黎浣月

摘要：芭蕾舞劇音樂(lè)《卡門(mén)組曲》（又稱“敲擊卡門(mén)”）是俄羅斯當(dāng)代著名作曲家謝德林的代表作之一，是以“卡門(mén)”為素材的一部改編之作，以其獨(dú)特的打擊樂(lè)而聞名于世。本文主要對(duì)謝德林《卡門(mén)組曲》（以下稱“《'敲擊卡門(mén)'組曲》”的配器特點(diǎn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：謝德林 敲擊卡門(mén)組曲 配器 分析

羅·克·謝德林（Shchedrin，Rodion Konstantinovich，1932—）是俄羅斯當(dāng)代杰出音樂(lè)家的代表。他是一位多產(chǎn)的作曲家，中年時(shí)就已經(jīng)有了大量的作品。作品涉及鋼琴曲、交響音詩(shī)、協(xié)奏曲、歌劇、芭蕾舞劇等?！丁扒脫艨ㄩT(mén)”組曲》創(chuàng)作于1967年，當(dāng)時(shí)謝德林受古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的委約，創(chuàng)作一部以“卡門(mén)”為題材的獨(dú)幕芭蕾舞音樂(lè)。這使作曲家感到十分為難，因?yàn)榉▏?guó)作曲家比才1875年創(chuàng)作的歌劇《卡門(mén)》已經(jīng)廣為流傳，成為深受聽(tīng)眾們喜愛(ài)的名作，他想不到比原作更好的素材，于是索性使用原來(lái)的旋律，加進(jìn)了大量的打擊樂(lè)器，把《卡門(mén)第一、第二管弦樂(lè)組曲》進(jìn)行重新編排，形成一部新的《卡門(mén)組曲》，這就是《“敲擊卡門(mén)”組曲》。這部作品是作曲家的第二部芭蕾舞劇音樂(lè)作品，后來(lái)成為他的代表作之一。

《“敲擊卡門(mén)”組曲》共分為十三首，分別為《序曲》、《舞蹈》、《第一幕間曲》、《換崗》、《卡門(mén)進(jìn)場(chǎng)和哈巴涅拉舞曲》、《情景》、《第二幕間曲》、《波萊羅舞曲》、《斗牛士與卡門(mén)》、《斗牛士之歌》、《慢板》、《吉普賽命相家》、《終曲》。

本文試從樂(lè)隊(duì)編制、樂(lè)器使用等方面入手，對(duì)該作品進(jìn)行總譜分析與配器特色的探討。

一、樂(lè)隊(duì)編制以及樂(lè)器使用的特點(diǎn)

《卡門(mén)第一、第二管弦樂(lè)組曲》采用的是傳統(tǒng)的雙管編制，而謝德林在《“敲擊卡門(mén)”組曲》中運(yùn)用了四個(gè)打擊樂(lè)器和一支龐大的弦樂(lè)隊(duì)。打擊樂(lè)器分為四組，里面有木琴、顫音琴、響板、牛鈴、崩歌鼓、排鐘、鈴鼓（高音、中音）、刮葫、小鼓、木魚(yú)、響木、三角鐵等等。弦樂(lè)隊(duì)也是非常規(guī)編制，18把小提琴演奏I聲部、16把小提琴演奏II聲部，14把中提琴、12把大提琴、10把低音提琴。

兩部作品共同采用的樂(lè)器有弦樂(lè)組、打擊樂(lè)組定音鼓、三角鐵、鈸和小軍鼓?！丁扒脫艨ㄩT(mén)”組曲》為了突出舞蹈性的需要，沒(méi)有銅管組，但加大了弦樂(lè)組和打擊樂(lè)組的比重?！丁扒脫艨ㄩT(mén)”組曲》突出的特點(diǎn)：

（一）特色打擊樂(lè)器的使用

早在古代就被歐洲的舞蹈家們所喜愛(ài)的鈴鼓，是意大利、西班牙的民間樂(lè)器。這部作品中，《序曲》里面最后兩個(gè)小節(jié)、《舞蹈》、《第一幕間曲》、《換崗》、《情景》、《波萊羅舞曲》、《斗牛士之歌》、《慢板》、《終曲》均有大量的地方使用了鈴鼓來(lái)配合樂(lè)隊(duì)渲染氣氛。

沙錘（Maraca（s））、刮葫（Guiro）、崩歌鼓（Bongos）是古巴的主要使用樂(lè)器。沙錘，又稱沙球，發(fā)音清脆而略帶沙沙聲，多用于演奏有特殊風(fēng)格的舞曲。這部作品的《舞蹈》的前奏中，沙球給音樂(lè)增添了一種獨(dú)特的色彩。刮葫是我們常用于演奏拉美音樂(lè)，聲音獨(dú)特，是演奏哥倫比亞坎比亞（Cumbia）音樂(lè)的重要樂(lè)器。《波萊羅舞曲》的前奏中刮葫和鈴鼓齊奏，音響效果獨(dú)特。崩歌鼓，是以兩個(gè)不同大小的單皮鼓以鐵片或木接駁在一起為一組的一種鼓，通過(guò)調(diào)節(jié)螺絲帽調(diào)節(jié)鼓皮的松緊來(lái)決定音高。在《情景》中刮葫和崩歌鼓交替使用，音色對(duì)比鮮明，給聽(tīng)眾帶來(lái)新鮮感。這三種古巴樂(lè)器的使用，除了給音樂(lè)增添色彩以外，或許是因?yàn)檫@部作品是作曲家受古巴芭蕾舞團(tuán)委約而作的，需要適當(dāng)增加古巴的音樂(lè)元素，以增進(jìn)古巴人民的認(rèn)同感以便更好地接受。

流傳于西班牙民間的打擊樂(lè)器響板（Castanets），敲擊時(shí)發(fā)出堅(jiān)硬的噠噠聲，清脆又活潑，富有特色。這部作品大量地使用了響板，例如《舞蹈》里面采用響板代替了原作中的《士兵換崗》里面的小鼓，音色富有個(gè)性，也正好與歡快熱情的舞蹈相吻合。還有《卡門(mén)進(jìn)場(chǎng)和哈巴涅拉舞曲》中“哈巴涅拉舞曲”部分，響板和大提琴一起奏出哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏，既給大提琴加強(qiáng)了節(jié)奏點(diǎn)，又給音樂(lè)增添了不少色彩。還有木魚(yú)也給音樂(lè)增添了不少色彩，如《舞蹈》的第5部分。另外牛鈴在《換崗》里占了很重要的地位。

（二）裝飾性色彩樂(lè)器的使用

謝德林在這部作品中主要運(yùn)用了三種色彩性樂(lè)器：鐘琴、木琴、顫音琴，采用這些樂(lè)器演奏旋律不僅與弦樂(lè)音色形成了對(duì)比，給音樂(lè)增添了豐富的色彩；而且由于具有打擊樂(lè)器音色的彈性，因而也給音樂(lè)增添了節(jié)奏感，增加了音樂(lè)的舞蹈性。

鐘琴是一種具有金屬光澤的樂(lè)器，發(fā)音溫柔，具有一種晶瑩剔透的獨(dú)特色彩，作曲家在這部作品的《序曲》采用鐘琴獨(dú)奏主題表現(xiàn)了主人公——天真無(wú)邪的士兵唐.霍塞。另外在《吉普賽命相家》的106部分使用鐘琴演奏下行減七和弦及半音下行模仿命運(yùn)敲響的鐘聲。

木琴音色與鐘琴完全不同，發(fā)音堅(jiān)硬有力，節(jié)奏短促。在這部作品當(dāng)中，作曲家在一些段落或片段采用木琴演奏主旋律，如《第一幕間曲》、《換崗》中47-49小節(jié)等。另外，在總譜《卡門(mén)進(jìn)場(chǎng)與哈巴涅拉舞曲》里面的37部分，木琴作為伴奏樂(lè)器演奏柱式和弦，為音樂(lè)增添了一種獨(dú)特的色彩。

附有踏板，可演奏延長(zhǎng)音的顫音琴出現(xiàn)在作品的不少片段，例如《卡門(mén)進(jìn)場(chǎng)與哈巴涅拉舞曲》里面的37部分?！肚榫啊分?9、60、61、62、63、64、65、65部分演奏對(duì)位旋律，《第二幕間曲》的70部分顫音琴演奏背景長(zhǎng)音。效果新奇獨(dú)特，令聽(tīng)眾充滿新鮮感。

（三）弦樂(lè)特殊演奏法的使用

在這部作品中，作曲家使用了大量的弦樂(lè)特殊演奏法，增加了音色的對(duì)比，給音樂(lè)增添色彩。

泛音是弦樂(lè)器中一種獨(dú)特的演奏法，音響優(yōu)美奇特，音色晶瑩透亮?！段璧浮返?0和19部分在高音區(qū)使用了泛音演奏，既減輕了演奏技術(shù)難度，又帶來(lái)了一些音色上的變化，使音樂(lè)色彩變得豐富。《第一幕間曲》大提琴撥弦在拍點(diǎn)上演奏泛音，和小提琴I(mǎi)I的撥弦音色形成對(duì)比，給音樂(lè)多增添一道色彩?！抖放Ｊ颗c卡門(mén)》的最后一個(gè)小節(jié)，使用泛音演奏一串琶音，造成一種獨(dú)特的音響效果。endprint

弓桿擊奏是用弓背擊弦的奏法，發(fā)音象木頭的敲擊聲，音響干枯，音量很小，但具有一種獨(dú)特的色彩。這部作品中的《序曲》在表現(xiàn)卡門(mén)的“哈巴涅拉舞曲”材料里用了這種演奏法，以表現(xiàn)卡門(mén)的獨(dú)特的個(gè)性?！兜谝荒婚g曲》的中提琴使用這種奏法演奏連續(xù)的八分音符，使音樂(lè)具有一種獨(dú)特的色彩。

撥奏是用手指撥弦，發(fā)音具有彈性，節(jié)奏鮮明，音響短促。作曲家在這部作品大量運(yùn)用撥弦奏法來(lái)表現(xiàn)舞蹈的動(dòng)感。如《序曲》中的“哈巴涅拉舞蹈”材料，《舞蹈》中活潑輕快的三拍子節(jié)奏，《情景》以全體的弦樂(lè)撥奏演奏輕松風(fēng)趣的旋律?！兜诙婚g曲》用弦樂(lè)撥奏代替了原作中豎琴演奏分解和弦，效果獨(dú)具個(gè)性?！抖放Ｊ恐琛防锩鎿茏嘣诿總€(gè)拍點(diǎn)上演奏柱式和弦，充滿彈性，也和音樂(lè)中較弱的力度相對(duì)應(yīng)。另外這部作品中還出現(xiàn)了左手撥弦。

滑奏是從一個(gè)音快速向上或向下滑到另一個(gè)音，求得一種向上或向下滑音的色彩。這部作品中使用滑音奏法的（有《舞蹈》第10和19部分的中提琴、《情景》61部分的前一小節(jié)的小提琴I(mǎi)，《波萊羅舞曲》中74部分的第2、第4小節(jié)的小提琴I(mǎi)等等，令聽(tīng)眾增添了不少新鮮感。

除了上述弦樂(lè)特殊演奏法之外，這部作品在弦樂(lè)組還運(yùn)用了大量的分聲部演奏、以及顫音、震音，雙音、和弦、指定弦演奏等技術(shù)，在這里不一一舉例。

作曲家運(yùn)用以上眾多的打擊樂(lè)器、以及多種樂(lè)器的特殊演奏法，使音樂(lè)更富有層次感，音響更豐富。反映了作曲家配器功底的深厚，也淋漓盡致地表現(xiàn)了作曲家不拘一格、靈動(dòng)活潑的鮮明個(gè)性。

二、配器特色

（一）樂(lè)隊(duì)全奏音響渾厚又不失其舞蹈性

《舞蹈》采用了原作中的《士兵換崗》（見(jiàn)譜例2-1）。8個(gè)小節(jié)的前奏兩者都是采用樂(lè)隊(duì)全奏形式。原作采用的是傳統(tǒng)的管弦樂(lè)隊(duì)編制，木管組采用順置法、四支圓號(hào)采用包圍法、銅管組樂(lè)器采用順置法、弦樂(lè)組小提琴I(mǎi)和小提琴I(mǎi)I采用疊置法排列；定音鼓在加強(qiáng)低音，小軍鼓和三角鐵做同節(jié)奏型演奏，音響宏偉輝煌。而新作只有弦樂(lè)組和四個(gè)打擊樂(lè)器組，弦樂(lè)組在演奏旋律上起了重要作用，龐大的弦樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部以雙音、和弦演奏填充內(nèi)聲部，音響渾厚且聲部清晰；四組打擊樂(lè)器分別為響板、鈴鼓、沙錘、鈸和鑼鼓加上定音鼓分別以fff的力度奏出，氣勢(shì)磅礴。由于響板、鈴鼓發(fā)音短促，節(jié)奏鮮明，因而給弦樂(lè)和定音鼓增加了節(jié)奏點(diǎn)，使音樂(lè)渾厚大氣又不偏離其主題所需要的輕巧。

[譜例2-1]

《斗牛士之歌》采用了原作的同名曲目。原作前奏使用弦樂(lè)組與木管組全奏演奏旋律，銅管組演奏和聲。而新作的這一片段采用弦樂(lè)組小提琴I(mǎi)、小提琴I(mǎi)I、中提琴演奏旋律，第一小節(jié)打擊樂(lè)器高音、中音鈴鼓以持續(xù)音的形式為音樂(lè)推出漸強(qiáng)，隨后弦樂(lè)組大提琴分成兩個(gè)聲部、和低音提琴一起奏出低音與和聲，鈸和大鼓在每小節(jié)的第一拍出現(xiàn)。由于弦樂(lè)組每個(gè)聲部的樂(lè)器數(shù)量多，加上弦樂(lè)器的力度張力較大的特點(diǎn)，還有打擊樂(lè)器鈸、大鼓和定音鼓演奏以很強(qiáng)的力度奏出，故新作的這一片段的音響氣勢(shì)足可以與原作相媲美。且由于有打擊樂(lè)器鈴鼓襯托，故音樂(lè)也完全具備作品所需要的舞蹈性。（見(jiàn)譜例2-2）

[譜例2-2]

（二）樂(lè)曲中音色的對(duì)比

《卡門(mén)進(jìn)場(chǎng)與哈巴涅拉舞曲》“哈巴涅拉舞曲”部分小提琴I(mǎi)指定D弦演奏，并且每句的第一個(gè)音d都采用泛音演奏，具有特殊色彩。這段在原作中的《哈巴涅拉舞曲》的兩段相同的材料通過(guò)弦樂(lè)和弦樂(lè)疊加木管的音色作為對(duì)比，而謝德林在這段音樂(lè)里面運(yùn)用了弦樂(lè)組和顫音琴音色作為對(duì)比，使音樂(lè)更加生動(dòng)，也使卡門(mén)的形象充滿神秘感。

（三）與原作中相似音色的樂(lè)器替換

由于樂(lè)隊(duì)編制的不同，作曲家必須在作品中改變?cè)髦兴捎玫臉?lè)器，采用新編制里面包含的樂(lè)器演奏。

《舞蹈》用響板代替《士兵換崗》中的小鼓，是本曲目的一個(gè)特色，響板令音樂(lè)充滿著異國(guó)風(fēng)情，且與音樂(lè)主題相對(duì)應(yīng)。

《換崗》采用了原作中的《幕間曲》。謝德林運(yùn)用了中提琴的獨(dú)奏取代了《幕間曲》中的兩支同時(shí)演奏的雙簧管，并把原來(lái)的四二拍子改成了四三拍，令音樂(lè)更充滿動(dòng)感。28部分出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)比性的副旋律，《卡門(mén)第一、第二管弦樂(lè)組曲》中的《幕間曲》采用木管組單簧管演奏主旋律，兩支大管輪流演奏副旋律作對(duì)比；而《換崗》采用小提琴正常拉奏I演奏主旋律，大提琴撥弦演奏副旋律，兩種奏法產(chǎn)生截然不同的音色效果，對(duì)比更加鮮明。

《第二幕間曲》采用了原作的同名曲目，謝德林把原作中的豎琴用弦樂(lè)撥奏代替。既保留了豎琴這種彈撥樂(lè)器的音色清澈透明又充滿彈性的特點(diǎn)，又使聽(tīng)眾耳目一新。主題旋律由小提琴I(mǎi)演奏主旋律，由中提琴聲部作卡農(nóng)，取代了原作的長(zhǎng)笛和單簧管，與原作同樣具有很強(qiáng)的歌唱性，更是多了一份細(xì)膩深沉。

三、結(jié)語(yǔ)

謝德林在這部作品當(dāng)中，以精湛的作曲技藝，把弦樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)、拉丁美洲民間樂(lè)器、用于西班牙的歌舞樂(lè)器（響板等）以及古巴樂(lè)器（沙錘和刮葫）等高超地揉和融合在一起，大膽地運(yùn)用到了芭蕾舞音樂(lè)中，打破了音樂(lè)的地域界限和音樂(lè)的種類界限?！肚脫艨ㄩT(mén)組曲》樂(lè)隊(duì)編制龐大，運(yùn)用的樂(lè)器種類繁多，特色樂(lè)器多、特色演奏方法多，但是大師做到了繁而不亂，將樂(lè)曲做得旋律清晰，層次分明，音色豐滿，動(dòng)如行云流水，絕無(wú)龐雜混亂之弊。通過(guò)各種打擊樂(lè)和弦樂(lè)各種演奏法上的音色對(duì)比，豐滿鮮明地塑造了美麗又風(fēng)情萬(wàn)種的卡門(mén)的形象，更以火辣濃烈的音響效果傾倒了全世界的樂(lè)迷，眾望所歸地成為當(dāng)今眾多音響發(fā)燒友的音響試音曲目，創(chuàng)造了音樂(lè)作品改編史上的奇跡。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝德林.《卡門(mén)組曲》管弦樂(lè)總譜（含CD音像資料）[DB/OL]，百度，2014.

[2]謝珊.羅.克.謝德林及其創(chuàng)作道路[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），1986.

[3]邵曉勇.俄羅斯民間文化的現(xiàn)當(dāng)代詮釋者——俄羅斯作曲家謝德林[J].人民音樂(lè)，2009，（10）.

[4]施詠康.管弦樂(lè)隊(duì)樂(lè)器法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1987.

[5]牟洪.管弦樂(lè)隊(duì)配器法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1995.

[7]趙國(guó)雄.謝德林和《卡門(mén)打擊樂(lè)》[J].視聽(tīng)技術(shù)，1997，（02）.endprint

弓桿擊奏是用弓背擊弦的奏法，發(fā)音象木頭的敲擊聲，音響干枯，音量很小，但具有一種獨(dú)特的色彩。這部作品中的《序曲》在表現(xiàn)卡門(mén)的“哈巴涅拉舞曲”材料里用了這種演奏法，以表現(xiàn)卡門(mén)的獨(dú)特的個(gè)性?！兜谝荒婚g曲》的中提琴使用這種奏法演奏連續(xù)的八分音符，使音樂(lè)具有一種獨(dú)特的色彩。

撥奏是用手指撥弦，發(fā)音具有彈性，節(jié)奏鮮明，音響短促。作曲家在這部作品大量運(yùn)用撥弦奏法來(lái)表現(xiàn)舞蹈的動(dòng)感。如《序曲》中的“哈巴涅拉舞蹈”材料，《舞蹈》中活潑輕快的三拍子節(jié)奏，《情景》以全體的弦樂(lè)撥奏演奏輕松風(fēng)趣的旋律。《第二幕間曲》用弦樂(lè)撥奏代替了原作中豎琴演奏分解和弦，效果獨(dú)具個(gè)性?！抖放Ｊ恐琛防锩鎿茏嘣诿總€(gè)拍點(diǎn)上演奏柱式和弦，充滿彈性，也和音樂(lè)中較弱的力度相對(duì)應(yīng)。另外這部作品中還出現(xiàn)了左手撥弦。

滑奏是從一個(gè)音快速向上或向下滑到另一個(gè)音，求得一種向上或向下滑音的色彩。這部作品中使用滑音奏法的（有《舞蹈》第10和19部分的中提琴、《情景》61部分的前一小節(jié)的小提琴I(mǎi)，《波萊羅舞曲》中74部分的第2、第4小節(jié)的小提琴I(mǎi)等等，令聽(tīng)眾增添了不少新鮮感。

除了上述弦樂(lè)特殊演奏法之外，這部作品在弦樂(lè)組還運(yùn)用了大量的分聲部演奏、以及顫音、震音，雙音、和弦、指定弦演奏等技術(shù)，在這里不一一舉例。

作曲家運(yùn)用以上眾多的打擊樂(lè)器、以及多種樂(lè)器的特殊演奏法，使音樂(lè)更富有層次感，音響更豐富。反映了作曲家配器功底的深厚，也淋漓盡致地表現(xiàn)了作曲家不拘一格、靈動(dòng)活潑的鮮明個(gè)性。

二、配器特色

（一）樂(lè)隊(duì)全奏音響渾厚又不失其舞蹈性

《舞蹈》采用了原作中的《士兵換崗》（見(jiàn)譜例2-1）。8個(gè)小節(jié)的前奏兩者都是采用樂(lè)隊(duì)全奏形式。原作采用的是傳統(tǒng)的管弦樂(lè)隊(duì)編制，木管組采用順置法、四支圓號(hào)采用包圍法、銅管組樂(lè)器采用順置法、弦樂(lè)組小提琴I(mǎi)和小提琴I(mǎi)I采用疊置法排列；定音鼓在加強(qiáng)低音，小軍鼓和三角鐵做同節(jié)奏型演奏，音響宏偉輝煌。而新作只有弦樂(lè)組和四個(gè)打擊樂(lè)器組，弦樂(lè)組在演奏旋律上起了重要作用，龐大的弦樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部以雙音、和弦演奏填充內(nèi)聲部，音響渾厚且聲部清晰；四組打擊樂(lè)器分別為響板、鈴鼓、沙錘、鈸和鑼鼓加上定音鼓分別以fff的力度奏出，氣勢(shì)磅礴。由于響板、鈴鼓發(fā)音短促，節(jié)奏鮮明，因而給弦樂(lè)和定音鼓增加了節(jié)奏點(diǎn)，使音樂(lè)渾厚大氣又不偏離其主題所需要的輕巧。

[譜例2-1]

《斗牛士之歌》采用了原作的同名曲目。原作前奏使用弦樂(lè)組與木管組全奏演奏旋律，銅管組演奏和聲。而新作的這一片段采用弦樂(lè)組小提琴I(mǎi)、小提琴I(mǎi)I、中提琴演奏旋律，第一小節(jié)打擊樂(lè)器高音、中音鈴鼓以持續(xù)音的形式為音樂(lè)推出漸強(qiáng)，隨后弦樂(lè)組大提琴分成兩個(gè)聲部、和低音提琴一起奏出低音與和聲，鈸和大鼓在每小節(jié)的第一拍出現(xiàn)。由于弦樂(lè)組每個(gè)聲部的樂(lè)器數(shù)量多，加上弦樂(lè)器的力度張力較大的特點(diǎn)，還有打擊樂(lè)器鈸、大鼓和定音鼓演奏以很強(qiáng)的力度奏出，故新作的這一片段的音響氣勢(shì)足可以與原作相媲美。且由于有打擊樂(lè)器鈴鼓襯托，故音樂(lè)也完全具備作品所需要的舞蹈性。（見(jiàn)譜例2-2）

[譜例2-2]

（二）樂(lè)曲中音色的對(duì)比

《卡門(mén)進(jìn)場(chǎng)與哈巴涅拉舞曲》“哈巴涅拉舞曲”部分小提琴I(mǎi)指定D弦演奏，并且每句的第一個(gè)音d都采用泛音演奏，具有特殊色彩。這段在原作中的《哈巴涅拉舞曲》的兩段相同的材料通過(guò)弦樂(lè)和弦樂(lè)疊加木管的音色作為對(duì)比，而謝德林在這段音樂(lè)里面運(yùn)用了弦樂(lè)組和顫音琴音色作為對(duì)比，使音樂(lè)更加生動(dòng)，也使卡門(mén)的形象充滿神秘感。

（三）與原作中相似音色的樂(lè)器替換

由于樂(lè)隊(duì)編制的不同，作曲家必須在作品中改變?cè)髦兴捎玫臉?lè)器，采用新編制里面包含的樂(lè)器演奏。

《舞蹈》用響板代替《士兵換崗》中的小鼓，是本曲目的一個(gè)特色，響板令音樂(lè)充滿著異國(guó)風(fēng)情，且與音樂(lè)主題相對(duì)應(yīng)。

《換崗》采用了原作中的《幕間曲》。謝德林運(yùn)用了中提琴的獨(dú)奏取代了《幕間曲》中的兩支同時(shí)演奏的雙簧管，并把原來(lái)的四二拍子改成了四三拍，令音樂(lè)更充滿動(dòng)感。28部分出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)比性的副旋律，《卡門(mén)第一、第二管弦樂(lè)組曲》中的《幕間曲》采用木管組單簧管演奏主旋律，兩支大管輪流演奏副旋律作對(duì)比；而《換崗》采用小提琴正常拉奏I演奏主旋律，大提琴撥弦演奏副旋律，兩種奏法產(chǎn)生截然不同的音色效果，對(duì)比更加鮮明。

《第二幕間曲》采用了原作的同名曲目，謝德林把原作中的豎琴用弦樂(lè)撥奏代替。既保留了豎琴這種彈撥樂(lè)器的音色清澈透明又充滿彈性的特點(diǎn)，又使聽(tīng)眾耳目一新。主題旋律由小提琴I(mǎi)演奏主旋律，由中提琴聲部作卡農(nóng)，取代了原作的長(zhǎng)笛和單簧管，與原作同樣具有很強(qiáng)的歌唱性，更是多了一份細(xì)膩深沉。

三、結(jié)語(yǔ)

謝德林在這部作品當(dāng)中，以精湛的作曲技藝，把弦樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)、拉丁美洲民間樂(lè)器、用于西班牙的歌舞樂(lè)器（響板等）以及古巴樂(lè)器（沙錘和刮葫）等高超地揉和融合在一起，大膽地運(yùn)用到了芭蕾舞音樂(lè)中，打破了音樂(lè)的地域界限和音樂(lè)的種類界限?！肚脫艨ㄩT(mén)組曲》樂(lè)隊(duì)編制龐大，運(yùn)用的樂(lè)器種類繁多，特色樂(lè)器多、特色演奏方法多，但是大師做到了繁而不亂，將樂(lè)曲做得旋律清晰，層次分明，音色豐滿，動(dòng)如行云流水，絕無(wú)龐雜混亂之弊。通過(guò)各種打擊樂(lè)和弦樂(lè)各種演奏法上的音色對(duì)比，豐滿鮮明地塑造了美麗又風(fēng)情萬(wàn)種的卡門(mén)的形象，更以火辣濃烈的音響效果傾倒了全世界的樂(lè)迷，眾望所歸地成為當(dāng)今眾多音響發(fā)燒友的音響試音曲目，創(chuàng)造了音樂(lè)作品改編史上的奇跡。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝德林.《卡門(mén)組曲》管弦樂(lè)總譜（含CD音像資料）[DB/OL]，百度，2014.

[2]謝珊.羅.克.謝德林及其創(chuàng)作道路[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），1986.

[3]邵曉勇.俄羅斯民間文化的現(xiàn)當(dāng)代詮釋者——俄羅斯作曲家謝德林[J].人民音樂(lè)，2009，（10）.

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[7]趙國(guó)雄.謝德林和《卡門(mén)打擊樂(lè)》[J].視聽(tīng)技術(shù)，1997，（02）.endprint

弓桿擊奏是用弓背擊弦的奏法，發(fā)音象木頭的敲擊聲，音響干枯，音量很小，但具有一種獨(dú)特的色彩。這部作品中的《序曲》在表現(xiàn)卡門(mén)的“哈巴涅拉舞曲”材料里用了這種演奏法，以表現(xiàn)卡門(mén)的獨(dú)特的個(gè)性?！兜谝荒婚g曲》的中提琴使用這種奏法演奏連續(xù)的八分音符，使音樂(lè)具有一種獨(dú)特的色彩。

撥奏是用手指撥弦，發(fā)音具有彈性，節(jié)奏鮮明，音響短促。作曲家在這部作品大量運(yùn)用撥弦奏法來(lái)表現(xiàn)舞蹈的動(dòng)感。如《序曲》中的“哈巴涅拉舞蹈”材料，《舞蹈》中活潑輕快的三拍子節(jié)奏，《情景》以全體的弦樂(lè)撥奏演奏輕松風(fēng)趣的旋律。《第二幕間曲》用弦樂(lè)撥奏代替了原作中豎琴演奏分解和弦，效果獨(dú)具個(gè)性?！抖放Ｊ恐琛防锩鎿茏嘣诿總€(gè)拍點(diǎn)上演奏柱式和弦，充滿彈性，也和音樂(lè)中較弱的力度相對(duì)應(yīng)。另外這部作品中還出現(xiàn)了左手撥弦。

滑奏是從一個(gè)音快速向上或向下滑到另一個(gè)音，求得一種向上或向下滑音的色彩。這部作品中使用滑音奏法的（有《舞蹈》第10和19部分的中提琴、《情景》61部分的前一小節(jié)的小提琴I(mǎi)，《波萊羅舞曲》中74部分的第2、第4小節(jié)的小提琴I(mǎi)等等，令聽(tīng)眾增添了不少新鮮感。

除了上述弦樂(lè)特殊演奏法之外，這部作品在弦樂(lè)組還運(yùn)用了大量的分聲部演奏、以及顫音、震音，雙音、和弦、指定弦演奏等技術(shù)，在這里不一一舉例。

作曲家運(yùn)用以上眾多的打擊樂(lè)器、以及多種樂(lè)器的特殊演奏法，使音樂(lè)更富有層次感，音響更豐富。反映了作曲家配器功底的深厚，也淋漓盡致地表現(xiàn)了作曲家不拘一格、靈動(dòng)活潑的鮮明個(gè)性。

二、配器特色

（一）樂(lè)隊(duì)全奏音響渾厚又不失其舞蹈性

《舞蹈》采用了原作中的《士兵換崗》（見(jiàn)譜例2-1）。8個(gè)小節(jié)的前奏兩者都是采用樂(lè)隊(duì)全奏形式。原作采用的是傳統(tǒng)的管弦樂(lè)隊(duì)編制，木管組采用順置法、四支圓號(hào)采用包圍法、銅管組樂(lè)器采用順置法、弦樂(lè)組小提琴I(mǎi)和小提琴I(mǎi)I采用疊置法排列；定音鼓在加強(qiáng)低音，小軍鼓和三角鐵做同節(jié)奏型演奏，音響宏偉輝煌。而新作只有弦樂(lè)組和四個(gè)打擊樂(lè)器組，弦樂(lè)組在演奏旋律上起了重要作用，龐大的弦樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部以雙音、和弦演奏填充內(nèi)聲部，音響渾厚且聲部清晰；四組打擊樂(lè)器分別為響板、鈴鼓、沙錘、鈸和鑼鼓加上定音鼓分別以fff的力度奏出，氣勢(shì)磅礴。由于響板、鈴鼓發(fā)音短促，節(jié)奏鮮明，因而給弦樂(lè)和定音鼓增加了節(jié)奏點(diǎn)，使音樂(lè)渾厚大氣又不偏離其主題所需要的輕巧。

[譜例2-1]

《斗牛士之歌》采用了原作的同名曲目。原作前奏使用弦樂(lè)組與木管組全奏演奏旋律，銅管組演奏和聲。而新作的這一片段采用弦樂(lè)組小提琴I(mǎi)、小提琴I(mǎi)I、中提琴演奏旋律，第一小節(jié)打擊樂(lè)器高音、中音鈴鼓以持續(xù)音的形式為音樂(lè)推出漸強(qiáng)，隨后弦樂(lè)組大提琴分成兩個(gè)聲部、和低音提琴一起奏出低音與和聲，鈸和大鼓在每小節(jié)的第一拍出現(xiàn)。由于弦樂(lè)組每個(gè)聲部的樂(lè)器數(shù)量多，加上弦樂(lè)器的力度張力較大的特點(diǎn)，還有打擊樂(lè)器鈸、大鼓和定音鼓演奏以很強(qiáng)的力度奏出，故新作的這一片段的音響氣勢(shì)足可以與原作相媲美。且由于有打擊樂(lè)器鈴鼓襯托，故音樂(lè)也完全具備作品所需要的舞蹈性。（見(jiàn)譜例2-2）

[譜例2-2]

（二）樂(lè)曲中音色的對(duì)比

《卡門(mén)進(jìn)場(chǎng)與哈巴涅拉舞曲》“哈巴涅拉舞曲”部分小提琴I(mǎi)指定D弦演奏，并且每句的第一個(gè)音d都采用泛音演奏，具有特殊色彩。這段在原作中的《哈巴涅拉舞曲》的兩段相同的材料通過(guò)弦樂(lè)和弦樂(lè)疊加木管的音色作為對(duì)比，而謝德林在這段音樂(lè)里面運(yùn)用了弦樂(lè)組和顫音琴音色作為對(duì)比，使音樂(lè)更加生動(dòng)，也使卡門(mén)的形象充滿神秘感。

（三）與原作中相似音色的樂(lè)器替換

由于樂(lè)隊(duì)編制的不同，作曲家必須在作品中改變?cè)髦兴捎玫臉?lè)器，采用新編制里面包含的樂(lè)器演奏。

《舞蹈》用響板代替《士兵換崗》中的小鼓，是本曲目的一個(gè)特色，響板令音樂(lè)充滿著異國(guó)風(fēng)情，且與音樂(lè)主題相對(duì)應(yīng)。

《換崗》采用了原作中的《幕間曲》。謝德林運(yùn)用了中提琴的獨(dú)奏取代了《幕間曲》中的兩支同時(shí)演奏的雙簧管，并把原來(lái)的四二拍子改成了四三拍，令音樂(lè)更充滿動(dòng)感。28部分出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)比性的副旋律，《卡門(mén)第一、第二管弦樂(lè)組曲》中的《幕間曲》采用木管組單簧管演奏主旋律，兩支大管輪流演奏副旋律作對(duì)比；而《換崗》采用小提琴正常拉奏I演奏主旋律，大提琴撥弦演奏副旋律，兩種奏法產(chǎn)生截然不同的音色效果，對(duì)比更加鮮明。

《第二幕間曲》采用了原作的同名曲目，謝德林把原作中的豎琴用弦樂(lè)撥奏代替。既保留了豎琴這種彈撥樂(lè)器的音色清澈透明又充滿彈性的特點(diǎn)，又使聽(tīng)眾耳目一新。主題旋律由小提琴I(mǎi)演奏主旋律，由中提琴聲部作卡農(nóng)，取代了原作的長(zhǎng)笛和單簧管，與原作同樣具有很強(qiáng)的歌唱性，更是多了一份細(xì)膩深沉。

三、結(jié)語(yǔ)

謝德林在這部作品當(dāng)中，以精湛的作曲技藝，把弦樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)、拉丁美洲民間樂(lè)器、用于西班牙的歌舞樂(lè)器（響板等）以及古巴樂(lè)器（沙錘和刮葫）等高超地揉和融合在一起，大膽地運(yùn)用到了芭蕾舞音樂(lè)中，打破了音樂(lè)的地域界限和音樂(lè)的種類界限。《敲擊卡門(mén)組曲》樂(lè)隊(duì)編制龐大，運(yùn)用的樂(lè)器種類繁多，特色樂(lè)器多、特色演奏方法多，但是大師做到了繁而不亂，將樂(lè)曲做得旋律清晰，層次分明，音色豐滿，動(dòng)如行云流水，絕無(wú)龐雜混亂之弊。通過(guò)各種打擊樂(lè)和弦樂(lè)各種演奏法上的音色對(duì)比，豐滿鮮明地塑造了美麗又風(fēng)情萬(wàn)種的卡門(mén)的形象，更以火辣濃烈的音響效果傾倒了全世界的樂(lè)迷，眾望所歸地成為當(dāng)今眾多音響發(fā)燒友的音響試音曲目，創(chuàng)造了音樂(lè)作品改編史上的奇跡。

參考文獻(xiàn)：

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