng)氣還不開(kāi)化，戲子被視為賤人，婦女不參加，女角也由男的扮演。其中黃小雅，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為新劇名旦，很有觀眾的。錢(qián)病鶴可兼任美工，王病僧可兼任化妝，許瘦梅能編劇。這張演員名單，研究界卻一直沒(méi)有弄清楚，向來(lái)就鮮為人知了”*譚春發(fā)：《故事片的開(kāi)篇——<難夫難妻>留給我們什么：為紀(jì)念鄭正秋逝世55周年而作》，《當(dāng)代電影》1990年第4期。。演員錢(qián)化佛在回憶中也曾提及民鳴社的演員：“演員有丁楚鶴、楊潤(rùn)身、馬清風(fēng)、王病僧、陸子青、王惜花、張雙宜、郭詠馥、胡恨生、許瘦梅和我等共十多人，由錢(qián)病鶴繪布景，顧老大司幕，賣(mài)座很不差，成為很有聲譽(yù)的新劇團(tuán)?！?錢(qián)化佛：《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》，原載《中國(guó)電影》1956年創(chuàng)刊號(hào)。見(jiàn)王漢倫等：《感慨話(huà)當(dāng)年》，北京：中國(guó)電影出版社，1984年，第1頁(yè)。這些演員成為亞細(xì)亞影戲公司的基本演員，“演員都是男的，沒(méi)有一個(gè)女性，演女角色都是由男演員扮飾的。我(指錢(qián)化佛——筆者注)是專(zhuān)任丑角的，丁楚鶴也是丑角……楊潤(rùn)身是四十多歲的大胖子，官派十足，善飾舊官僚。馬清風(fēng)是回教徒，二十多歲，很是英俊。王病僧本任化妝，為喬裝的女角梳頭，演員有時(shí)不夠支配，就拉他湊一角，他演戲接近胡鬧，沒(méi)有表情。陸子清(原文如此——筆者注)三十多歲，面目清秀，有些書(shū)卷氣……王惜花……面目較好，專(zhuān)演閨門(mén)旦。張雙宜是演潑旦的。郭詠馥(原文如此——筆者注)吳縣人，常飾丑婆子。胡恨生嬌小玲瓏，飾小姑娘。許瘦梅本是中醫(yī)，有文采，能編寫(xiě)，狀貌莊嚴(yán)，演正人君子”*錢(qián)化佛：《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》，原載《中國(guó)電影》1956年創(chuàng)刊號(hào)。見(jiàn)王漢倫等：《感慨話(huà)當(dāng)年》，北京：中國(guó)電影出版社，1984年，第3頁(yè)。。另，周劍云在《影戲概論》中也說(shuō)：“演員則由新劇家錢(qián)化佛、楊潤(rùn)身等十六人擔(dān)任。……劇中的女人，都由男演員扮飾的?！?徐公美：《電影發(fā)達(dá)史》第七章(1938年商務(wù)印書(shū)館出版的一套電影小叢書(shū)之一，見(jiàn)上海書(shū)店《民國(guó)叢書(shū)》第一編·70美學(xué)藝術(shù)類(lèi))，轉(zhuǎn)引自黃德泉：《亞西亞中國(guó)活動(dòng)影戲之真相》，《當(dāng)代電影》2008年第7期。

至于張偉所說(shuō)的鄭鷓鴣，則是明星公司的創(chuàng)辦人之一和主要演員之一，曾擔(dān)任明星影戲?qū)W校教務(wù)主任，主演過(guò)《張欣生》(1922年)、《孤兒救祖記》(1923年)、《苦兒弱女》(1923年)、《誘婚》(1924年)、《玉梨魂》(1924年)、《好哥哥》(1925年)等作品。余瑛則是明星公司的女演員，是明星影戲?qū)W校第一期畢業(yè)班的學(xué)生，與鄭鷓鴣搭檔主演過(guò)1922年明星公司出品的短片《勞工之愛(ài)情》(鄭鷓鴣飾演鄭木匠，余瑛飾演祝醫(yī)生的女兒，本片也是迄今為止影像尚保存完好的最早的中國(guó)電影)。顯然，《前塵影事》一書(shū)張冠李戴，錯(cuò)把《勞工之愛(ài)情》的演員情況安在了《難夫難妻》身上。

無(wú)獨(dú)有偶，《“中國(guó)電影百年”七記》一文在提到《難夫難妻》時(shí)，也說(shuō)“角色都由文明戲演員扮演，主演難夫難妻的是鄭鷓鴣與余瑛”*陸茂清：《“中國(guó)電影百年”七記》，網(wǎng)址：http://gb.cri.cn/9223/2005/12/18/342@838934.htm。。不知此種說(shuō)法是否緣于《前塵影事》一書(shū)的誤導(dǎo)。

七、關(guān)于《難夫難妻》和“中國(guó)第一部短故事片”

電影史學(xué)者黃德泉認(rèn)為：

根據(jù)1913年9月27日上?！渡陥?bào)》上亞西亞影戲公司發(fā)布的一則‘請(qǐng)看上海戰(zhàn)爭(zhēng)活動(dòng)影戲’廣告，可知當(dāng)時(shí)該公司所攝并預(yù)告上映的影片除《淞滬戰(zhàn)事》紀(jì)錄片外，還有一部家庭新劇影片《難夫難妻》以及《三賊案》等四部滑稽新劇影片。依此并不能確定《難夫難妻》是亞細(xì)亞影戲公司第一部出品，當(dāng)然也不能確定其為中國(guó)第一部短故事片。*黃德泉：《舉證<中國(guó)電影發(fā)展史>中之“史實(shí)”錯(cuò)誤》，《當(dāng)代電影》2012年第11期。

僅憑一則廣告中所列的故事片次序，自然無(wú)法確定廣告中最先提到的《難夫難妻》就是中國(guó)的第一部短故事片。但綜合鄭正秋、張石川、錢(qián)化佛等人關(guān)于此片的回憶，筆者認(rèn)為《難夫難妻》是“中國(guó)第一部短故事片”這一論斷是站得住腳的。

先看鄭正秋的回憶：

薩弗于是變計(jì)，托張石川另請(qǐng)演劇人才，自編戲劇來(lái)演，石川就此邀我合作。我本來(lái)是三天倒有兩天在戲院子里聽(tīng)?wèi)虻娜?，?duì)于這種工作，當(dāng)然十二分的有興趣，所以一口答應(yīng)，馬上編成功一部《難夫難妻》的社會(huì)諷刺劇，就由我同石川聯(lián)合導(dǎo)演，我擔(dān)任指揮男女演員的表情與動(dòng)作，石川擔(dān)任指揮攝影師鏡頭地位的變動(dòng)。*鄭正秋：《自我導(dǎo)演以來(lái)》，《明星》半月刊第一卷第一期，1935年。

從鄭正秋的遣詞用句如“就此”、“一口答應(yīng)”、“馬上”等字眼不難看出，《難夫難妻》應(yīng)是二人合作的第一部作品。作為影片的編劇和導(dǎo)演，鄭正秋的回憶可被視為最直接有力的證據(jù)。

再來(lái)看張石川的回憶：

第二年(1913年——筆者注)，亞西亞影片公司成立，影戲已經(jīng)決定開(kāi)拍了，演員就請(qǐng)了一班半職業(yè)半業(yè)余的新劇家，只有男的，女角也是男扮。我和正秋所擔(dān)任的工作，商量下來(lái)，是由他指揮演員的表情動(dòng)作，由我指揮攝影機(jī)地位的變動(dòng)——這工作，現(xiàn)在最沒(méi)有常識(shí)的人也知道叫做導(dǎo)演，但當(dāng)時(shí)卻還無(wú)所謂“導(dǎo)演”的名目。*張石川：《自我導(dǎo)演以來(lái)》，《明星》半月刊第一卷第三期，1935年。

張石川雖未提到影片《難夫難妻》，但從其敘述來(lái)看，他所描繪的情形和鄭正秋描繪的情形顯然是一回事兒，都是在回憶二人首次合作拍攝第一部影片時(shí)的情形。所以，張石川所提到的上述導(dǎo)演情形，顯然是在拍攝《難夫難妻》期間發(fā)生的。

最后再來(lái)看錢(qián)化佛的回憶：

經(jīng)潤(rùn)三邀張石川、鄭正秋來(lái)商洽，張、鄭也喜出望外。原來(lái)演戲在晚上，拍攝電影在晝間，時(shí)間毫不抵觸，演員們借此又可增加些收入。在張、鄭方面向依什爾訂合同，把演員酬金提高，他們從中支配，不但拍攝電影的代價(jià)由依什爾負(fù)擔(dān)，連晚間民鳴社演戲的包銀都劃在這一筆賬上……

合同訂好了，一切都是現(xiàn)成的，便在民國(guó)2年(1913年)的秋天開(kāi)始拍攝，規(guī)定每天早晨七時(shí)起化妝，九時(shí)拍攝……

亞細(xì)亞影戲公司第一部拍攝的是《難夫難妻》，這是鄭正秋編寫(xiě)的。*錢(qián)化佛：《亞細(xì)亞影戲公司的成立始末》，原載《中國(guó)電影》1956年創(chuàng)刊號(hào)。見(jiàn)王漢倫等：《感慨話(huà)當(dāng)年》，北京：中國(guó)電影出版社，1984年，第2頁(yè)。

前面我們說(shuō)過(guò)，錢(qián)化佛的回憶是在時(shí)隔四十余年之后，因而其對(duì)《難夫難妻》具體情節(jié)及某些拍攝細(xì)節(jié)的回憶存在遺漏之處，但作為亞細(xì)亞影戲公司的主要演員，且是首次從晚上在舞臺(tái)上演出的文明戲演員轉(zhuǎn)變?yōu)榘滋煸跀z影機(jī)前表演的電影演員，他對(duì)自己所參與的第一部影片片名的記憶應(yīng)該是準(zhǔn)確的。

綜上，《難夫難妻》是“中國(guó)第一部短故事片”這一說(shuō)法應(yīng)是確鑿無(wú)誤的。

另外，黃德泉提到該廣告中“預(yù)告上映的影片除《淞滬戰(zhàn)事》紀(jì)錄片外，還有一部家庭新劇影片《難夫難妻》以及《三賊案》等四部滑稽新劇影片”*黃德泉：《舉證<中國(guó)電影發(fā)展史>中之“史實(shí)”錯(cuò)誤》，《當(dāng)代電影》2012年第11期。。但從廣告中可知(見(jiàn)附圖2)，預(yù)告上映的故事片不是五部，而是六部，分別是《難夫難妻》、《滑稽新劇》、《三賊案》、《風(fēng)流和尚》、《橫沖直撞》和《賭徒裝死》。除《滑稽新劇》外，其余幾部影片的大致情節(jié)在王瘦月《中國(guó)最新活動(dòng)影戲段落史》一文中均能找到記載。情節(jié)分別如下：

三賊案：邑紳某家資巨萬(wàn)賊涎之夜半結(jié)伴入室攫物次晨某紳覺(jué)乃訴于官官比捕嚴(yán)厲懸賞緝捕賊聞之大驚相將入廟扮神捕久不獲求神指示往返者三四神錯(cuò)位置捕疑是賊捉將官里去一鞫得實(shí)定罪了案風(fēng)流和尚：某甲素?zé)o賴(lài)聞寺僧富命妻假意入廟燒香私約僧夜半來(lái)家歡敘不料有甲乙丙丁四徒從旁竊聽(tīng)先期次第往某妻恐彼此相見(jiàn)大興醋海風(fēng)波設(shè)法蜷伏房中各處以避嫌疑某甲突然歸家妻告以故某甲陸續(xù)將各僧打出即俗所謂仙人跳也橫沖直撞：王老老業(yè)小販因事與縫窮婦口角各不相下傍一媼見(jiàn)之大為不平助婦毆王王不敵逃去媼與婦怒甚追之王窘而奔路遇多人咸被王撞仆眾大怒群逐之卒獲王而痛毆焉賭徒裝死：某富翁之子游蕩不務(wù)正業(yè)一夜賭大負(fù)衣履抵焉回家父母痛杖之乃佯死家人號(hào)哭盛飾將殮諸吊客手?jǐn)⑹匾购鍪瑒?dòng)客皆驚遁尸攫上銀錢(qián)復(fù)前追客家人失尸亦奔出途中窺破其偽扭歸責(zé)之*王瘦月：《中國(guó)最新活動(dòng)影戲段落史》，《新劇雜志》1914年第2期。

因《難夫難妻》的情節(jié)前文已經(jīng)提過(guò)，在此不再贅述。從情節(jié)來(lái)看，不獨(dú)是《難夫難妻》，這幾部作品均可稱(chēng)得上是“家庭新劇影片”，而從廣告的行文邏輯亦可以推斷，“滑稽新劇”并非其他“四部”影片的類(lèi)型，而是“一部”影片的名字。雖然我們無(wú)法確切得知《滑稽新劇》的情節(jié)，但可以推斷它的類(lèi)型和風(fēng)格應(yīng)與其他幾部作品類(lèi)似。黃德泉之所以認(rèn)為廣告中預(yù)告上映的故事片共有五部，可能是將廣告中的“家庭新劇”和“滑稽新劇”均理解為影片的類(lèi)型風(fēng)格，因而將《難夫難妻》歸類(lèi)為家庭新劇影片，而將《三賊案》等“其余四部”歸類(lèi)為“滑稽新劇影片”。

結(jié)語(yǔ)

因《難夫難妻》的拷貝、劇照等影片資料已不復(fù)存在，我們似乎無(wú)法對(duì)影片的質(zhì)量作出客觀公允的評(píng)價(jià)。而自它誕生以來(lái)，學(xué)界對(duì)它的評(píng)價(jià)可謂眾說(shuō)紛紜。早期電影從業(yè)者如周劍云、萍父等人在提到亞細(xì)亞公司的作品時(shí)，對(duì)其評(píng)價(jià)甚低，如周劍云在《影戲概論》中說(shuō)：“那時(shí)所攝的影片……粗制濫造，急功近利，誠(chéng)屬不堪承教。但一顧時(shí)代關(guān)系，也未嘗不可加以原諒?！?徐公美：《電影發(fā)達(dá)史》第七章(1938年商務(wù)印書(shū)館出版的一套電影小叢書(shū)之一，見(jiàn)上海書(shū)店《民國(guó)叢書(shū)》第一編·70美學(xué)藝術(shù)類(lèi))，轉(zhuǎn)引自黃德泉：《亞西亞中國(guó)活動(dòng)影戲之真相》，《當(dāng)代電影》2008年第7期。萍父在《中國(guó)國(guó)產(chǎn)影業(yè)述聞》中則說(shuō)：“以這樣的文明戲搬上銀幕，致當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)影片，出品卑劣，無(wú)一足觀。”*徐公美：《電影發(fā)達(dá)史》第七章(1938年商務(wù)印書(shū)館出版的一套電影小叢書(shū)之一，見(jiàn)上海書(shū)店《民國(guó)叢書(shū)》第一編·70美學(xué)藝術(shù)類(lèi))，轉(zhuǎn)引自黃德泉：《亞西亞中國(guó)活動(dòng)影戲之真相》，《當(dāng)代電影》2008年第7期。這些評(píng)價(jià)雖不是直接針對(duì)《難夫難妻》而作，但畢竟也把它囊括在內(nèi)。歐陽(yáng)予倩則在《談文明戲》一文中，直言不諱地批評(píng)：“當(dāng)時(shí)所拍的一些戲，據(jù)宣傳是改良風(fēng)俗破除迷信的戲，但看那些戲的節(jié)略說(shuō)明，如《難夫難妻》、《老少易妻》、《風(fēng)流和尚》、《滑稽愛(ài)情》等等(都是新民和民鳴的演員演的)，沒(méi)有一個(gè)不荒唐無(wú)聊?！?歐陽(yáng)予倩：《自我演戲以來(lái)》，北京：中國(guó)戲劇出版社，1959年。可見(jiàn)在時(shí)人心目中，影片質(zhì)量的確有些不堪。

但是，在譚春發(fā)筆下，《難夫難妻》卻極受當(dāng)時(shí)上海觀眾的歡迎：

上海的影戲觀眾，看我國(guó)的戲曲短片，早看夠了，看“西洋影戲”，都是千篇一律，不是又打又殺，烏煙瘴氣，就是大耍噱頭，滑稽無(wú)聊，也已經(jīng)大倒胃口，正渴望一種新型的影戲，特別是自己人攝制的反映自己身邊的生活的影戲早日問(wèn)世，掃除掉那些打殺胡鬧的“西洋影戲”。現(xiàn)在突然看到這么一部自己人拍攝的影戲，把用社會(huì)生活編織的故事引入電影，飽含諷刺意味，別開(kāi)生面，心中萬(wàn)分欣喜，奔走相告。

放映那天，劇場(chǎng)門(mén)前，觀者如潮水洶涌，爭(zhēng)先恐后地朝門(mén)口擠去，都想先睹為快。放映時(shí)，觀眾覺(jué)得果然耳目一新，情緒始終高漲，有的不禁拍掌喝彩。*譚春發(fā)：《故事片的開(kāi)篇——<難夫難妻>留給我們什么：為紀(jì)念鄭正秋逝世55周年而作》，《當(dāng)代電影》1990年第4期。

從譚春發(fā)的描述來(lái)看，《難夫難妻》不僅遠(yuǎn)勝于當(dāng)時(shí)的“戲曲短片”，甚至更勝時(shí)髦的“西洋影戲”一籌。但一部國(guó)人在沒(méi)有任何制作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上匆忙拍攝而成的試水之作，不僅一鳴驚人，還力壓西洋影戲，這樣的描述怎么看都像是作者出于民族自尊和愛(ài)國(guó)情懷的主觀想象。

無(wú)獨(dú)有偶，在《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》一文中，作者方敬東同樣描繪了一幅《難夫難妻》風(fēng)靡上海的繁榮圖景：

9月29日首映那天晚上，劇場(chǎng)門(mén)前觀眾如潮。放映時(shí)，觀眾覺(jué)得耳目一新，情緒始終高漲，有的使勁拍掌喝彩。那時(shí)觀眾看影戲看到激動(dòng)時(shí)，總是拍掌叫好，戲院是不禁的。鄭正秋9月29日這天早早來(lái)到新新舞臺(tái)，在劇場(chǎng)后倚墻站立，靜靜地觀看和傾聽(tīng)劇場(chǎng)里的反應(yīng)。他后來(lái)說(shuō)，那時(shí)心里有一種好像第一次當(dāng)父親，等待別人評(píng)判自己孩子的感覺(jué)。當(dāng)他聽(tīng)到那響亮的鼓掌聲和喝彩聲時(shí)，激動(dòng)不已，電影由戲曲紀(jì)錄短片過(guò)渡到有劇情的故事片的愿望實(shí)現(xiàn)了！當(dāng)時(shí)的報(bào)紙報(bào)道說(shuō)，在連續(xù)放映的60多天里，這部中國(guó)第一故事片引起了空前轟動(dòng)，人們奔走相告，競(jìng)相觀看。*方敬東：《鄭正秋：中國(guó)電影的拓荒者——中國(guó)第一部故事片<難夫難妻>誕生100周年》，《東方早報(bào)》2013年5月14日。

與譚春發(fā)的文章相比，方敬東的文章除更正了影片放映時(shí)間外，還描繪了鄭正秋在影片上映那天的行為、語(yǔ)言和心理狀態(tài)，以及《難夫難妻》公映后引起的“空前轟動(dòng)”。但方敬東此文明顯是脫胎于“譚文”，并在“譚文”基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步的想象和演繹。

從1938年的不無(wú)貶抑到2013年的極力盛贊，時(shí)空跨越了75年，人們對(duì)同一部影片的評(píng)價(jià)卻有天壤之別。但無(wú)論《難夫難妻》質(zhì)量如何，其作為“中國(guó)第一部短故事片”的地位卻毋庸置疑。正因?yàn)椤峨y夫難妻》在中國(guó)電影史上的獨(dú)特地位，與其有關(guān)的資料及論斷的真?zhèn)握`更顯得極其重要。由于影片拷貝及劇照等直接資料現(xiàn)已不存，而與該片相關(guān)的其他資料大都散見(jiàn)于早期的報(bào)紙廣告及電影界相關(guān)人士的回憶錄中，加之年代久遠(yuǎn)，這些資料鮮為人知，致使目前為數(shù)不少的電影史論著對(duì)《難夫難妻》的描述存在明顯或疑似的錯(cuò)訛之處；同時(shí)因鮮有人對(duì)其提出質(zhì)疑并進(jìn)行糾正，導(dǎo)致目前學(xué)界對(duì)中國(guó)早期電影史的描述或人云亦云，或以訛傳訛，或主觀臆斷，對(duì)中國(guó)電影史的客觀書(shū)寫(xiě)和正確建構(gòu)造成了不良影響，其負(fù)面效應(yīng)不容忽視。因此，依據(jù)現(xiàn)有資料對(duì)影片相關(guān)情況進(jìn)行考據(jù)和查證，以糾錯(cuò)補(bǔ)遺、查缺補(bǔ)漏，便顯得刻不容緩。

Query about the Few Issues and Their Textual Researches in Die For Marriage,the first Chinese Featurette

Zhang Xinying

(School of Communication, Shandong Normal University, Jinan, Shandong 250014)

The year of 1913 saw the production of the first Chinese featuretteDieForMarriageby Asia Movie Company, and its release in New Stage, September 29. With Zhengqiu Zheng as screenwriter and Zhengqiu Zheng and Shichuan Zhang as joint directors, and featuring a group of modern dram (or Civilization Play) actors and/or actresses, the featurette takes the customs of mercenary marriage of Chaozhou, the native place of the writer as its subject matter. However, owing to the loss of its copies and stage photos, its descriptions in Chinese film history have been incomprehensive, contradictory to one another and even with obvious fallacies for many years. On the basis of sorting out the relevant data about it, the author of the present paper has made queries and examinations on the descriptions concerningDieForMarriagein various editions of Chinese film history so as to rectify errors and offer necessary supplements.

DieForMarriage; Asia Movie Company; featurette

2014-06-26

張新英(1979—)，女，山東高密人，山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院講師，博士。

J905

A

1001-5973(2014)04-0143-18

責(zé)任編輯：李宗剛